好句
1.掛在西邊的太陽，從路旁的柳樹叢裏射過來，仍是火燙燙的，
濺到車子上來的泥漿水，打在光腿上也是熱乎乎的。
2.她靠後了壹點，穿壹件新的白底藍花的洋布衣，頭發剪
過了，齊齊的壹排披在背梁上，前邊的發向上梳著，攏得高高的，那似乎有
些高興的眼光，正眺望著四周，跟著爸爸回娘家，是壹年中難逢到的好運氣。
3.“嗯，快過河了，洋河水漲了，妳坐穩些！”老漢噠，噠，噠的敲著他的煙
袋。路途是這樣的難走啊！
4.兩個車輪幾乎全部埋在水裏，白鼻也只露出壹個大背脊，好像是浮在
水上，努力掙紮，大姑娘抱緊了孩子，抓住車欄，水從車後邊濺到前邊來。
5.老頭子看不清車路，汗流在他打皺的臉上，車陷下去了，又拉出來了，
車顛得很厲害，又平正了。
6.走過了這片地，又到了菜園地裏了，水渠在菜園外邊流著，地裏是行
列整齊的壹畦壹畦的深綠淺綠的菜。顧老漢每次走過這壹帶就說不出的羨
慕，怎麽自己沒有這麽壹片好地呢？
7.太陽已在向西山沈落，從路兩邊的莊稼叢裏，飛出成團的蚊子圍在人
的四周。
8.兩邊都是密密的樹林，短的土墻圍在外邊，
有些樹枝伸出了短墻，果子顏色大半還是青的，間或有幾個染了壹些誘人的
紅色。
好段
A.老頭用鞭子在牲口的兩邊晃，“呵，呵，呵”隨著車的搖擺而吼著。車前邊
的壹片水，被太陽照著，跳躍著刺目的銀波。
B. 路兩旁和洋河北岸壹樣，稻穗穗密密的擠著。谷子又肥又高，都齊人
肩頭了。高粱遮斷了壹切，葉子就和玉茭的葉子壹樣寬。泥土又濕又黑。從
那些莊稼叢裏，蒸發出壹種氣味。
C. 老頭子這時又轉過臉來，用他壹年四季從早到晚都是水漬漬的眼睛瞅
著他女兒，半天才揩了壹下眼睛，又回過身去，自言自語的說道：“年紀也
不小了，還是不懂世道！”於是他又把全力註意在前面的騾子去了。車子已
經繞過白槐莊，桑幹河又擺在前邊了。
D. 可是顧老漢這時只註意著白鼻，並且欣賞著它，心裏贊嘆著這牲口和
這裝置了膠皮車輪的車，要不是胡泰的這膠皮轂轆車子，今天要走那壹段泥
路和過兩趟河是不容易的呵！
2.如何更好的讀懂《太陽照在桑幹河上》《太陽照在桑幹河上》在藝術上有著自己的特色。
全書***58節，近40個人物，寫了壹個 農村土改鬥爭從醞釀到發動群眾、幾經曲折終於鬥倒地主的過程，波瀾起伏，疏密相間；故事 線索紛繁，然而主次分明，繁而不亂。這樣宏大的結構對反映巨大規模的農村土改鬥爭及其復 雜性十分合適，同時也充分顯示了作者高度的藝術概括能力。
其次，氣氛描寫十分突出。作品 首先從顧湧開篇，進而寫土改鬥爭在各個階級人們心理上的影響，壹直到工作組進村，整個暖 水屯都處在“山雨欲來風滿樓”的氣氛中。
工作組進村後，鬥爭逐步展開，緊張氣氛仍有增無 減。農民對翻身鬥爭的要求、期待、興奮、歡樂，同時夾雜著壹些疑慮；地主階級在暴風雨前 的惶恐、緊張、掙紮、反抗，有的還抱著幻想，都表現得活靈活現。
在人物描寫方面，作者經 常用人物分析的方法，即在故事情節的發展中不時穿插敘述壹些人物的身世經歷和性格特點， 這樣從整部作品看雖然有時多少會影響故事發展的連貫性，不免使人感到沈悶，但對人物形象 的完整性和深刻性的理解，無疑能取得比較明顯的效果。 與此同時，作品對人物內心活動的描 寫也比較突出，如對程仁、李子俊女人的幾段心理描寫，就非常地細致入微；這是作者擅長的 刻劃人物的壹個特點。
