普希金1799年6月6日出生於莫斯科壹個家道中落的貴族地主家庭，壹生傾向革命，與黑暗專制進行不屈不撓的鬥爭，他的思想與詩作，引起沙皇俄國統治者的不滿和仇恨，他曾兩度被流放，始終不肯屈服，最終在沙皇政府的陰謀策劃下與人決鬥而死，年僅38歲。他在濃厚的文學氛圍中長大。童年時代，他由法國家庭教師管教，接受了貴族教育，8歲時已可以用法語寫詩。家中藏書豐富，結交文學名流，他的農奴出身的保姆常常給他講述俄羅斯的民間故事和傳說，使得他從小就領略了豐富的俄羅斯語言，對民間創作發生濃厚興趣。
1811年，普希金進入貴族子弟學校皇村學校學習，年僅12歲就開始了其文學創作生涯。1815年，在中學考試中他朗誦了自己創作的“皇村回憶” ，表現出了卓越的詩歌寫作才能，特別是他詩作韻文的優美和精巧得到了廣泛的贊賞。在早期的詩作中，他效仿浪漫派詩人巴丘什科夫和茹科夫斯基，學習17--18世紀法國詩人安德列謝尼埃的風格。在皇村中學學習期間，他還接受了法國啟蒙思想的熏陶並且結交了壹些後來成為十二月黨人的禁衛軍軍官，反對沙皇專治，追求自由的思想初步形成。
普希金畢業後到彼得堡外交部供職，在此期間，他深深地被以後的十二月黨人及其民主自由思想所感染，參與了與十二月黨人秘密組織有聯系的文學團體“綠燈社”，創作了許多反對農奴制、謳歌自由的詩歌，如《自 由 頌》（1817年）；《致恰達耶夫》，（1818）年； 《鄉村》，（1819年），1820年，普希金創作童話敘事長詩《魯斯蘭與柳德米拉》。故事取材於俄羅斯民間傳說，描寫騎士魯斯蘭克服艱難險阻戰勝敵人，終於找回了新娘 柳德米拉。普希金在詩中運用了生動的民間語言，從內容到形式都不同於古典主義詩歌，向貴族傳統文學提出挑戰。
普希金的這些作品引起了沙皇政府的不安，1820年他被外派到俄國南部任職，這其實是壹次變相的流放。在此期間，他與十二月黨人的交往更加頻繁，參加了壹些十二月黨的秘密會議。他追求自由的思想更明確，更強烈了。普希金寫下《短劍》（1821）、《囚徒》（1822）《致大海》（1824）等名篇，還寫了壹組“南方詩篇”，包括《高加索的俘虜》（1822） 、《強盜兄弟》 （1822）、《巴赫切薩拉依的淚泉》（1824）、《茨岡》（1824）四篇浪漫主義敘事長詩。還寫下了許多優美的抒情詩：《太陽沈沒了》(1820)、《囚徒》和《短劍》(1821)等，這些表達了詩人對自由的強烈憧憬。從這壹時期起，普希金完全展示了自己獨特的風格。
1824--1825年，普希金又被沙皇當局送回了普斯科夫省的他父母的領地米哈伊洛夫斯克村，在這裏他度過了兩年。幽禁期間，他創作了近百首詩歌，他搜集民歌、故事，鉆研俄羅斯歷史，思想更加成熟，創作上的現實主義傾向也愈發明顯。1825年他完成了俄羅斯文學史上第壹部現實主義悲劇《鮑裏斯·戈都諾夫》的創作。
1826年，沙皇尼古拉壹世登基，為了籠絡人心，把普希金召回莫斯科，但仍處於沙皇警察的秘密監視之下。普希金沒有改變對十二月黨人的態度，他曾對新沙皇抱有幻想，希望尼古拉壹世能赦免被流放在西伯利亞的十二月黨人，但幻想很快破滅，於是創作政治抒情詩《致西伯利亞的囚徒》，表達自己對十二月黨理想的忠貞不渝。
1830年秋，普希金在他父親的領地度過了三個月，這是他壹生創作的豐收時期，在文學史上被稱為“波爾金諾的秋天”。他完成了自1823年開始動筆的詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》，塑造了俄羅斯文學中第壹個“多余人”的形象，這成為他最重要的作品。還寫了《別爾金小說集》和四部詩體小說《吝嗇的騎士》、《莫紮特與沙萊裏》、《瘟疫流行的宴會》、《石客》，以及近30首抒情詩。《別爾金小說集》中的《驛站長》壹篇是俄羅斯短篇小說的典範，開啟了塑造“小人物”的傳統，他的現實主義創作爐火純青。
