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放翁的詩放在有宋壹代是排在前二的，至於前二中另外壹個是誰，諸位可以輕易猜到。很多朋友會說放翁的詩勝在數量，其實放翁詩的質量也很高，粗中有細，需要慢慢品讀。我壹個朋友剛開始讀放翁之時也沒發現有多好，但是隨著讀得越來越多，越來越深入，便發現了放翁詩歌的妙處：既有宋詩議論說理的特征，也不乏唐詩中的張力，兼具浪漫主義與現實主義的風格。由於放翁處在壹個特殊的時代，抗金與北定中原成為了時代的壹個主旋律，所以其詩歌多有這方面的內容，無怪乎梁任公《讀陸放翁集》寫道：“詩界千年靡靡風，兵魂銷盡國魂空。集中什九從軍樂，亙古男兒壹放翁。”但是，盡管這是壹些愛國主義（豪放）的題材，放翁在詩中也常有細膩的壹面。而且，放翁詩歌的題材很廣泛，山水田園概莫能外，譬如耳熟能詳的《遊山西村》。更多具體的例子就不列舉了，諸位還是去細細品味放翁的集子吧！對了，放翁的詩歌對後世影響深遠，在南宋末年已有體現，後村等大詩人皆是師承於放翁，後村曾道：“譬宗門中初祖，自過江後壹人。”到了清初，甚至流傳著“家劍南而戶石湖”之說法，可見其影響之大！
然後，放翁的詞，當然是極好的，在宋代詞壇堪稱大家！在詩詞二者皆獨領風騷於當世，東坡以後第壹人也！可是放翁自己卻對詞的創作較為輕視，仍舊視之為“小道”，在65歲的時候給自己的詞集作的序《長短句序》中寫道：“余少時汩於世俗，頗有所為，晚而悔之，然漁歌菱唱，猶不能止。今絕筆已數年，念舊作終不可掩，因書其首，以識吾過。”然而，他對詞的態度又是矛盾的，臨終之時，囑咐自己的兒子在刊印文集時把詞附在文集的末尾。至於怎樣評價他的詞作，竊以為明人楊升庵之語“纖麗處似淮海，雄慨處似東坡”甚為貼切，粗而言之，兼具豪放與婉約兩派之長，不偏不倚，正是中和之道。若是放翁對詞的看法有所改觀，且分壹部分寫詩的時間來填詞，其詞作的成就應該要大得多，比之稼軒恐亦不遑多讓。