正是人物分析的方法和心理描寫的方法相結合，作品中的人物形象顯得 鮮明、豐富。另外，場面描寫也比較成功，如統制果樹園和鬥爭錢文貴的場面生動活潑而又層次分明，特別是“果樹園鬧騰起來了”壹節寫得情景交融，有聲有色。
在寫場面時，作者善於 把環境描寫和人物描寫、敘述故事和心理分析很好地結合起來，運用多種手法加以表現，因而 整個畫面有動有靜，使人印象深刻。還有，濃重的生活氣息也是本書壹個特點。
作品雖是寫土 改鬥爭，但圍繞這壹鬥爭表現了廣闊的社會生活，犀利的筆觸深入到農村社會和農民家庭的細 小角落，既寫了人們政治上、經濟上的關系，也寫了他們生活上、倫理上的聯系；既寫了現實 矛盾，也寫了歷史糾葛，因而整部作品就像壹幅宏大絢麗的巨制圖卷。
3.太陽照在桑幹河上人物形象《太陽照在桑幹河上》首先在於塑造了壹系列農民形象。
在翻天覆地的鬥爭中，人民群眾是時代的主人，文藝作品應該著重表現他們。比起有些作品，這部小說的正面人物如張裕民、程仁等並不那麽"高大"，甚至有的論者認為作品對他們"行動的積極性"表現不夠。
然而不能否認，其中的正面人物都寫得相當真實，使讀者感到可信，可親。作者遵循現實主義的創作原則，從實際生活出發，把人物放在壹定的歷史條件下和鬥爭環境中加以分析，既努力發掘他們要求翻身、敢於革命的本質，又註意到千百年來封建生產關系在他們身上產生的影響；她沒有拔高，而是在歌頌鬥爭的同時也不掩飾他們存在的弱點、缺點，寫他們在鬥爭前的顧慮和壹時的挫折。
本來，農民需要在鬥爭中不斷克服自己思想上的弱點和缺點，才能逐步成長起來。小說寫到了農民（包括張裕民、程仁這樣的先進農民）身上的弱點、缺點，不但不會損害他們的形象，而且有助於從歷史和現實的角度突出土改這場鬥爭的艱巨性和復雜性。
另外，作者在著意刻劃主要人物的同時，也認真細致地描繪了其他壹些不那麽重要的人物。如剛正不阿踏踏實實的民兵隊長張正國，積極活潑頭腦清晰的村民政、支部宣傳委員李昌，不聲不響做了許多具體工作的合作社主任任天華，以及勇敢堅決略帶壹點魯莽的積極分子劉滿，幹脆利落的婦聯主任董桂花，潑辣能幹的羊倌女人周月英，等等，壹個個都個性分明，寫得生動逼真。
作品自始至終把人物放在壹定的鬥爭中，從生活實際的基礎上，從鬥爭的發展上加以表現。壹句話，作者刻劃這些人物是為了表現鬥爭。
因此，作品中的人物都不是可有可無地存在著，而是在鬥爭中占有壹定地位，發生壹定作用。如張裕民、程仁以至錢文貴等這樣壹些主要人物，他們在全書中的地位和作用是十分明白的，就是壹些較為次要的人物也無不和鬥爭有著密切的關系。
象張正國、李昌、趙得錄等不但是為了襯托張裕民、程仁，而且是和他們壹起組成了向封建地主階級發起進攻的堅強隊伍，顯示了我黨在農村的基本力量；劉滿的存在表明了貧苦農民對地主階級的憤懣，也反映了他們對於土改鬥爭的強烈要求；黑妮是為了說明錢文貴的陰險，當然也為了表現程仁的思想矛盾；李子俊是為了突出錢文忠，劉教員是為了反襯任國忠；而任國忠、白娘娘也都表明了封建統治具有深廣的社會基礎，說明了土改鬥爭牽動的社會面和深入的程度。作者通過描寫這些人物，去展示人們之間的相互關系和矛盾，表現土改鬥爭的曲折發展。
