班多鈕——這是壹種不可思議的樂器，它演奏起來給人造成壹種戲劇性的深刻印象。經歷過四、五十年代探戈黃金時期的偉大音樂家萊澳波爾多·費德瑞克說：“演奏探戈,妳可以沒有班多鈕，但是，探戈的歷史、根源和方向中如果沒有它則是不可想象的。”
班多鈕這件樂器於1835年由德國壹個名叫Herinrich·Band(1805-1888)的人所發明。這是壹種典型混血樂器，原始用途是當作教會的“活動管風琴”，後來愛爾蘭水手把它帶到阿根廷。早期的探戈音樂采用的樂器主要是小提琴、長笛和吉他，以三重奏的形式演奏，後來也逐漸開始采用其他的樂器。由於探戈最初活躍於社會的下層階級，要想購買用來演奏探戈音樂的樂器——鋼琴對於那時的人們來說是非常昂貴，因此，班多鈕手風琴便順理成章地走進了探戈音樂的歷史舞臺。十九世紀初，班多鈕手風琴被收編入阿根廷的探戈樂團中，引發了探戈音樂在節奏及聲響上的根本改變：以前較輕快的節奏，現在變的緩慢而沈重；班多鈕手風琴的聲響有時像簧風琴（harmonium）或管風琴（organ）密實的聲音，有時也像是大提琴左手分句的樂聲，或豎笛右手指的中音域，以及長笛的高音，所有這些組成了班多鈕手風琴的典型音色，並且成為樂團的主要驅動力。由於班多鈕手風琴的降臨，並進入探戈樂團，真正的探戈音樂隨之誕生，西班牙文中稱之為“orquesta tipica”（樂團的典型）。由於使用了班多鈕手風琴的新音樂表達方式，詩句（歌詞）更容易配合樂曲的結構，同時旋律的音程距離縮短了（特別是在意大利與西班牙，它更能引導歌詞旋律朝向定型化發展）。這意味著探戈能夠更“適合所有的歌喉”，所有的人並不需要有特殊的音域便能演唱它，因而使得探戈能夠被流行樂界所接受，然而探戈歌詞的詩文也將手風琴的靈魂徹底解放。
（二） 班多鈕手風琴的結構特點及演奏
班多鈕手風琴來自六角手風琴家族,它是壹種方形便於攜帶的樂器, 有四個音域和調節按鈕，它的構造原理與壹般的自由低音手風琴的構造大致是壹樣的。右手有38個鍵鈕，用高音譜號記譜，左手33個鍵，用低音譜號來記譜，都是用除了拇指以外的其它手指來演奏。
班多鈕手風琴的設計是：同壹個貝司在拉開風箱的時候是壹個音高,關上風箱的時候卻變為另壹個音高。班多鈕與其他的手風琴最根本的不同之處在於演奏當中,當班多鈕在打開風箱演奏直到那裏缺乏空氣時，便要求班多鈕推風箱演奏。另外,班多鈕在設計上最大的缺點是:鍵鈕的音高並不象鋼琴鍵盤上的八度音高那樣依照順序來安排的。
衡量壹個班多鈕演奏者演奏水平的標準有以下兩種方法：首先，是看演奏者在獨奏的時候是否能自如地控制班多鈕,讓人感覺不到風箱的變換；其次，是看演奏者能否在不影響樂曲分句的情況下巧妙地開風箱和關風箱。要做到這壹點是非常難的，但是，只要通過開風箱和關風箱的專門練習,也能達到很好的效果。
拉開風箱看上去似乎是很容易,不需要什麽天賦,但是,這卻具有壹定的技巧:如果拉開的方法不正確,手腕就會變硬甚至扭傷,這些都是由於不能放松地拉琴而造成的。