1831年普希金遷居彼得堡，仍然在外交部供職。他繼續創作了許多作品，主要有敘事長詩《青銅騎士》（1833）、童話詩《漁夫和金魚的故事》（1833）、短篇小說《黑桃皇後》（1834）等。他還寫了兩部有關農民問題的小說《杜布洛夫斯基》（1832-1833）、《上尉的女兒》（1836）。
1836年普希金創辦了文學雜誌《現代人》。該刊物後來由別林斯基、涅克拉索夫、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫等編輯，壹直辦到19世紀60年代，不僅培養了壹大批優秀的作家，而且成為俄羅斯進步人士的喉舌。
普希金的創作和活動令沙皇政府頗感頭痛，他們用陰謀手段挑撥法國籍憲兵隊長丹特斯褻瀆普希金的妻子納塔利婭·尼古拉耶芙娜·岡察洛娃，結果導致了1837年普希金和丹特斯的決鬥。決鬥中普希金身負重傷，1837年2月8日不治身亡，年僅38歲。他的早逝令俄國進步文人曾經這樣感嘆：“俄國詩歌的太陽沈落了”。
普希金作品崇高的思想性和完美的藝術性使他具有世界性的重大影響。他的作品被譯成全世界所有的主要文字。普希金在他的作品中所表現的對自由、對生活的熱愛，對光明必能戰勝黑暗、理智必能戰勝偏見的堅定信仰，他的“用語言把人們的心靈燃亮”的崇高使命感和偉大抱負深深感動著壹代又壹代的人。天才的傑作，激發了多少俄羅斯音樂家的創作激情和靈感。以普希金詩篇作腳本的歌劇《葉甫根尼?6?1奧涅金》 、《鮑裏斯?6?1戈都諾夫》 、《黑桃皇後》 、《魯斯蘭與柳德米拉》 、《茨岡》 等等，無壹不是偉大的音樂作品；普希金的抒情詩被譜上曲，成了膾炙人口的藝術歌曲；還有的作品還被改編成芭蕾舞，成為舞臺上不朽的經典。
為了紀念普希金，人們把他出生的皇村改名為普希金（1796年葉卡捷琳娜大帝就在這裏去世）。現在這裏已經成為著名的旅遊景點，而且著名的波爾金諾村也在這附近。 [編輯本段]普希金與《假如生活欺騙了妳》 普希金相關介紹 俄國詩人。出身於貴族家庭，從小受到文學的熏陶。1811年進入皇村學校，接近未來的十二月黨人，受到資產階級啟蒙思想 的影響。1816年加入文學團體“阿爾紮馬斯社”。1817年皇村學校畢業後在外交部供職。
1819年成為革命外圍組織“綠燈社”成員。這個時期他連續寫了歌頌自由、反對暴政的著名詩篇《自由頌》、《致恰達耶夫》、《致大海》、《鄉村》。這些詩在進步青年中廣為傳誦，因此他被沙皇當局流放南俄。
流放期間，創作《短劍》、《高加索俘虜》、《強盜兄弟》和《巴赫切薩拉伊的淚泉》等詩篇。1824年被幽禁在米哈伊洛夫斯克村，寫了表現20年代進步貴族青年尋求社會出路的長詩《茨岡》、探索人民命運和歷史作用的歷史劇《鮑裏斯·戈都諾夫》以及詩體小說《努林伯爵》。
十二月黨人起義失敗後新沙皇尼古拉壹世赦兔普希金，將他召回莫斯科。詩人對新沙皇壹度抱有幻想，希望他成為彼得大帝式的開明國君，同時又無法忘懷舊日友好十二月黨人，寫成《致西伯利亞的囚徒》和《阿裏昂》。
1830年在彼爾金諾村創作四部小悲劇和《別爾金小說集》，其中《驛站長》是俄國文學中第壹篇反映 “小人物”命運的作品。
最終完成詩體長篇小說《葉甫蓋尼·奧涅金》（1823～1830），被別林斯基譽為“俄國生活的百科全書”。1831年2月與莫斯科第壹美人岡察洛娃結婚， 5月遷居彼得堡，仍在外交部任職。創作以彼得大帝為題材的長篇敘事詩《青銅騎士》、中篇小說《黑桃皇後》、童話詩《漁夫與金魚的故事》、中篇小說《杜布羅夫斯基》以及反映布加喬大起義的小說《上尉的女兒》。1836年創辦《現代人》雜誌。1837年2月在決鬥中被法國流亡者丹特士殺害。
亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金
亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金生於莫斯科。1805-1810年間，普希金每年夏天在外祖母瑪麗亞·阿列克謝耶夫納（娘家姓漢尼拔）所居住的紮哈羅夫村度過，紮哈羅夫村位於莫斯科郊外，離茲韋尼哥羅德不遠。童年生活的印象在普希金早年創作的長詩《修士》(1813年)、《鮑瓦》(1814年)以及他在皇村中學創作的《致尤金的信》(1815年)和《夢境》(1816年)等詩作中有所反映。
普希金在皇村中學(建立於1811年10月19門)度過了6年時光。年輕的詩人在這裏經歷了1812年衛國戰爭。
1815年初，普希金當著著名詩人Г ．P．傑爾查文的面朗誦了自己創作的愛國主義詩歌《皇村回憶》(刊登於當年的《俄羅斯博物館》雜誌上)。在皇村中學，普希金還加入了文學社團“阿爾紮馬斯”。該社團反對在文學創作中因循守舊、保守復古。普希金早期的詩作傳遞了壹種生命轉瞬即逝、不妨及時行樂的情緒。
1816年，普希金的詩作風格發生了重大改變。其創作開始以哀詩挽歌為主要體裁。1817年6月，普希金從皇村中學畢業，以12品文官銜到外交部任職。他成了劇院的常客，經常參加“阿爾紮馬斯”的聚會，並於1819年加入了戲劇文學團體“綠燈社”。領導該社的是“幸福同盟”(十二月黨人的秘密組織)。普希金並沒有參與十二月黨人的秘密組織的活動，但卻與這些組織中的許多活躍分子結下了深厚的友誼。他寫了壹系列政治短詩以及《致恰達耶夫》(1818年)、《自由頌》(1817年)、《H．Я ．普柳斯科沃伊》(1818年)、《鄉村》(1819年)等詩篇。這幾年間，他繼續創作《魯斯蘭和柳德米拉》。普希金早在皇村中學期間就已開始創作這部長篇敘事詩，此舉也是為了響應“阿爾紮 馬斯”社團提出的關於創作本民族英雄史詩的號召。作品於1820年5月完成，壹經出版，立刻引起強烈反響。
1820年春，他受到彼得堡總督M．A．米洛拉多維奇伯爵傳喚，後者要求其就廣為流傳的政治諷刺詩作出解釋。普希金面臨流放西伯利亞的懲罰。在好朋友卡拉姆津、恰達耶夫、格林卡的努力下，他被以職務調動為名流放葉卡捷琳諾斯拉夫。並於1820年5月底從那裏前往高加索和克裏米亞療養。9月，他來到了新的工作地基什尼奧夫，在比薩拉比亞省省長И ．H．因佐夫麾下工作。1820年11月—1821年1月，詩人到卡緬卡(十二月黨人的活動中心地之壹)、基輔等地遊歷，1821年底到摩爾達維亞旅行，後來又被調往敖德薩工作。所有這些經歷開闊了詩人的視野，豐富了他的內心世界。
如果說長篇敘事詩《魯斯蘭和柳德米拉》是普希金師承俄羅斯最優秀詩人的求學生涯的結晶，那麽他的第壹部“南方敘事詩”《高加索的俘虜》則將他推上了俄羅斯文學的巔峰，使他當之無愧地成為頭號詩人。他的另壹部“南方敘事詩”《巴赫切薩拉伊的淚泉》稍後問世。作品看上去殘缺不全，前後不連貫，仿佛隱含未竟之言，作品也因此而具有獨特的魅力，引起讀者強烈的情感***鳴。與此同時，詩人還試圖涉足俄羅斯古代題材，創作了敘事詩《強盜兄弟》(創作於1822年，1827年單獨出版)、諷刺詩《加甫利裏亞德》，並計劃創作《姆斯季斯拉夫》和《瓦季姆》(後者也曾計劃寫成劇本)。隨著時間的流逝，普希金逐漸意識到，世界上存在著客觀規律，無論妳的想法多麽勇敢，意念多麽高尚，妳都無法使之動搖。壹開始，普希金為此而感到絕望。正是在這種情緒困擾下，他於1823年5月在基什尼奧夫開始創作詩體小說《葉甫根尼·奧涅金》。小說第壹章結尾提到，主人公將遊歷他鄉，這與拜倫的詩作《唐璜》有異曲同工之妙。