與此同時，也總是讓他們的性格隨著鬥爭的發展而發展，讓他們的命運緊密地聯系著現實鬥爭。如程仁對黑妮的態度變化就反映了土改鬥爭的發展，也展示了程仁的思想性格。
因此，作品就體現出這樣壹個重要的思想：土地改革是偉大的群眾運動，它不但以極大的威力改變中國農村社會幾千年的舊秩序，也深入人們的內心世界，對他們思想、性格的變化發生著直接的影響。和其他有些反映土改鬥爭的作品相比，《太陽照在桑幹河上》之所以顯得紮實，壹個重要的原因就在於此。
《太陽照在桑幹河上》從農村階級鬥爭內在的原因對黨的領導作用揭示得十分深刻。作者壹方面強調指出：沒有工作組和縣宣傳部長章品代表的黨的領導，暖水屯不可能開展土改鬥爭並取得勝利。
另壹方面又深刻指出：黨的領導只有通過農民內在的解放要求及其本身力量的成長，只有和農民的鬥爭緊密結合，才能發生偉大的力量。作者有鑒於此，對工作組的作用寫得恰如其分，甚至較多地寫了工作組負責人文采身上存在的知識分子某些壞習氣，如脫離群眾，誇誇其談，華而不實等。
對工作組其他兩名成員楊亮、胡立功既寫了他們能深入群眾，了解實際情況，也寫了他們缺少經驗，理論水平較差。對縣宣傳部長章品也同樣如此，作者雖懷著敬意寫他怎樣深入群眾，受到群眾歡迎，又是怎樣敏銳果斷，既深刻理解黨的政策，又具體了解群眾的願望和要求，然而並沒有把他寫成超現實的英雄，甚至還寫了他外表上的幾分稚氣。
正是這樣壹個平凡而又可信的工作組，經過本身的思想整頓，更好地理解和貫徹了黨的政策，更好地了解了實際情況和群眾要求，終於和農民群眾緊緊地結合在壹起，很快打開了局面，掀起了轟轟烈烈的鬥爭。小說以生動的形象辯證地說明了黨和群眾的關系，黨怎樣在土改鬥爭中起著領導的作用。
《太陽照在桑幹河上》的突出成就還在它對農村各階級之間錯綜復雜的關系表現得細致具體，這使它比壹般寫這類題材的作品顯得真實、深刻。作者不是簡單地理解和表現農民與地主的矛盾，不是從概念和公式出發去反映土改鬥爭，而是循著生活的脈絡，把延續千百年的中國農村封建關系和社會情況真實生動地表現了出來。
小小的暖水屯階級陣線雖然基本清楚，但人們的關系卻犬牙交錯。富裕中農顧湧既把大女兒嫁給了外村富農胡泰的兒子，和本村地主錢文貴又是兒女親家；與此同時，他的壹個兒子參加了人民解放軍，兒媳婦出身貧農，另壹個兒子在村裏當青聯主任，是個積極要求上進、工作不壞的幹部。
錢文貴是群眾最恨的惡霸地主，可是他的親哥錢文富卻是個老實的貧農，堂弟錢文虎。
4.《太陽照在桑幹河上》主要講了什麽內容顧湧從14歲開始，就跟著哥哥來到暖水屯，倆人吃了 48年的苦頭，才逐漸有了些土地，生活也越過越順，全家16 口人在土地上挺直了腰桿。
顧湧的二兒子在村幹部動員下人伍了，三兒子顧順擔任青聯會的副主任，大女兒嫁給八裏橋胡泰家，二女兒則給錢文貴的小兒子當媳婦。 壹天，顧湧領著兒女和小外孫，駕著胡泰家的膠皮車回暖水屯，弓丨來鄉親們的眾多議論。
他的親家錢文貴叫自己媳婦回娘家看看到底有什麽動靜。錢文貴在村裏是有頭有臉的人物，全村人都恭維逢迎他，給他送東西送錢。
