徐誌摩的詩歌創作長於構思及旋律，完美體現出新月派詩歌創作的藝術追求
壹、講究音韻和節奏的音樂美
徐誌摩強調詩的音樂性，善於把握每首詩的“詩感”去尋找相應的詩律，通過重疊、反復、排比等手法造成回環往復的音樂效果。如《再別康橋》開頭四行反復使用“輕輕的”，極富節奏感。於音韻上，徐誌摩善於采用西洋押韻的方式，表現出多種押韻方式，如《雪花的快樂》中的隨韻（AABB），《去吧》中的交韻（ABAB）。
二、註重意象營構的構思技巧
徐誌摩詩作融合東西詩的藝術精華，營造出富有創造力和想象力的意象，以此豐富了新詩的藝術世界。如《沙揚娜拉》中以“不勝嬌羞的水蓮”比喻日本女郎的神態，既寫出其楚楚動人，又寫出其純潔無暇。總之，徐誌摩善於在瞬間的靈感襲來中捕捉事物的特點，賦予其以豐富的內涵，化為充滿詩意的意象。
三、整飭而華美的藝術風格
徐誌摩作為新月派的代表詩人，繼承了新月派所主張的詩歌格律化創作，但其講究詩的形式與章法卻不受其拘囿，整飭之中富有變化。如《再別康橋》每節四行，每行兩頓或三頓，壹三行稍短而二四行稍長，詩行大體整齊而又錯落有致，首尾呼應，讀之能感受詩人起伏的情感波動。