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下雨表思念的古詩句

1. 關於下雨思念的古詩句

關於下雨思念的古詩句 1.形容雨天思念的詩句

1.寒蟬淒切,對長亭晚,驟雨初歇。都(dū)門帳飲無緒,留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去千裏煙波,暮靄沈沈楚天闊。

2.多情自古傷離別,更那(nǎ)堪,冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月。此去經年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說? 3. 窗外“沙沙”的聲音不間斷響起,被吵醒了,朝窗外壹看,原來是下雨了,路面濕漉漉的,雨水從天空傾瀉下來,在我的眼前下著,下著。4.我的心頭微微壹顫,心情也隨著眼前的雨水也舒暢起來,好久沒有好好欣賞壹下雨天情景,感受雨的芬芳,雨的溫馨,雨的不尋常。 5. 雨後的感覺更是舒爽,那種感覺就像是洗去了自己的壹身塵埃,洗掉了自己的壹腦子的煩惱,壹切都變得幹幹凈凈了,跟雨後的天空壹樣。4.那碧藍的天空,那綠得發亮得樹葉,和青的發光的小草,還有帶著泥土清香的空氣。雨後的天,跟雨前是完全不同的兩個天了,心情也是壹樣的 5. 雨,打落在地上,沈浸在泥土裏,它慢慢地滲透,帶著壹種地程,壹點壹滴地,讓我絲毫感覺不到這個過程。直至頭發濕了,眼被雨被模糊了,分不清眼前是水路還是泥路。6.我止步了,募然清醒過來,他已經溶入我的生活,像雨滲入泥土的過程壹樣。7. 喜歡在淅淅瀝瀝的小雨中壹個人撐著雨傘沿著花園小道漫步,感受和觀覽雨中的景象;喜歡在雨水紛至而來時揣起筆端寫下壹篇篇關於雨的文章,耐人尋味,情寄於雨,融情於雨;喜歡壹個人靜靜的站在窗臺前看著雨水從天而降,雨水在半空中形成壹條美麗的弧線,用心聆聽雨的聲音,是別壹番的感受和愜意。

2.雨天思念的詩句

夜雨寄北(相思之情)

李商隱

君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池.

何當***剪西窗燭, 卻話巴山夜雨時。

解連環

周邦彥

怨懷無托。嗟情人斷絕,信音遼邈。信妙手、能解連環,似風散雨收,霧輕雲薄。燕子樓空,暗塵鎖、壹床弦索。想移根換葉,盡是舊時,手種紅藥。

汀洲漸生杜若。料舟依岸曲,人在天角。漫記得、當日音書,把閑語閑言,待總燒卻。水驛春回,望寄我、江南梅萼。拼今生,對花對酒,為伊淚落。

樂府 上邪

上邪!我欲與君相知,長命無絕衰。山無陵,江水為竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢與君絕。

3.關於“雨天思念壹個人”的古詩

1、《夜雨寄北》

唐代:李商隱

君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。

何當***剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。

2、《寄黃幾復》

宋代:黃庭堅

我居北海君南海,寄雁傳書謝不能。

桃李春風壹杯酒,江湖夜雨十年燈。

持家但有四立壁,治病不蘄三折肱。

想見讀書頭已白,隔溪猿哭瘴溪藤。

3、《清平樂·雨晴煙晚》

五代:馮延巳

雨晴煙晚。綠水新池滿。

雙燕飛來垂柳院,小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。

砌下落花風起,羅衣特地春寒。

4、《半死桐·重過閶門萬事非》

宋代:賀鑄

重過閶門萬事非。同來何事不同歸。

梧桐半死清霜後,頭白鴛鴦失伴飛。

原上草,露初晞。舊棲新壟兩依依。

空床臥聽南窗雨,誰復挑燈夜補衣。

5、《踏莎行·春暮》

宋代:寇準

春色將闌,鶯聲漸老,紅英落盡青梅小。

畫堂人靜雨蒙蒙,屏山半掩余香裊。

密約沈沈,離情杳杳,菱花塵滿慵將照。

倚樓無語欲銷魂,長空黯淡連芳草。

4.雨天思念戀人古詩句

原文:

寒蟬淒切,對長亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處舟催發。執手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去千裏煙波,暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。此去經年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說?