人們稱他是村子上八大尖裏的第壹尖。二姑娘領著女兒黑妮來到顧家，坐了壹會兒，黑妮就回去了。
顧家大女兒告訴妹妹，八裏橋的村幹部去平安鎮開會，農民們提出平分財產和土地。胡泰著急了，擔心家裏的車輛被人占有，於是讓親家趕壹輛回來，說是賣了。
然而，這件事壹傳十十傳百，村裏人心惶惶，有人說國民黨調動大部隊和美國大炮要打仗了。張裕民是暖水屯的第壹個黨員，區裏安排程仁、李昌到暖水屯配合他開展土改工作。
張裕民認為在黨和八路軍的大力支持下，上級的決定執行起來比較方便。但是，要真正掃除封建勢力，讓百姓翻身自覺作主，卻是壹件比較困難的事。
八月中旬，區裏又派遣文采、胡立功、楊亮三人來到暖水屯。作為工作組的組長，文采決定先要把幹部們的思想溝通好，按照晉察冀中央局有關土改的指示，才能順利完成土改工作。
次日，暖水屯的百姓們早早吃過晚飯，來到去年被打倒的地主許有武的院子等待開會。天黑時，文采按照他已經擬定好的提綱壹氣說了6個小時，得到人們的熱烈響應。
在村幹部的努力下，暖水屯11家地主的果木園被統制起來，果實由農會來賣。人們開始有了覺悟的萌芽。
工作組遂決定在適當的時候，開壹場批鬥大會，打擊長期欺壓百姓的地主頭子錢文貴。文采批準楊亮他們的提議，這晚在許有武的院子裏召開農會。
晚上大批人湧到許有武的院子，在區工會主任老董的建議下，村幹部們把農會改成群眾大會。張裕民宣布今天這個會就是和錢文貴算賬，讓百姓自己來主持開會。
太多的人要控訴錢文貴。黑漢子劉滿第壹個說話，他揭露錢文貴害死他爹，強拉他大哥當兵，生死 未蔔，還逼瘋了他二哥的事。
他口中大喊要報仇。之後，壹個接壹個的人上來，每當壹個講完，群 眾就爆發出熱烈的吼聲。
錢文貴在憤怒中被帶上 了臺，人們紛紛要求處死他。 張裕民勸阻了大夥 兒，接著錢文貴被要求寫保狀，當場釋放，只能 暫時住在當兵的小兒子錢義的院子裏。
他的財產 全部充公，留多少給他，由評委會決定。錢文貴 被打倒之後，暖水屯的土改運動取得初步成效。
打倒錢文貴之後，文采整天坐在評地委員會辦公室，幫助分地。 暖水屯的地主原來的財產， 只給他們留下壹點，其余的全拿出來均分，經過眾人的公議，事情進行十分順利。
中秋節這天， 群眾在開完分地大會後進行了遊行示威。人們紛紛感到這個世界正在發生著飛速的變化。
5.好詞好句天空像壹只大鳥豐滿的翅膀，全是白色羽毛般的浮雲。
白雲壹朵朵開放在山谷裏，顯示出朦朧、潔凈和神秘，像壹朵朵潔白的雪蓮。
只見匯成壹大團的青白色濃雲，滾滾向左面那個山峰流去，越逼越近。剎那間，山峰上的黃亭子不見了，黃亭子四周的綠色變成了白色。
瓦藍瓦藍的天空裏，懸著幾朵白色的雲，像風平浪靜的大海上的小白帆船。好詞好句
朝霞在東方照耀著，壹片片金色的雲彩仿佛在等待太陽，好像千萬人群搖動著花束，盼著凱旋的英雄。
桔紅色的落日，挨近了地平線，西邊半邊天空，飄起壹片片鑲著金邊的彩雲。
太陽挨近後山山尖上的樹梢了。天空中那壹縷縷、壹朵朵的白雲，像用紅砂粉染過，靛青中浸過，用金絲鑲過……絢爛而多彩。
瞧，那片雲彩像燈籠，那片又像壹朵白菊花，看久了，妳又會隱隱覺得從那片片雲彩中走出壹位身著綴滿銀幣的黑坎肩的哈薩克牧女哩！
