1赤壁賦
2《後赤壁賦》
3《石鐘山的故事》
4“我第壹次在營口見到胡愛山，是去壽州的那壹天”
5《春夜》
6《海棠》
7《何子遊澠池懷古》
8《鶴子遊鄒清》
9《花影》
10惠崇春江夜景(此詩為作者蘇軾觀賞惠崇所畫春江夜景而作)。
11“在拉日的壹座孤山上拜訪兩位僧人秦暉·慧思”
12“6月27日王虎大廈醉酒書”
13“3月29日”
14“上元閻石”
15“石蒼樹醉墨堂”
16《李世南畫的秋景》
17“題金山寺”
18“題西林壁”
19“望海樓夜景”
20《雪後北臺書墻》
21《湖上楚清後飲雨》
22《優美堂暴雨》
23“住在定慧園，東雜花滿山，有個海棠，土人不知貴。”
24《致劉京聞》
25“正月二十，我到歧亭，郡人潘、顧、郭送玉皇後到城東禪莊”。
26“正月二十，生與潘果兒到郊外尋春，忽然想起去年同壹天去皇後城寫詩押韻。”
27《巴生贛州(送幾個孩子)》
28《蔔算子(無月掛疏桐)》
29“蝶戀花(花雕謝、發紅、杏小)”
30《死華蓮(記得畫初相見)》
31“叠華蓮(密州上元)”
32《集風雨(常羨天下剪玉郎)》
33“設置風暴(不要聽敲打樹葉的聲音穿過森林)”
34《水第二首韻華陽詞》
35《神仙曲(冰肌玉骨)》
36《仙歌(江南)》
37何心郎(吳)。
38《浣溪沙(披青麥)》
39《浣溪沙(畫壹只獵鷹過河，欲再遊)”
40“浣溪沙(山色侵浸暈)”
41“浣溪沙”
42《浣溪沙(送梅亭上黨為秀才)》
43《浣溪沙(細雨斜風作微寒)》
44“浣溪沙(意)”
45《浣溪沙(在殷紅溫暖的陽光下看魚)》
46《碎玉蘭花(春月)》
47“減去玉蘭(空床)”
48《江城子(崔娥羞於觀看)》
49《江城子(賦有湖上張喜安)》
50《江城子密州獵(老人聊少年狂)》
51 "江城子(天邊的無盡思念)"
52《江城子·毛毅正月二十夢(十年生死篇)》
53《臨江仙(夜飲東坡後醉醒)”
54《滿江紅(江漢西)》
55《滿江紅(劉)》
56《曼方婷(三十三年)》
57《玉蘭令(歐洲西湖之韻)》
58《南歌子(雨初疑夜)》
59《南鄉子(寒鳥滿疏籬)》
60《南鄉子(梁山碧沙廚房)》
61南巷子(第壹霜水跡集)
62《南鄉子(寄古故事)》
63年女媧(懷古赤壁)。
64《沁園春(孤獨亭燈綠)》
65《沁園春(鏈子上的愛情)》
66《玉案(吳中路上三年)》
67阮朗貴(初夏)
68“青年之旅(去年發)”
69“口哨(彎腰取米)”
70《水調歌頭(夕陽繡簾卷)》
71《水調歌頭(明月幾時)》
72“承天寺夜遊”
範曾論
論賈誼
東蘭梨花
李清照作品
切李子
紅藕香，玉在秋日纏綿。輕輕解開羅尚，獨自去蘭。
誰送的雲錦書？詞雁歸來，月滿西樓。
花從水漂到水，壹種相思，兩處閑情。
沒有什麽辦法可以消除這種情況，只能皺眉，只能介意。
翻譯:
紅蓮藕香，明荷花已枯。我從竹席上感受到深深的涼意，輕輕撩起薄紗裙，獨自泛過蘭舟。燕子在天空中列隊飛回。誰的信被退回來了？紅巖飛回來的時候已經是晚上了，像洗過的月光傾瀉在西樓上(我在這裏很期待)。
花，自由落體，水，自由漂流，壹種別離相思，妳我，牽動兩個閑愁。啊，不能排除的是，這份相思，這份悲傷，剛剛從緊皺的眉宇間消失，隱隱糾結在心頭。