1823年7月，普希金調往敖德薩。正是在這壹時期，普希金開始將自己視為壹名職業文學家。他的作品在讀者當中享有盛譽。但普希金在敖德薩的艱難境遇最終導致他無視自己流放犯的真實身份，遞交了辭呈。結果在1824年7月，他被免去公職，押解到普斯科夫省他父親的領地米哈伊洛夫斯克村，交由他父母監護。
雖然歷經磨難，但在米哈伊洛夫斯克村度過的第壹個秋天對詩人來說可謂碩果累累。他完成了早在敖德薩就開始創作的《書商與詩人的談話》。普希金在這首詩作中表達了自己的職業信念。他創作了《到大海去》，以抒情的方式思考拿破侖和拜倫時代個人的命運，以及歷史責任對個人命運的重大影響。他還完成了長篇敘事詩《茨岡》，同時繼續創作《葉甫根尼·奧涅金》。1824年秋，他重新開始撰寫自傳體回憶錄(在剛到基什尼奧夫時停筆)，並開始構思歷史劇《鮑裏斯·戈都諾夫》(1825年11月7日完稿，1831年出版單行本)和詼諧敘事詩《努林伯爵》。
1825年底到1826年初，普希金寫完了《葉甫根尼·奧涅金》第五、六章。小說的第壹部分到此結束。在米哈伊洛夫斯克村的最後幾天，他創作了詩歌《先知》。
1826年9月3日夜，普斯科夫省省長 Б ．A．阿傑爾卡斯的信使趕到米哈伊洛夫斯克村下達指令：普希金需在機要信使的陪同下前往莫斯科，新任沙皇尼古拉壹世要召見他。普希金於9月8日抵達莫斯科後立即受到沙皇的接見。此後，他受到了最高當局的庇護，其作品免受壹般的新聞檢查。也正是在這幾年，普希金對力主改革的彼得大帝產生了興趣。普希金此時已經開始創作關於他的曾祖父漢尼拔的作品，彼得大帝成為這部作品及其後創作的長篇敘事詩《波爾塔瓦》的主人公。
普希金開始往返奔波於莫斯科和彼得堡，有時回趟米哈伊洛夫斯克村，他曾親臨俄土戰場(1828年俄土戰爭爆發)，還常去中國使館。1829年，他只身前往高加索。這壹時期，詩人的創作發生了新的轉變。壹方面，他從社會和歷史的角度對現實進行理性的剖析；另壹方面，他也發現對周圍世界往往無法作出合理的解釋，意識到現實的復雜性。這使得他的作品透露出壹種不安的預感，充滿了幻想和對過往歲月痛苦的、有時甚至是病態的回憶，以及對死亡的濃厚興趣。
1827年，當局開始就《安德烈·申耶》壹詩展開調查。該詩是普希金於1825年在米哈伊洛夫斯克村創作的，詩中提到對1825年12月14日事件的反思。1828年，當局看到了他在基什尼奧夫寫下的諷刺敘事詩《加甫利裏亞德》。在普希金作出解釋後，最高當局下令停止對這兩部詩作的調查，但詩人從此開始受到憲警的秘密監視。
普希金意識到，他必須改變自己的生活。1830年，他第二次向18歲的莫斯科美女納塔利婭·尼古拉耶夫娜·岡察洛娃求婚，得到對方的同意。當年秋天，他前往父親在下諾夫哥羅德的領地波爾金諾村去辦理接收附近的基斯捷涅沃村的手續，那是他父親送給他的結婚禮物。結果因霍亂流行、交通封鎖而在那裏耽擱了三個月。這三個月被後人稱為“波爾金諾之秋”，是普希金創作的高潮時期，他創作了壹系列作品，其中包括《別爾金小說集》、“小悲劇”系列、《葉甫根尼·奧涅金》的最後兩章、《科洛姆納的小屋》、《戈留辛諾村的歷史》、《神父和他的長工巴爾達的故事》，此外還有30多首短詩和壹些評論文章的提綱。
