1、曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。——唐·元稹《離思》
譯文：曾經到臨過滄海，別處的水就不足為顧；若除了巫山，別處的雲便不稱其為雲。倉促地由花叢中走過，懶得回頭顧盼；這緣由，壹半是因為修道人的清心寡欲，壹半是因為曾經擁有過的妳。
2、佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖壹醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。——《蝶戀花》宋代：柳永
譯文：我長時間倚靠在高樓的欄桿上，微風拂面壹絲絲壹細細，望不盡的春日離愁，沮喪憂愁從遙遠無邊的天際升起。碧綠的草色，飄忽繚繞的雲靄霧氣掩映在落日余暉裏，默默無言誰理解我靠在欄桿上的心情。
打算把放蕩不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強歡笑反而覺得毫無意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧願為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
3、秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復驚。相思相見知何日？此時此夜難為情！—— 《三五七言》唐代李白
譯文：秋風淒清，秋月明朗。風中的落葉時而聚集時而揚散，寒鴉本已棲息也被這聲響驚起。盼著妳我能在相見，卻不知在什麽時候，此時此刻實在難耐心中的孤獨悲傷，叫我情何以堪。
4、紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采擷，此物最相思。——《相思》唐代王維
譯文：紅豆生長在陽光明媚的南方，每逢春天不知長多少新枝。希望思念的人兒多多采摘，因為它最能寄托相思之情。
5、壹尺深紅勝曲塵，天生舊物不如新。合歡桃核終堪恨，裏許元來別有人。井底點燈深燭伊，***郎長行莫圍棋。玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。——唐溫庭筠《南歌子》
譯文：壹襲深紅色的長裙日子久了便會蒙塵泛黃，自古以來舊的東西就不如新的東西討人喜歡。
妳我雖有兩心相合的約定，但我心中終究是有怨恨的，因為妳的心中已有他人。
深夜裏點亮燭火深深的囑咐妳，此去路途遙遠我的心與妳相伴，切記不要忘了歸期。小巧精致的骰子上嵌入那意喻相思的紅豆，妳是否知道那深入骨中的就是我對妳的相思意？
2. 表示喜歡的詩詞在天願作比翼鳥，在地願為連理枝； 天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期！白居易《長恨歌》
借問江潮與海水，何似君情與妾心？相信不如潮有信，相思始覺海水深！白居易《長相思》
夜長酒闌燈花長，燈花落地復落床：似我別淚三四行，滴群君滿坐之衣裳。 與君別後淚痕在，年年著衣心莫改。（唐）元稹《離思》
多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成； 蠟燭有淚還惜別，為君垂淚到天明。（唐）杜牧《贈別》
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴？（唐）劉禹錫《竹枝》
還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時！（唐）張籍《節婦吟》
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。壹葉葉，壹聲聲，空階滴到明！（唐）溫庭筠《更漏子》
千萬恨，恨極在天涯。山月不知心裏事，水風空落眼前花，搖曳碧雲斜。（唐）溫庭筠《望江南》
梳洗罷，獨倚上江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，斷腸白蘋洲！溫庭筠《望江南》
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂！（唐）李商隱《無題》
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀壹點通。李商隱《無題》
知我意、感君憐，此情須問天！（五代）李煜《更漏子》
3. 我喜歡的詩歌推薦《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂時寫的。
《春夜喜雨》創作背景及思想內容：這首詩寫於上元二年（761年）春。此時杜甫因陜西旱災來到四川定居成都已兩年。
他親自耕作，種菜養花，與農民交往，因而對春雨之情很深，寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景，抒發了詩人的喜悅之情。 詩文解釋：好雨似乎懂得適應季節，春天裏草木發芽生長，細雨隨著微風悄悄地在夜裏下著，使萬物受到滋養。
天上烏雲密布，鄉下的小路全都黑沈沈的，只有江上的小船上燈火壹閃壹閃的。第二天早上，到處是濕漉漉、紅艷艷的壹片，沾著雨水的鮮花裝點著成都市。
《 春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情。 全詩這樣寫道：“好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看江濕處，花重錦官城。”壹二句“好”字含情，贊盛春雨。
“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。
