壹、初唐:初唐四傑(王楊盧駱)、陳子昂，張若虛
二、盛唐:兩大流派(山水田園、邊塞派)和兩大明星(李白、杜甫)
三、中唐:古文(韓柳)和古詩(元白劉張王)
四、晚唐:小李杜(杜牧、李商隱)和其他
1、駱賓王《在獄詠蟬》
文學常識
作者簡介:
駱賓王，字觀光。詩歌創作擅長七言歌行，五律也有不少佳作。與王勃、楊炯、盧照鄰並稱初唐四傑。還善寫駢文，有《駱臨海集》。
作品背景:
此詩為五言律詩，詠物詩。
駱賓王任侍禦史時，因事遭到誣陷被捕入獄，次年秋天，在獄中作此詩。
主要內容:
借詠蟬寄寓境遇，抒寫衷曲。作者借蟬自況，用比興的手法抒發了品性高潔卻蒙受冤枉身陷囫圇的郁憤。
內容分析:
1、這是壹首五律。
2、①首兩句破“在獄”“詠蟬”之題，
②三、四句是流水對，承上兩句，三句說禪，四句說己，物我相連，頗有年華易逝，自傷老大之悲，
③五、六句既是詠蟬，又是自嘆，借詠蟬的形象寄寓自身境遇。
④末兩句點明借物喻己之意，以問句作結。
3、前四句是將蟬與自己分寫，詠物與舒懷結合;後四句物我渾然壹體，詠物即是舒懷。
流水對:屬近體詩中的壹種，是指出句與對句在意義上和語法結構上不是相對，而是上下相承，兩句不能互相脫離，更不能顛倒，在語言結構上，有壹定的前後秩序。
西陸:秋天。
南冠:代指囚犯。
玄鬢影:蟬
白頭吟:語意雙關。
白頭:詩人自指。駱賓王在獄中因含冤受屈而白了頭，極言愁苦之深重。
吟:指蟬鳴。
白頭吟:古樂府《白頭吟》曲調哀怨。
藝術特色:
1、形神兼備，寄托遙深。
2、詠物與抒懷結合。
是在托物寄興的過程中，很好地處理了蟬和人的關系，將蟬與自身對應，秋蟬的形象固然有自然物的特征，更是作者當時艱難處境，高潔品性和郁憤情感的象征。
2、駱賓王《代李敬業傳檄天下文》
寫作背景:
本片是用駢體寫的檄文。檄:用以聲討敵人的軍用文書。
李敬業:唐朝開國功臣英國公長孫(李勣)。
1、武則天光宅元年(684年)七月，李敬業於揚州聚兵十萬反對臨朝稱制並正積極準備建立大周王朝的武則天。駱賓王參與其事。
2、武則天是把唐朝國勢推向極盛時期的重要歷史人物。當時統治集團內部新舊勢力鬥爭非常尖銳。
思想內容:
本文作者站在封建正統立場上，出於政治鬥爭需要，為李敬業起兵提供正當民意，對武則天言辭撻伐，以此激發朝廷內外對武氏當政的不滿，不免有誇大失實之處。
藝術特色:
1、開篇單刀直入用壹“偽”字徹底否定武氏執政的合法性。接著從不忠不孝、不仁不貞幾個方面揭露其穢行和罪惡;而後表明李敬業出兵目的是安定社稷，進壹步宣揚出師討伐的天時地利、軍威士氣，表達了必勝的信念。最終對朝中文武曉以君臣大義，督促響應起兵，選擇成前程。全文事昭理辯，氣勢充沛，頗有感召力和鼓動性。
2、本文是用駢體寫的檄文，通篇運用排偶句式，節奏鏗鏘，用典精切。
3、文中敘事、議論、說理、抒情兼而有之，且情感飽滿，辭飛揚，具有很強的藝術感染力。
3、王勃《別薛華》
文學常識:
作者簡介:王勃，字子安。
其詩文作品為初唐之冠。
現存詩作以五言居多，清新自然，對五律的成熟作了貢獻。有《王子安集》。
思想內容:
這是壹首送別詩，詩人和薛華既是同鄉、通家又是好友，兩人交誼很深。詩人當時處落魄失意的境遇，詩歌在抒發濃厚的離別情緒的同時，也流露了卑怯的身世之感，兩者水乳交融，有很強的藝術感染力。
內容分析:
1、首聯:窮路送別和惶然問津。
著眼送者和行者***同坎坷的命運。
2、頷聯:行程和身世結合。
既關切遠行人今後可能會遭遇的厄運，也表達了詩人短暫和多舛的命途所帶來的痛苦和悲涼。
3、頸聯:漂泊的心事和辛苦的生涯，既勸慰對方，也聊以自慰。
4、尾聯:送者和行者彼此都將互相入夢。這樣的構思使詩意雋永，情味醇厚。
藝術特色