普希金在波爾金諾創作的作品風格和韻律各不相同，這仿佛是他故意而為之。不過這些作品主要分為兩種風格：壹種跌宕起伏，壹種平和樸實，二者形成鮮明對比。這是普希金創作的兩個極。
《別爾金小說集》是普希金留給我們的第壹部完整的散文作品。他此前也曾不止壹次嘗試散文創作。早在1821年，他就確定了自己的散文創作原則：“準確和簡潔是散文語體的最主要的優點。它要求的除了思想還是思想。如果沒有主題思想，再華麗的辭句也是無的放矢。”這部小說集同時也是壹個碌碌無為的普通人的壹部獨特的回憶錄，講述的是主人公聽到的壹些在他看來不平凡的故事。
1831年2月18日，普希金在莫斯科與岡察洛娃成婚。同年春天攜妻子移居彼得堡，在皇村租下壹棟別墅。普希金在那裏寫下了《奧涅金的信》，徹底完成了《葉甫根尼·奧涅金》這部詩體長篇小說的創作。普希金稱這部小說是他8年來的“忠實伴侶”。
20年代末期，普希金在創作過程中試圖對現實重新加以理解，這需要他更深入地去了解歷史，因為通過追溯歷史，可以找到當代許多根本性問題的源頭。1831年，他獲準到檔案館工作，重新獲得公職，身份為“歷史編纂員”，受命編輯《彼得大帝史》。當時可怕的霍亂流行以及將俄羅斯置於對歐戰爭邊緣的波蘭事件使詩人對國家命運憂心忡忡。在這種情況下，普希金認為強有力的政權是俄羅斯的救星。他的詩歌《在聖壇前……》、《致誣蔑俄羅斯的人》、《博羅金諾周年祭》等均反映了這壹主題思想。後兩首詩與B．B．茹科夫斯基的壹首詩被單獨編輯成壹本名為《攻占華沙》的小冊子。普希金因此而遭到指責，批評者稱他此舉為政治背叛行為。這使得他在西方的聲望下降，他在俄羅斯國內的名譽也在壹定程度上受損。而與此同時，與第三廳(政治監視與偵察機關)有關聯的俄羅斯作家Ф ．B．布爾加林卻指責他奉行自由主義主張。
從19世紀30年代起，在普希金的創作中，散文語體逐漸超過詩歌，占據上風。1831年出版的《別爾金小說集》並沒有取得很大的成功。普希金開始構思壹部有關普加喬大起義的規模宏大的史詩作品，其主人公是壹個投奔起義者的貴族青年。後來由於對那個時代的歷史不夠了解，普希金暫時擱置了這部作品，轉而創作小說《杜布羅夫斯基》(1832壹1833年)。這部小說的主人公為了給被奪去領地的父親報仇，最後成了壹名殺手。雖然故事題材取自現實生活，但普希金在創作過程中采用了傳統的驚險故事的寫法，使小說情節跌宕，高潮叠起。或許是預感到小說在接受檢查時肯定會遇到麻煩，普希金在這部作品即將結束時突然停筆，又開始構思關於普加喬夫起義的作品。為了還原歷史真相，他甚至專門研究了彼得大帝時代的歷史，收集了有關普加喬夫本人的公開報道和有關那次農民起義的史料文件(普加喬夫本人的檔案材料當時屬於絕密文件，禁止參閱)。1833年，他專程前往伏爾加河和烏拉爾地區，為的是能親眼目睹當年的戰場，親耳聆聽有關普加喬夫的傳說故事。他途經下諾夫哥羅德、喀山、辛比爾斯克抵達奧倫堡，再從那裏沿亞伊克河(農民起義後改名為烏拉爾河)到達烏拉爾斯克。
1833年秋，他返回波爾金諾。這個“波爾金諾之秋”比1830年那個“波爾金諾之秋”時間縮短了壹半，但其分量卻毫不遜色。在壹個半月的時間裏，普希金寫完了《普加喬夫起義史》、《西斯拉夫人之歌》，創作了長篇敘事詩《安傑羅》和《青銅騎士》、童話詩《漁夫和金魚的故事》及《死去的公主和七個勇士的故事》，八行體詩《秋》，並開始創作小說《黑桃皇後》。
1833年11月，普希金回到彼得堡。此時的他意識到，必須改變自己的生活，首先要擺脫當局對他的監視。
