關於下雨思念的古詩句 1.形容雨天思念的詩句
1.寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都（dū）門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊。
2.多情自古傷離別，更那（nǎ）堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？ 3. 窗外“沙沙”的聲音不間斷響起，被吵醒了，朝窗外壹看，原來是下雨了，路面濕漉漉的，雨水從天空傾瀉下來，在我的眼前下著，下著。4.我的心頭微微壹顫，心情也隨著眼前的雨水也舒暢起來，好久沒有好好欣賞壹下雨天情景，感受雨的芬芳，雨的溫馨，雨的不尋常。 5. 雨後的感覺更是舒爽，那種感覺就像是洗去了自己的壹身塵埃，洗掉了自己的壹腦子的煩惱，壹切都變得幹幹凈凈了，跟雨後的天空壹樣。4.那碧藍的天空，那綠得發亮得樹葉，和青的發光的小草，還有帶著泥土清香的空氣。雨後的天，跟雨前是完全不同的兩個天了，心情也是壹樣的 5. 雨，打落在地上，沈浸在泥土裏，它慢慢地滲透，帶著壹種地程，壹點壹滴地，讓我絲毫感覺不到這個過程。直至頭發濕了，眼被雨被模糊了，分不清眼前是水路還是泥路。6.我止步了，募然清醒過來，他已經溶入我的生活，像雨滲入泥土的過程壹樣。7. 喜歡在淅淅瀝瀝的小雨中壹個人撐著雨傘沿著花園小道漫步，感受和觀覽雨中的景象；喜歡在雨水紛至而來時揣起筆端寫下壹篇篇關於雨的文章，耐人尋味，情寄於雨，融情於雨；喜歡壹個人靜靜的站在窗臺前看著雨水從天而降，雨水在半空中形成壹條美麗的弧線，用心聆聽雨的聲音，是別壹番的感受和愜意。
2.雨天思念的詩句
夜雨寄北（相思之情）
李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池.
何當***剪西窗燭， 卻話巴山夜雨時。
解連環
周邦彥
怨懷無托。嗟情人斷絕，信音遼邈。信妙手、能解連環，似風散雨收，霧輕雲薄。燕子樓空，暗塵鎖、壹床弦索。想移根換葉，盡是舊時，手種紅藥。
汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。漫記得、當日音書，把閑語閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拼今生，對花對酒，為伊淚落。
樂府 上邪
上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。
3.關於“雨天思念壹個人”的古詩
1、《夜雨寄北》
唐代：李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當***剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
2、《寄黃幾復》
宋代：黃庭堅
我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。
桃李春風壹杯酒，江湖夜雨十年燈。
持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。
想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
3、《清平樂·雨晴煙晚》
五代：馮延巳
雨晴煙晚。綠水新池滿。
雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。
黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。
砌下落花風起，羅衣特地春寒。
4、《半死桐·重過閶門萬事非》
宋代：賀鑄
重過閶門萬事非。同來何事不同歸。
梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新壟兩依依。
空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。
5、《踏莎行·春暮》
宋代：寇準
春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。
畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。
密約沈沈，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。
倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。
4.雨天思念戀人古詩句
原文：
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
簡析：
這是壹首送別詞。在柳永以前，抒寫離愁別緒的詞非常多。但因為柳永是壹個長期浪跡江湖的遊子，對生活有著獨特的體驗，因而他寫壹對戀人的離別，就不同於傳統的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現出壹種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象。
鑒賞：
上片寫臨別時戀戀不舍的情緒。“寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。”這三句說，在深秋時節的壹個黃昏，陣雨剛停，壹對戀人到長亭告別。這裏不僅交代了時間、地點，而且就所聞所見烘托出壹種濃重的淒涼氣氛。耳邊是秋蟬淒切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這裏所寫的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時為下片“冷落清秋節”的概括先伏壹筆。“驟雨初歇”四個字意味著馬上就要起行，自然地引出下面對臨別時矛盾復雜心情的描寫：“都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發。”“都門帳飲”，是指在京都的城門外設帳置酒送別。從這句看，這首詞很可能是作者離開汴京南去，跟戀人話別時所寫。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒有了心緒；可這時候，蘭舟無'情，正在催人出發。“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”這兩句描寫握手告別時的情狀，感情深摯，出語淒苦。臨別之際，壹對戀人該有千言萬語要傾訴、叮囑，可是手拉著手，淚眼朦朧，妳看著我，我看著妳，卻連壹句話也說不出來。無言勝過有言，正因為氣結聲阻，就更能見出內心的悲傷。“念千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊。”這三句以景寫情，寓情於景。壹個“念”字領起，說明下面所寫的景象只是壹種想象，而不是眼前的實景。但虛中見實，由推想的情景中更能表現出壹對離人此刻的思緒和心境。重復“去”字，表明行程很遠。“念”字的主語是誰？詞裏沒有交代。從感情來看，應該包括行者和送行者兩個方面。分別以後，前去便是楚天遼闊，煙波無際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。上片寫離別時的情景，經歷了壹個時間發展過程，景象是由小到大，由近及遠，而離人的思想感情則越來越強烈，到最後三句發展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。
下片寫離別之後的孤寂傷感。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。”這三句，由個人的離別之苦而推及於壹般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的淒哀中去深沈地思索人們普遍的感情體驗。可是跟蘇軾在著名的中秋詞中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的超曠態度不同，詞人越是把個人悲苦的離情放到歷史發展的廣闊時空中來咀嚼，就越加陷入深沈的感傷之中，並 讓讀者越發感受到那沈重感情的分量。“冷落清秋節”，照應到上頭三句，使得情景交融，增強了藝術感染力。“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。”這兩句是為人傳誦的名句，被稱為“古今俊語”。“酒醒”二字和上片“都門帳飲無緒”遙相呼應，使人將酒醒後的情景同前面送別時的情景自然地聯系起來。妙在詞人不寫情而寫景，寓情於景中。他不直接說自己酒醒之後如何寂寞孤淒，只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：岸邊的楊柳，黎明時的冷風，空中的殘月，心中那種淒哀悲苦的感情便充分地表現出來了。“此去經年，應是良辰好景虛設。”這兩句更推開去，愈想愈遠，愈遠愈悲。.和心愛的人長期分離，再好的時光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領受了。“便縱有千種風情，更與何人說？”這兩句照應到上片“執手相看”兩句，離別時是千言萬語說不出，離別後是千種風無處說，這就在眼前與將來、現實與推想的對比中，把真摯深沈的情愛和淒苦難言的相思，表現得更加充分，在感情發展的高潮中收束全詞。
這首詞以秋景寫離情，情景交融；在表現上，以時間發展為序，虛實相生，層層遞進，壹氣呵成；語言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實表現了壹種“清和朗暢”，“意致綿密”（黃蓼園語）和“秀淡幽絕”（周濟語）的風格特色。
夜雨寄北_百度漢語
作者：李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當***剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。