有壹次詩歌界搞活動，某詩歌期刊的編輯鄭重其事地向我們介紹了壹位女詩人，說是壹棵好的苗子，讓我們多關註。於是，我關註了她的名字：池上芙蕖。顯然，這是個微信名，也可能是寫詩用的筆名。
又過了幾個月，我參加某位散文家的新書發布會，池上芙蕖也在。她從後排跑到我跟前，說她也要出壹本新書了，讓我給她的新書寫個序。這時，我才關註了她的名：李萍。顯然，這是原名，極普通，用於生活、工作，也用於領工資、買車票。
讓壹個不懂詩的人給壹個寫詩的人作序，世上沒有比這個更無理取鬧了。於是堅辭，於是又被她擋了回來；於是再堅辭，於是再被她擋了回來。這女子，貌似柔弱，其實有點江山人的蠻。只有壹件事她是可以通融的，她說可以等，可以等我把手頭那麽多的文稿完工了再為她作序。她還告訴我壹個秘密：“其實我更不懂詩，自個兒亂寫壹通，寫完孤芳自賞片刻，壹會兒就開始嫌棄它了。”這個秘密才有意思，我是最怕正襟危坐的作品，亂寫的東西，我就可以躺著看，這樣壹些莫名其妙的壓力就會被卸掉了。
這本書題為《野豌豆的春天》，收錄了她兩百首詩。我想，就這麽著，就權當是在野豌豆的春天到春天的野豌豆地裏逛壹逛，去看看這些豆子長得還好不。隨手抓上壹把豆子，細細看，青青的。我說的青，不是未熟的青，不是青澀之意，而純粹指的是顏色。野豌豆地裏，恰逢春天，青色為王。
野豌豆所處的世界，當然在野地，當然負氧離子爆棚，當然要風得風要雨得雨。在野豌豆的眼睛裏，萬物皆是活物，都蓬勃，都竊竊私語，又彼此友好，相親相愛。這顆野豌豆，就這樣在她自己的世界裏，造壹個虛擬的花園（她自稱為秘境），或者虛擬旅行，或者發呆，在千與千尋裏不經意暴露自己的年齡。
在《靈魂陽光》裏，壹個茫然的女人讀了壹首詩，生活便霎時有意義起來了。不知道李萍說的是誰，但是她，就這樣用詩向詩致敬。在《光之河》裏，她是說“壹座燈塔找到船”，而不是說“壹艘船找到燈塔”。李萍與詩，詩與李萍，互相尋找，不知道誰的眼力更尖。在《冥想記》裏，讓棉花糖壹圈圈長大的，不是棉花機，而是時光機……我再隨意翻了幾頁，就可以知道李萍的日常生活，也可以明白她關註的，恰恰也是日常生活。比如：父親在永久牌自行車把上掛著的黑舊皮包（裏面可能藏著新買的玩具）；母親的圍裙（裏面有苦菜、桑葚、馬蘭頭）。也許，李萍的這些詩裏，大江大河不多，都是日常，但她在這些日常中，發現了“生活之下的形而上”，壹種生活美學。她用值得稱道的想象力、精準的筆觸落點，重構了以春天為名的夏秋冬。
不過，妳仔細看下去，這顆註目莊稼、瓜果，歌詠卑微生命的野豌豆，也會在她的詩歌裏有意無意地顯露她的野心：“書寫著自己的《呂氏春秋》”；書寫“自己的《詩經》”；“希冀某壹天，也能春風得意馬蹄疾”……這時候的野豌豆和她的春天，很浩蕩。事實上，女詩人早已經在國內壹些正規的詩歌期刊上頻頻發表詩作了，是詩歌界的壹顆熟豌豆了。是的，熟的豌豆，飽滿了，出莢了，壹跳壹跳，掉在地上能彈老高。
我關註了《梔子花的自白》。這首詩裏，野豌豆又搖身壹變，以梔子花的名義宣示她的生活與寫作的原則：清白做人，清淡生活/該開花的開花，該結果的結果，哪來恁多的廢話？
好壹個“該開花的開花，該結果的結果”！她這樣壹說，我都不好意思再廢話“恁多”了，趕緊用劉禹錫的《賞牡丹》來做結語吧：庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國色，花開時節動京城。對李萍而言，劉禹錫的這首詩說對了壹半，也說錯了壹半。錯的是，池上芙蕖也不會是“凈少情”的，至少這壹朵實名叫李萍的“池上芙蕖”，就絕對不會缺少情韻。李萍的那些詩句，情韻多了去了。她以她的方式，做著牡丹的夢。“苔花如米小，也學牡丹開”，更不必說芙蕖了。
這樣子是可以的。壹天天下去，壹首首下去，最好再經過壹次鳳凰涅槃，池上芙蕖就有可能像牡丹壹樣名動京城。
是為序！
? （周新華：小說家，中國作家協會會員，衢州市作協常務副主席）