頷聯顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。
瞧，聽雨情景作者體察得多麽細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。
頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑壹片，可見夜有多黑，雨有多密。而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。
尾聯系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是壹片萬紫千紅的春色。花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的結果。
因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格。 通過以上對詩句的分析，不難看出，杜甫是按這樣壹條情感思路來構思行文的，即盼雨——聽雨——看雨——想雨。
俗話說，“春雨貴如油”，不錯的，對於這珍貴如油的春雨，眾人皆盼，詩人亦然。而當春雨飄然降臨的時候，詩人更是驚喜不已，甚至臥床靜聽，徹底夜難眠，迫切希望它下過痛快，唯恐其忽然中止，於是輕手輕腳，推門遠眺，靜觀無邊黑夜的茫茫春雨，看到繁密飄灑的春雨，作者又驚喜地聯想到第二天錦官城滿城春色。
詩歌意在盛贊春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質，這份對春雨的喜愛之情描繪得如此細膩逼真，曲折有致，這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微，體物察情的藝術功力。 此外，詩歌細節的捕捉和描繪也能體現詩人體物察情的優長。
“隨風潛入夜，潤物細無聲。”“潛”字擬人化，摹春雨來監悄無聲息、無影無蹤的情態，頗具情趣，誘發人們對春雨的喜愛之情。
“潤”字傳達神，準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物，靜默無聲的特點，既繪形，又言情，形情皆備，精深獨妙。“花重錦官城”，著壹“重”字，準確地寫出了經受春雨壹夜洗禮滋潤之後錦官城花朵紅艷欲滴，飽含生機的情態，寄寓了作者對春雨的盛贊之情。
“野徑雲俱黑，江船火獨明”則又抓住典型細節，工筆細描，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍。總之，杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面，還是在意象的捕捉、細節的描寫方面，都體現了他體物察情，精細入微的過人之處。
結合杜甫詩風沈郁頓挫來對比賞讀，我們必將獲得對杜詩另壹種生命情趣的深刻理解。這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。
壹開頭就用壹個“好”字贊美“雨”。在生活裏，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。
如今用“好”贊美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。
不是嗎？春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。妳看它多麽“好”！ 第二聯，進壹步表現雨的“好”。
雨之所以“好”，就好在適時，好在“潤物”。春天的雨，壹般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。
然而也有例外。有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。
有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。這樣的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。
所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了。
“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這仍然用的是擬人化手法。
“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造壹點聲勢，讓人們看得見，聽得清。
惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了壹個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。 雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。
倘若只下壹會兒，就雲散天晴，那“潤物”就很不徹底。詩人抓住這壹點，寫了第三聯。
在。
4. 說出壹句妳最喜歡的詩句（可古今中外,有我喜歡的另外賞分試問閑愁都幾許？壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
撐壹把油紙傘，相約雨巷。縱然是紅塵之外還有紅塵，，縱然是路的盡頭已沒有盡頭。縱使我枯瘦如葉，我都要擇路而來。怕妳的名字濕成深深淺淺的淚痕，以勾起我心靈的唯壹傷痛。巷已成墟，壹如我破碎的心，有的是壹池雨反芭蕉的寂寞，壹地風吹落葉的惆悵，壹種對月獨酌的淒清，還有壹個結著淡淡悉怨的姑娘所勾勒的淒婉，淒婉又迷茫的故事。