贊賞:
詞的第壹部主要描寫詩人孤獨的生活。
“紅藕香秋日能留玉”是壹種點面結合的寫法，在詩人眼中描繪出壹幅余香繚繞的秋景圖畫卷。荷花已經枯萎了，雖然還有余香，但也不免透露出秋天的寒冷和蕭條。玉墊已經涼了，秋天來了，秋天越來越冷。中國的文人自古悲秋，何況是壹個獨居空閨的女詩人。她怎麽能不感到孤獨，怎麽能不想念遠在他鄉的老公？
為了驅散心中的悲傷，我“放寬賞賜，只身前往蘭州。”“獨立”二字充滿意境:曾經丈夫與女子合唱，曾經攜手，曾經梅綺之案，如今卻是孤身壹人；放眼望去，只有壹艘“藍船”！本來是為了“消愁”，卻是“多愁”，相思之情不禁更重更濃。
看到紅巖，詩人想象著，也許是丈夫托紅巖寄家書，她巧妙地將蘇腳手書的典故融入眼前的情景，自然貼切，回味無窮。我們可以想象壹下:詩人甚至可能猜到，她的丈夫在信中告訴了他回國的日期和行程，那種期待溢於言表。
“詞雁歸來，西樓月滿”。看到大雁飛回老家，自然會強化期待老公回來的心情。我們仿佛看到詩人獨自倚著欄桿，柔和的月光灑滿西樓，還有大雁歸來時的冷清、落寞、孤獨。如何用語言描述？
下壹部是詩人表達內心感受，表達相思之苦。
詩人用“花漂水流”這句話來激動，不僅描述了她在船上的所見所聞，也表達了她內心的感受。流花流水是事物的自然狀態，卻讓詩人感受到了場景的感動:落花無法體會她的感受，卻依然我行我素，更增添了詩人的悲涼。句中的“子”字最好，詩人感同身受，借物抒情。就像屈原說的“唯草木散，美恐雕零”，表達了他對流年的感慨。這樣，文字中的感情比單純的思想更讓人感到深刻，更有暗示性，給讀者留下更多的想象空間，增添更多的感染力。
“壹種相思，兩地閑愁”是相思的直接表現。詩人把夫妻寫在壹起，是她把自己放在想象丈夫和自己壹樣深深思念對方的位置上，但空間上的距離使他們無法交談，只好彼此思念，感到悲傷。這也是女性特有的細膩。
但這只是壹個伏筆，詞的主旨落在最後兩句，“我擺脫不了這種局面，但我皺眉卻走向內心。”相思之情要用“計劃”來“消滅”，卻沒有計劃去消滅，可見相思之苦之深。我眉宇間說:“妳再不停止劈砍，就要糊塗了。”。我們可以從中領略詩人的萬千心事，類似於她“壹舟兩溪，我怕擔不起多少心事”，給人無限遐想。
在整篇文章中，詩人用細膩委婉的筆觸表達了對丈夫無盡的愛，用平凡不起眼的文字表達了小說的意境。這首詞是對李清照細膩深刻風格的最好詮釋，也讓《剪梅》成為李清照的代表作之壹。
武陵春
風已止住塵埃，香花已開盡，夜裏梳頭已倦。物是人非萬物，淚先流。
據說雙溪泉還是不錯的，也打算做獨木舟。恐怕船承載不了多少心事。
此詞是作者於宋高宗紹興五年(1135)投靠浙江金華時所作。她已經五十三歲了。當時她已經處於國破家亡的境地，親愛的丈夫去世，大部分珍寶丟失，在異鄉無家可歸，感情極其悲痛。
第壹句描寫的是我們目前所看到的，因為風滿花，壹片荒涼，卻避免從正面描寫風的狂暴和花的淩亂，只用“風住塵埃”壹詞來表現這種小災難的後果，然後風毀花落滿地，都在其中，用筆極有意味。而且，風沒有停的時候，花飛落如雨。雖然極其不堪，但還是有殘花可見；風停後，花已沾泥，人已化為塵，留下痕跡，但帶著塵味，春色已壹掃而空，更是不堪回首。所以“風留塵埃香”這個詞，不僅包含了儲存，而且因為它的寓意，擴大了容量，使人體會到更豐富的感情。第二句寫的是因為妳看到的就是妳看到的，所以妳去做。太陽已經很高了，我的頭還沒有梳好。雖然和《鳳凰臺上》中的“起床梳頭”有異曲同工之妙，但都是生離死別的悲哀。這就是死亡之恨，深淺不壹。
