1、撞韻：
撞韻：就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。
（1）格律詩，無論平、仄，壹旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。詩中出現這種情況，整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。
（2）例如：
《七絕·初春小雨》韓愈
天街小雨潤如酥
草色遙看近卻無
最是壹年好去處
絕勝煙柳滿皇都
第三句白腳的“處”與韻腳“酥，無，都”皆是押烏（u）韻，撞了韻，為平仄通押（混押）。
但這首詩，卻讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩讀起來朗朗上口。因為韓愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了“活韻”。作者在第二句用了“近卻無”。這樣整句的句讀重心落到了第五個字‘近’字上，讀起來就活了！
2、擠韻：
（1）擠韻：（也稱犯韻、冒韻）就是在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。
（2）比如：
《七絕·泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲壹水間
鐘山只隔數重山------振波浪清自解：2山，擠韻了，也稱犯韻、冒韻了
春風又綠江南岸------振波浪清自解：7岸，撞韻了。
明月何時照我還
白腳處的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安（an）韻，撞了韻。但作者在第四句用“照我還”，把詩句做成“活韻”了，把“撞韻”之傷消於無形。
這首詩不但撞了韻，還擠了韻。詩中“江南岸”就是典型的擠韻。但作者在白腳用“岸”字，因為“岸”字是淺意開口音字，也把擠韻之傷消於無形。所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。全詩讀來順口流暢，成為壹首千古名詩！
3、連韻：
（1）連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。這對詩韻的本身的確是有傷害的。這壹點尤其在七絕中表現的尤其突出。所以七絕中想找出如何破解“連韻”的例詩是非常困難。
（2）示例：
大漠風塵日色昏，
紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰洮河北，
已報生擒吐谷渾。
——王昌齡·七絕·從軍行
這首詩中盡管不是“連韻”，但‘昏’、‘渾’仍屬於同音字。但作者第壹句用“日色昏”做成了“活韻”。從而避免了同音字入韻對詩的傷害。
擴展資料：
近體詩之押韻，尚有幾種戒忌，宜需註意：
（1）戒出韻——出韻即俗稱之落韻，如押“壹東”韻之詩，誤押上“三江”韻或“八庚”韻中之字，即為出韻。
（2）戒湊韻——所押之韻，與全句之意義不相連屬，而勉強湊合者。
（3）戒重韻——重韻即同壹韻腳，而重復押之之謂。此在近體詩懸為厲禁，而古體詩則不避。
（4）戒倒韻——連兩字而成壹詞者，為遷就韻腳，有可顛倒而用之者。如：“先後、新鮮、來去、慷慨、淒慘、輝光、牛馬、地天、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤”等，然須於義不礙方可。如不可而倒之，即稱之為倒韻，切不可用。
（5）戒啞韻——啞韻者，為聲調不響亮，或意義不明顯之謂。如“東”韻之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也，而‘葩’字不響。‘芳’即香也，而‘芳’字不響。以此類推，不壹而足。
（6）戒僻韻——僻韻又稱“險韻”或“難韻”，即生僻之字，如東韻之“蝀翀”等字。
（7）戒復韻——凡意義相同之字，如六麻韻中之“花、葩、華”，七陽韻中之“芳、香”，十壹尤韻中之“憂、愁”等字，義皆相同，壹詩之中雙押即為復韻，亦宜善為避之。
（8）戒別韻——別韻者，同壹字因音韻不同，而意義亦別者，誤押之即為別韻。如“重”字於二冬韻作“復疊”解，於二宋韻則作“貴重”解；“降”字於三江韻作“順服”解，而於三絳韻中則作“下落”解；“鮮”字於壹先韻中作“新”字解。
（9）戒犯韻——犯韻又稱冒韻，即不是（同壹句詩中）韻腳處用上同韻之字。
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