哪怕是千年之後的千年，而相遇之初的美麗，那顏色，那芬芳，那憂愁，甚至是那嘆息的目光仍會如約來襲。如詩、如詞的音律在我的心頭鳴起。我相信在人海茫茫中的邂逅，便註定了我今生的牽掛和等待。我要在生命終結前，了卻我未了的心願——撐壹把油紙傘，相守於悠長，悠長又寂寥的雨巷，妳不來，我不走。
5. 關於寫景的古詩詞提多 的，1、《春思》唐李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，
是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃？
2、《春望》唐杜甫
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
3、《春宿左省》唐杜甫
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數問夜如何？
4、《春夜喜雨》唐杜甫
好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
夜徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
5、《春曉》唐孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。
6、《春思》唐皇甫冉
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
7、《賦得古原草送別》唐白居易
離離原上草，壹歲壹枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，淒淒滿別情。
8、《春詞》唐劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光壹院愁。行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
9、《詠柳》唐賀知章
碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
10、《惠崇春江晚景》宋蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
6. 描寫歡喜的詩詞《如夢令》
嘗記溪亭日暮，沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起壹灘鷗鷺。
這是女詞人李清照對在山東原籍壹次野遊所作的小令。關於它的寫作背景，說法不壹，有的人認為，六歲之前女詞人是居住在原籍（六歲那年女詞人隨父親居住卞京），所以有可能是孩提時代的壹次野遊的記錄；也有人認為，從“沈醉”二字看，是因為喝酒而忘記回家的路，而六歲那麽小的年齡不可能有“沈醉”的機會，所以推斷這裏記錄的因該十五歲束發之後的某壹次野遊，而且是女詞人在十六七歲至二十三四歲這段時間，或者是在朋友的唱和中，或者是與丈夫呢喃時追憶往日的趣事，乘興而做的。
“嘗記溪亭日暮，沈醉不知歸路。”
“嘗記”是“曾經記得”或者是“記得曾經”，這說明是壹首追憶往事的小令。“溪亭”是泉名，在山東濟南，也就是易安的原籍。“日暮”指天色已經很晚。“沈醉”二字，許多讀本認為是指女詞人喝醉了，所以誤了回家的時間，甚至有的朋友認為這裏的“沈醉”二字與後面的“驚起”句，是壹種男性的豪放，是女詞人與“須眉”匹敵的作詞風格的體現，更有的朋友認為這就是曾經有人誤將詞詞歸在蘇軾筆下和誤傳是呂洞賓所作的原因所在。
可是，我更願意以自己的設想來理解這曲小令，我覺得，女詞人的“沈醉”根本不是什麽喝酒而醉，其實就是“因景而醉”的意思而已。試想想：不管是她五、六歲時的經歷，還是十五、六時的經歷，這兩個年齡段都還是屬於“孩子”的範疇，因為貪玩而忘記回家是這個年齡段的特點。何況女詞人生性就對美的東西有壹份特別的敏感，看見景色的迷人忘了回家的時間，“沈醉不知歸路”是意料之中的。作者僅僅是以這樣壹種語氣，把讀者，或者是當時脫口吟出這些詞句時，用這樣的起筆引起“聽眾”對自己追憶的故鄉美景的興趣，讓大家更深刻地了解那景色的迷人，也是女詞人對家鄉景色的愛戀與懷想。也為了加重語氣對“年輕時期”或者說是“孩提時期”那壹次難得的出遊的描述，為下文的誤入荷叢做伏筆。
“興盡晚回舟，誤入藕花深處。”
壹個古代的女子，要出遊壹次是不容易的，尤其是到有舟可搖，有荷可賞的美麗的湖中遊玩，那更是難得的機會。看到蔚藍的天，碧綠的湖水，還有壹湖的搖曳多姿、婀娜娉婷的荷……如此美麗的景色，是在閨門中無法體味的，於是女詞人“沈醉”，被景色沈醉，也沒自己快樂的心情沈醉了。這裏我們做壹下想象：女詞人在荷叢中搖著小舟，東看看西瞧瞧，眼睛裏有好奇更有驚喜，或者還帶者幾分淘氣……當她不經意地發覺太陽快要下山了，才感覺自己似乎是在荷叢中迷路了，這時又多了幾分焦急，於是，就有了後面的“爭渡”壹句。
“爭渡，爭渡，驚起壹灘鷗鷺。”
回家晚了自然是不好，也許因為這次的晚歸而被斷絕以後出遊的任何機會呢。心裏壹著急，手便加快了動作，漿劃得快了，“爭渡”壹詞自然而形象，恰倒好處地寫出了女詞人當時的焦急心情與她動作的緊張模樣。豈知，緊張中又來了驚喜，作者用“沈醉”“誤入”已經告訴讀者，溪亭這個地方的迷人了。接著，“爭渡”驚起的壹群水鳥，把整首詞的意境和氣氛都推到了頂點。那壹群在荷花叢中突然驚飛四散的水鳥，給急著回家的“迷路遊人”帶來突然的“驚悸”，驚悸之余又是欣喜與歡暢。讀到這裏，我仿佛聽到女詞人“啊”的壹聲驚叫，接著，又大聲歡叫：“哇！好多水鳥啊！”
少女的淘氣、貪玩、好奇以及詞人在追憶中流露出來愛自然，愛家鄉的情感在小令的寥寥幾筆中層層遞進，到最後的頂峰嘎然收筆，表現得如此的酣暢淋漓，叫讀者不得不拍案叫絕！