三四句話，從含蓄到豎直的寫法，點明了所有的辛酸，緣起都是“物是人非。”而這種“物有所化”，絕不是偶然的、個別的、細微的變化，而是壹種極其廣泛的、劇烈的、根本的、重大的變化，其中牽扯著無窮無盡的事物和無窮無盡的痛苦，所以概括起來就是“萬物皆離”。這真的是“十七史，從何說起”？所以我正要說，眼淚已經流出來了。前兩句是含蓄的；兩句話後，真相率。含蓄，因為這種情況無處可訴；真相率，因為雖然明知無處可訴，但還是要訴。所以，如果是對立的，其實是互補的。
很好地
昨晚，雨突然停了。深度睡眠不會留下宿醉。問快門人，海棠依舊。妳知道嗎，妳知道嗎？應該是綠色的，肥瘦相間！
這首詩，人物、場景、對話，充分展現了宋詞的語言表現力和詩人的才華。
“昨晚下雨了，突然刮風了”意思是昨晚下雨了，刮得很厲害。稀疏，是寫稀疏疏，不是通常的稀疏的意思。這是春天的時候，名花正合適，但是風雨要來逼，心情不好，睡不著，只能借酒消愁。我喝了太多酒，睡得很沈。結果壹覺醒來，天已經亮了。但昨夜的心情，卻早已如橫在胸前，所以我們要壹起問懸在空中的是什麽。於是，她問打掃屋子的丫環，打開百葉窗:秋海棠怎麽了？侍女看了壹眼，笑著答道:“不錯，海棠經過壹夜風雨，壹點也沒變！”女主人聽了，嘆了口氣；“傻姑娘，妳知道海棠是少紅多綠嗎？?"
這段對話表現了詩畫所不能表現的，表現了閨房傷春易春的復雜表情和語氣，可謂生動之筆。作者以“沈睡”和“殘酒”為橋梁，寫出了白夜到天明的時間變化和心理演變。然後壹個“卷簾”巧妙地、恰當地打破了壹天的黎明。但是，問快門的人什麽都沒提，只透露了答案。真是巧奪天工，不著痕跡。詩人為花而樂，為花而悲，為花而醉，為花而怒。其實他們是在傷害和珍惜春天，用花來比喻哀嘆自己的青春稍縱即逝。
緩慢的聲音
找來找去，又孤獨又難過。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯兩盞酒，妳怎麽打得過他？來晚了很急！郭艷很難過，但這是壹個老熟人。黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？看著窗外，壹個人怎麽會黑？梧桐更是細雨蒙蒙，黃昏時分，淅淅瀝瀝。這壹次，多麽悲傷的壹句話？
翻譯:
獨自在簡陋的房間裏，若有所思地環顧四周。但是過去的壹切都在動亂中丟失了，再也找不到了。眼前只有荒蕪的環境，空蕩蕩的房間裏什麽都沒有。外面，是壹片灰暗的秋景，讓我再次感到悲傷。於是難過，痛苦，難過的感覺壹起來了，痛苦不堪，尤其是秋天忽冷忽熱的時候，最難維持。幾杯薄酒抵擋不住夜晚的寒風，我寒意地望著天空，卻見壹排排秋雁掠過。回憶往事，給老公趙明誠發消息的時候，想象著鵝滿書香，互通消息。可是現在老公走了，也沒人寄信，看到北雁南的字就更難過了。
