“千裏稻花應秀色，五更桐葉最佳音”的意思：那千裏平野上，喝夠了水的稻子壹定是蔥綠壹片；於是覺得，這五更天雨水敲打著梧桐，是那麽的動聽。
出自宋代詩人曾幾《蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作》
蘇秀道中自七月二十五日夜大雨三日，
秋苗以蘇，喜而有作
曾 幾
壹夕驕陽轉作霖，夢回涼冷潤衣襟。
不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。
千裏稻花應秀色，五更桐葉最佳音。
無田似我猶欣舞，何況田間望歲心。
註釋
1 蘇秀：蘇，今江蘇蘇州。秀，秀州，今浙江嘉興。
2 蘇：指幹旱後的稻苗因雨水復蘇了。
3 驕陽：猛烈的陽光。
4 霖：壹連數日的大雨。
5 夢回：從夢中醒來。
6 此句語出杜甫《茅屋為秋風所破歌》：“床頭屋漏無幹處。”
7 此句語出杜甫《春日江村五首》：“春流岸岸深。”
8 最佳音：這裏指雨打梧桐的聲音。
9 望歲：盼望豐收年成。歲，指壹年的農事收成。
參考譯文
壹夜之間，炎炎烈日的晴空，忽然降下了渴望已久的甘霖；我在睡夢中驚醒，只覺得渾身舒適，涼氣沁人。我不愁屋子會漏雨，淋濕我的床；只是欣喜溪流中漲滿了雨水，不用再為幹旱擔心。我想，那千裏平野上，喝夠了水的稻子壹定是蔥綠壹片；於是覺得，這五更天雨水敲打著梧桐，是那麽的動聽。像我這沒有田地的人尚且歡欣鼓舞，更何況田間的農夫，祈望著豐年，該是多麽的高興。
賞析：
《蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作》是宋代詩人曾幾創作的七言律詩。詩首聯寫人們盼望久已的甘霖突然降下，仿佛將詩人的心田也滋潤得復蘇了。頷聯正面寫壹個“喜”字，表現出壹種體恤民艱的崇高感情。頸聯承“且喜”句。末聯突出了廣大農民對這場甘霖的狂喜之情，進壹步表現詩人與農民同喜悅之心。三四化用杜句，十分自然。秋雨梧桐，壹般都覺得愁人，作者卻說是最美妙的聲音，這也表明了他對人民的關切心情。
這是壹首充滿輕快旋律和酣暢情致的喜雨詩。這年夏秋間，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜間止，大雨三日，莊稼得救。久旱遇雨，欣喜若狂，連衣服、床鋪濕了也顧不得，表達了詩人的喜雨之情和對民生的關註。詩人歡欣鼓舞，寫了這首七律。
首聯寫喜雨，從晚上下雨寫起。“壹夕驕陽”與“夢回涼冷”是鮮明的對比。詩人在悶熱的天氣中入睡，壹覺醒來，白天烈日的余威已被全部掃除，代之以清涼舒適的夜風，原來天下起了大雨。這兩句雖然是實事實寫，但由原先對氣候的不滿忽地改變成很滿意，細微地反映了詩人心中的喜悅。詩人同時又選了“夢回”這壹時刻，來表達自己這份心情，更加顯出意外地驚喜———這場雨，詩人已經盼望很久了。
次聯寫對雨的感受，用江西詩派詩人的慣技，融化前人詩句為己用。出句“不愁屋漏床床濕”，用杜甫《茅屋為秋風所破歌》“床頭屋漏無幹處”句；對句“且喜溪流岸岸深”，用杜甫《春日江村》“春流岸岸深”句。詩雖用前人成句，但貼切眼前景事，與首聯壹意相貫，在原句基礎上加了“不愁”、“且喜”二語，在舊句上翻出了新意，達到了能生能活而自成佳句的要求。詩是寫聽雨，又形象地道出了盼雨的心情，也隱隱表示自己的喜雨不單單是因為大雨趕走了炎熱，帶來了涼爽，這就引伏第三聯的`情感，也為尾聯預留地步，所以元方回評說這聯寫得流動便利。
第三聯仍寫喜雨。壹句是想象之辭，說明自己喜雨，是因為這場及時雨，使莊稼能喝個飽，秋收有望；壹句是以聽雨打桐葉，寄托自己欣喜的心情。江西詩派學杜，在煉字上花工夫，尤註重虛字的錘煉。這聯中的“應”字、“最”字，都下得很有精神，加深了句意。不過，出句的“千裏稻花應秀色”，也見唐殷堯藩《喜雨》詩，不知是偶同還是有意襲用。錢鐘書《宋詩選註》對這聯的對句有獨到的評價：“在古代詩歌裏，秋夜聽雨打梧桐照例是個教人失眠添悶的境界，像唐人劉媛的《長門怨》說：‘雨滴梧桐秋夜長，愁心和雨斷昭陽。淚痕不學君恩斷，拭卻千行更萬行。’又如溫庭筠《更漏子》詞說：‘梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。壹葉葉，壹聲聲，空階滴到明。’……曾幾這裏來了個舊調翻新，聽見梧桐上的瀟瀟冷雨，就想象莊稼的欣欣生意，假使他睡不著，那也是‘喜而不寐’。”這段話，對我們理解這句詩很有幫助。當然，說到底，這樣的寫法就是將舊事翻新，打破常規，也就是江西詩派要求的“以俗為雅，以故為新”及“脫胎換骨”。
尾聯純抒情，把原來的情感更轉高壹層，說遇到了這樣的好雨，像我這沒有田地的人尚且如此高興，更何況那些盼望豐收、渴求雨水的農夫們呢？詩用“猶”、“何況”數字承先啟後，是故意通過自抑而達到高漲。正因為詩人沒田，他的歡欣鼓舞才有更深的意義，他與民同樂的心意也完全表達了出來，所以清紀昀評說：“精神飽滿，壹結尤完足酣暢。”
這首詩從謀篇到句法，都是典型的江西詩派風格。但詩寫得情真意切，所以不覺得峭硬。尤其可貴的是，江西詩派學杜，常常表現在技巧上；這首詩學杜，除技巧外，還學習了杜詩關心民瘼，註意在詩歌中樹立自我形象，講究詩格，所以更為成功。