這地方的火燒雲變化極多，壹會兒紅通通的，壹會兒金燦燦的，壹會兒半紫半黃，壹會兒半灰半百合色，葡萄灰，梨黃，茄子紫，這些顏色天空中都有。
天空的顏色不斷變化，先是淺灰色，漸變到深灰色，最後，終於變成烏沈沈、黑壓壓的了。
灰色的天空上，掠過了壹片黑雲，大地像給壹口大鍋當頭蓋上了似的。
天空更加陰沈，鐵塊般的烏雲，同山峽連在壹起，像鐵籠壹樣把村莊圍困住。
看天上，好像是天公不小心打翻了墨水瓶，濃濃的烏雲迅疾地蓋住了半邊天。
西南天邊上湧起壹片烏雲，太陽躲進雲層裏，給成團的烏雲鑲上壹道光亮耀眼的金邊。
6.太陽照在桑幹河上 的 內容簡介描寫的是1946年華北解放區土地改革運動初期的情況，通過暖水屯壹個普通村莊的土改運動，從發動到取得初步勝利的描寫，真實生動地反映了農村尖銳復雜的階級鬥爭，揭示出各個不同階級不同的精神面狀態，並且展現了中國農民在中國***產黨領導下已經踏上的光明大道。
土改運動是我國歷史上最偉大的壹次革命運動，它不但是抗日戰爭結束後中國***產黨領導人民群眾還擊國民黨反動派猖狂進攻的必要步驟，也是新民主主義革命過程中必須完成的壹項重要任務，是廣大農民獲得解放的壹個前提。1950年6月，中央人民ZF公布《中華人民***和國土地改革法》，轟轟烈烈的土地改革在全國農村展開。
到1952年底，全國大陸除少部分少數民族地區外，土地改革基本完成，三億多無地少地的農民分到了土地。 《太陽照在桑幹河上》全書是從壹個後來被錯劃成富農的富裕中農顧湧，在附近村子聽到土改鬥爭的風聲開始的。
作者以細膩的筆觸寫了暴風雨到來前暖水屯人們心理上的變化，對鬥爭風暴的到來做了有聲有色的描繪。
擴展資料：
1946年夏天，中***中央《關於清算減租及土地問題的指示》（即《“五四指示》）傳達下來時，丁玲立刻請求參加晉察冀中央局組織的土改工作隊，去桑幹河兩岸的懷來、涿鹿壹帶進行土改。 在溫泉屯，她走家串戶，訪貧問苦，與廣大群眾同呼吸，***命運，興致勃勃地和農民交融在壹起，“那些老年人，那些最苦的婦女們，那些積極分子，那些在鬥爭中走到最前邊最勇敢的人們”帶給她“興奮"和“幸福”。
中國***產黨領導人民為推翻封建土地制度而進行的鬥爭，由此發生的中國農村的歷史變革，給作家以深刻的影響，特別是使她和農民在思想感情上建立了更緊密的聯系。她在農村火熱的鬥爭生活中既轉變了思想，又吸取了創作的源泉，獲得了豐富的素材，同時產生了強烈的創作沖動。
[2] 作家就是在這樣的生活、思想、感情的基礎上，於1946年11月初在阜平壹個小村莊開始了長篇的創作。1947年10月10日，中***中央又發布了《中國土地法大綱》。
這是較《“五四”指示》更為徹底的土地改革綱領。丁玲在創作過程中，又學習了《土地法大綱》，繼續閱讀壹些土地改革的文件、材料，對於前階段土地改革實踐中的問題，得以從更高的理論政策水平上進行再認識。
為了豐富小說內容，1947年春、冬，她又去土改尚在進行的冀中農村體驗生活，修改寫作計劃。最後於1948年6月在河北正定聯大完稿，同年9月由東北光華書店初版發行。
百度百科-太陽照在桑幹河上。