地上滿是散落的黃花，憔悴枯萎。現在誰能和我壹起挑？壹個人整天呆在窗邊直到天黑是多麽容易啊！黃昏時分，又開始下毛毛雨，壹點壹點落在梧桐樹的葉子上，發出令人心碎的聲音。妳怎麽能說這些？
《聲聲慢》是她晚年的壹部名作，壹直為人們所稱道，尤其是作者的悲涼情懷，感動了很多人。當時正值北宋金兵入侵，誌同道合的丈夫死於任上。在杜南避難的過程中，夫妻二人半輩子收集的金石文物丟失了。這壹連串的打擊讓她嘗到了國家毀滅、流離失所的痛苦。正是在這樣的背景下，作者寫下了《聲慢》壹詞，通過描寫自己在最後壹個秋天的所見所聞所感，表達自己孤獨、悲傷、難過的心情。詞風深沈、凝重、悲苦，壹改以往詞的歡快活潑風格。
需要註意的是，作者在這個詞中所表達的不同尋常的悲傷看起來很低，但對這個詞的分析卻離不開作者所處的時代環境和氛圍。聯系作者的經歷可以知道，作者的深沈悲哀並不是那種永遠在我心中閑適的悲哀，而是在金兵入侵、土地喪失、人民流離失所、國家事務腐敗等社會背景下產生的，這就使這首詩的情感色彩有了時代的支撐，有了壹定的現實意義和社會意義。因此，我們可以說“音慢”這個詞充滿了悲傷。堪稱永恒的絕唱！
醉花吟
霧濃雲淡永遠悲，腦賣金獸。節亦重陽，玉枕紗廚夜半涼。
東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。墨濤不忘我，簾卷西風，人比黃花瘦。
翻譯:
薄霧氤氳卷走心事直到天亮，冰片的香料早已在爐中燃盡。美麗的節日又來到了重陽。白瓷枕頭和鋪著輕紗的床廚，昨天半夜剛被涼氣泡過。在東裏喝到黃昏，袖子上飄著黃鞠的清香。不要說妳不會失去理智。珠簾因西風卷起，閨中少婦比黃花瘦。
贊賞:
在這首詞裏，雖然寫的是鄉愁，但沒有鄉愁或相思的語句，而是用壹種敘事的方式，表達了鄉愁的深沈哀怨。它非常厚重和優雅。在古詩詞中，以花比喻人的瘦並不少見。但與李清照相比，這篇文章是如此成功。原因是此詞的比喻與全詞整體意象結合緊密，比喻巧妙，非常契合女詩人的身份和情感，讀來親切。詞的意境描寫了重陽節作者飲酒賞菊的情景，烘托出壹種淒涼寂寞的氣氛，表達了作者思念丈夫的孤獨寂寞。
補充信息:
據說李清照把這首詩送給在外做官的丈夫趙明誠後，趙明誠很欣賞。她覺得寫詩不如妻子很丟人，但又想超越她。於是杜門邪苦思三天三夜，寫了五十首詞，把這首詩和李清照混在壹起，請她的朋友劉德富評論。陸德富琢磨了壹下，說:“只有三句話是優秀的。”趙明誠問哪三句，陸德富說:“墨濤不散魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”是這個單詞的最後三句。
很好地
常常記起亭子旁小溪邊的亭子，直到夕陽西下，陶醉於美景而流連忘返。總是玩到盡興而歸，卻輸給了朱峰泳池深處的泳池。怎麽劃壹條船出來，不小心，卻嚇了壹群奧盧。
翻譯:
我常常記得在溪邊的亭子裏玩到日落，喝壹壺酒，沈醉在美景裏。滿足於好玩，我在黑暗中劃回來，誤劃入荷花深處。爭先恐後地劃，爭先恐後地劃，驚擾了滿灘的水鳥，全都飛了起來。
贊賞:
這是壹首回憶往事的詩。幾個字看似隨意冒出來，實則珍貴如金，句句蘊含深意。前兩句，寫陶醉和激動的心情。然後寫“興金”回家，“誤入”荷塘深處，更是引人入勝。最後壹句，純真無邪，沒完沒了。