1834年前夕，尼古拉壹世任命普希金為宮廷近侍。普希金陷於兩難境地，唯壹的出路是盡快辭職。但他的家庭開銷越來越大，他最近壹次出書早已是壹年多以前的事情，而且那些出版物也沒有給他帶來多少收入。對歷史的研究占去了他大部分時間，歷史編纂員的薪水也少得可憐。只有出版新作才能改善他的境遇，但新作品的出版必須得到沙皇的允許。他的敘事詩《青銅騎士》此前已被禁止出版。
為了償還短期債務，普希金於1834年初提前趕完另壹部散文體小說《黑桃皇後》。小說在《讀書文庫》雜誌上刊登。這本雜誌給的稿酬最高，而且付款也很快。普希金是在波爾金諾村的時候開始創作《黑桃皇後》的，他當時本打算拿這部作品與B．Ф．奧多耶夫斯基和H．B．果戈理***司出壹部三人選集。
1834年普希金提交辭呈，同時請求允許他繼續進入檔案館，因為他寫《彼得大帝史》必須要查閱有關資料。辭職請求獲準，但繼續在檔案館工作的要求被駁回。他不得不找茹科夫斯基幫忙調解。當局後來給了他5年的薪俸，以表彰他的奉公守法。但這5年的薪俸還抵不上普希金壹半的債務。由於沒有了工資收入，普希金只能靠寫作謀生。但在俄羅斯，職業作家不同於普通人。他的收入取決於讀者的需求。1834年底到1835年初，普希金出了幾部合集，包括《葉甫根尼·奧涅金》(1825—1832年間這部詩體小說是分章節單獨出版的)、詩歌集、中篇小說集、敘事詩集。但這些書籍都不好賣。評論界壹致認為，普希金的才能退化了，說俄羅斯文學史上的普希金時代已經終結。1834年秋天(在波爾金諾村)和1835年的秋天(在米哈伊洛夫斯克村)，普希金在文學創作方面都沒有什麽建樹。
廣大讀者為普希金才思枯竭而痛心，但他們並不知道，普希金最好的作品沒有獲準出版。他這些年來壹直在構思壹部內容豐富的《彼得大帝史》，正在創作有關普加喬夫起義的長篇小說。詩人此時的創作思想發生了根本性的變化。抒情詩人普希金正變成壹個“自娛自樂的詩人”。他不斷地嘗試用 散文語體進行創作，但結果卻不能讓他完全滿意，於是許多作品只停留在構思、提綱和草稿階段。普希金在不斷探索新的文學形式，在尋找壹個可以壹下子解決許多問題的出路。他創辦了壹本名為《現代人》的雜誌，裏面刊登了H．B．果戈理、A．И．屠格涅夫、B．A．茹科夫斯基、П ．A．維亞澤姆斯基。不過這本雜誌並沒有受到讀者的歡迎。當時的俄羅斯讀者對這類影射現實、針砭時弊的嚴肅期刊還不大習慣。雜誌只有600家訂戶，發行收入既抵不上印刷費用，也抵不上稿費，因而虧損嚴重。普希金生前的最後兩期《現代人》雜誌中，壹半以上篇幅刊登的是普希金的作品，只不過大多數作品沒有署名。第四期《現代人》刊登了長篇小說《上尉的女兒》。
同樣是為了感召後人，普希金寫下了總結性的詩篇《我為自己樹立了壹座豐碑……》(1836年8月)，其風格重新回歸到起源於賀拉斯的古典主義傳統。
1837年冬天，詩人與喬治·丹特士發生沖突。後者經其義父、荷蘭公使格克倫的介紹在俄羅斯近衛軍中供職。雙方的爭吵最終導致決鬥。在1月27日(俄歷)的決鬥中，詩人身負重傷，於兩天後辭世。死後葬於彼得堡。
普希金在俄羅斯文學史上占有崇高的地位.他以傑出的作品贏得了"俄羅斯文學之父"的稱譽.
普希金的文學作品主題切中當時俄國社會重大問題，塑造了“多余的人”“小人物”等俄羅斯文學的典型形象。他的文學風格繼承發展了18世紀俄國文學成果，創造性地借鑒了西歐文學的因素，將書面語與口語和諧結合並吸取大量民間語言精華，創造了新的樸素優美的俄羅斯文學語言。他曾先後參加《文學報》《現代人》的創辦工作，留下許多文藝批評著作、政論文及書信。普希金的文學創作結束了俄國文學的落後局面，為俄國19世紀文學的繁榮創造了條件。
俄國政治家 、文學批評家別林斯基說過：“只有從普希金起，才有了俄羅斯文學，因為在他的詩歌裏跳動著俄羅斯生活的命脈．”