簡析:

這是壹首送別詞。在柳永以前,抒寫離愁別緒的詞非常多。但因為柳永是壹個長期浪跡江湖的遊子,對生活有著獨特的體驗,因而他寫壹對戀人的離別,就不同於傳統的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界,而表現出壹種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象。

鑒賞:

上片寫臨別時戀戀不舍的情緒。“寒蟬淒切,對長亭晚,驟雨初歇。”這三句說,在深秋時節的壹個黃昏,陣雨剛停,壹對戀人到長亭告別。這裏不僅交代了時間、地點,而且就所聞所見烘托出壹種濃重的淒涼氣氛。耳邊是秋蟬淒切的鳴叫,眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這裏所寫的景象中已暗含了詞人的感情,而又同時為下片“冷落清秋節”的概括先伏壹筆。“驟雨初歇”四個字意味著馬上就要起行,自然地引出下面對臨別時矛盾復雜心情的描寫:“都門帳飲無緒,留戀處蘭舟催發。”“都門帳飲”,是指在京都的城門外設帳置酒送別。從這句看,這首詞很可能是作者離開汴京南去,跟戀人話別時所寫。依戀不舍卻又不得不分離,因而也沒有了心緒;可這時候,蘭舟無'情,正在催人出發。“執手相看淚眼,竟無語凝噎。”這兩句描寫握手告別時的情狀,感情深摯,出語淒苦。臨別之際,壹對戀人該有千言萬語要傾訴、叮囑,可是手拉著手,淚眼朦朧,妳看著我,我看著妳,卻連壹句話也說不出來。無言勝過有言,正因為氣結聲阻,就更能見出內心的悲傷。“念千裏煙波,暮靄沈沈楚天闊。”這三句以景寫情,寓情於景。壹個“念”字領起,說明下面所寫的景象只是壹種想象,而不是眼前的實景。但虛中見實,由推想的情景中更能表現出壹對離人此刻的思緒和心境。重復“去”字,表明行程很遠。“念”字的主語是誰?詞裏沒有交代。從感情來看,應該包括行者和送行者兩個方面。分別以後,前去便是楚天遼闊,煙波無際,行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。上片寫離別時的情景,經歷了壹個時間發展過程,景象是由小到大,由近及遠,而離人的思想感情則越來越強烈,到最後三句發展到高潮,因而既收束上片,又引出下片。

下片寫離別之後的孤寂傷感。“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節。”這三句,由個人的離別之苦而推及於壹般離人的思想感情,俯仰古今,在難言的淒哀中去深沈地思索人們普遍的感情體驗。可是跟蘇軾在著名的中秋詞中“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全”的超曠態度不同,詞人越是把個人悲苦的離情放到歷史發展的廣闊時空中來咀嚼,就越加陷入深沈的感傷之中,並 讓讀者越發感受到那沈重感情的分量。“冷落清秋節”,照應到上頭三句,使得情景交融,增強了藝術感染力。“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。”這兩句是為人傳誦的名句,被稱為“古今俊語”。“酒醒”二字和上片“都門帳飲無緒”遙相呼應,使人將酒醒後的情景同前面送別時的情景自然地聯系起來。妙在詞人不寫情而寫景,寓情於景中。他不直接說自己酒醒之後如何寂寞孤淒,只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象:岸邊的楊柳,黎明時的冷風,空中的殘月,心中那種淒哀悲苦的感情便充分地表現出來了。“此去經年,應是良辰好景虛設。”這兩句更推開去,愈想愈遠,愈遠愈悲。.和心愛的人長期分離,再好的時光,再美的景色,也沒有心思去欣賞領受了。“便縱有千種風情,更與何人說?”這兩句照應到上片“執手相看”兩句,離別時是千言萬語說不出,離別後是千種風無處說,這就在眼前與將來、現實與推想的對比中,把真摯深沈的情愛和淒苦難言的相思,表現得更加充分,在感情發展的高潮中收束全詞。

這首詞以秋景寫離情,情景交融;在表現上,以時間發展為序,虛實相生,層層遞進,壹氣呵成;語言自然明暢,不尚雕琢,以白描取勝,確實表現了壹種“清和朗暢”,“意致綿密”(黃蓼園語)和“秀淡幽絕”(周濟語)的風格特色。

夜雨寄北_百度漢語

作者:李商隱

君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。

何當***剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。