1、構思別致。時時扣住送者和行者的***同命運來抒寫，這樣的構思，使詩意雋永，情味醇厚。
2、悲涼低沈的格調。與作者另壹首《送杜少府之任蜀川》相比，題材相同，都是送別詩，但風格情調大不壹樣，《別薛華》悲涼低沈，《送杜少府之任蜀川》慷慨爽朗。可見人生境遇和心情的不同對文學創作的影響。
4、王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》
寫作背景:
簡稱《滕王閣序》。
滕王閣是李淵之子李元嬰在任洪州都督時所建，在今江西省南昌市。
思想內容:
1、本文為駢文，贈序。
2、作者描繪了滕王閣的壯觀和洪州的優美景色。
3、作者抱負的兩個方面:
既有人生無常，命運多舛的怨艾，更有施展才華，報效國家的熱情和窮且益堅，積極進取的誌氣。
結構特點:
每壹段都扣和題目且層層轉進。文章以滕王閣宴會為中心而展開。
1、第壹段緊扣題目中的“洪府”、寫洪州的地理形式、人文景觀，將筆墨引至參與盛會的賓主及自身。
2、第二段緊扣題中“秋日”、“登滕王閣”，寫登臨所見之秋色美景。
3、第三段虛扣題中的“餞”，有宴會之盛生發人生遇合的感慨。
4、第四段扣合題中的“餞”、“序”，寫自己的誌向、旅程並表達作序辭別之意，全文緊扣題意，層層遞轉，開合收縱，自然流轉。
簡析“落霞與孤驁齊飛，秋水***長天壹色”的特點及在全景描寫中的作用。
1、特點:寫景筆法多變，色彩有濃淡的對比，視角有俯仰的轉換，景致有遠近的變化，寫景有色也有聲，且虛實相應。
2、作用:
①“落霞與孤驁齊飛，秋水***長天壹色”兩句，色彩明麗、象開闊、動靜互襯而富有韻味;
②這兩句作為第二段描寫景物的總體背景，也使整副畫面和諧靈動，富有層次感和縱深感，可以說是全段的“文眼”。
典故及表達的思想感情
1、“懷帝閽而不見，奉宣室於何年。
”運用《離騷》詩意，“帝閽”天帝的守門人，表達對朝廷的懷念。
奉宣室以何年:指賈誼。
2、“馮唐易老，李廣難封。”
“馮唐易老”出自《史記.馮唐列傳》，感慨年時易往，功名難成。
“李廣難封”出自《史記.李將軍列傳》，自嘆命運不濟，試圖坎坷。
3、“酌貪泉而覺爽，處涸撤而歡猶。”
“酌貪泉而覺爽”出自《晉書.吳隱之傳》，反用典故，意為廉潔的人即使在汙濁環境中也能保持清醒。
“處涸澈而歡猶”出自《莊子.外物》，路上車轍的濟水已經幹涸。比喻人處於困厄的環境。
4、“關山難越，誰悲失路之人。”
“失路”比喻不得誌。
5、“有懷投筆，愛宗愨之長風。”
出自《後漢書.班超傳》，表現投筆從戎的偉大誌向。
宗愨:據《宋書.宗愨傳》，宗愨，字元幹，南朝宋南陽人，年少時，向叔父自述誌向，雲“願乘長風破萬裏浪”。後因戰功受封。
6、“徐孺下陳蕃之榻”，徐孺和陳蕃是東漢人。
徐孺:徐孺子的省稱。徐孺子名稚，東漢豫章南昌人，當時隱士。
據《後漢書.徐稚傳》，東漢名士陳蕃為豫章太守，不接賓客，惟徐稚來訪時才設壹睡塌，徐稚去後又懸置起來。
7、“天柱高而北辰遠”。
北辰即北極星，喻指朝廷。
8、睢園綠竹，氣淩彭澤之樽;鄴水朱華，光照臨川之筆。
睢園:漢梁孝王
彭澤:陶淵明
鄴水:曹植
臨川:謝靈運
5、楊炯《從軍行》
學常識:
1、楊炯，世楊盈川，有《楊盈川集》。
2、是初唐四傑之壹，擅長五言律詩。
3、其邊塞詩反映邊塞征戰生活，切望殺敵報國，建功立業，風格悲愴蒼勁、慷慨激越，對後世邊塞詩派有很大影響。
思想內容:抒發了向往投筆從戎、以身許國的壯烈情懷，體現了當時豪邁的時代精神。
首聯:烽火報警，引發內心報國自衛的激情。
頷聯:大軍辭朝出征的壯觀場面，傳達出唐軍的必勝信念。
頸聯:通過對風雪之中軍容的細致刻畫，表現了邊塞戰爭生活的艱險。
尾聯:直抒胸意，點出為國建功立業的主旨。
藝術特色:
1、樂府詩的明快與格律詩的嚴謹統壹。
用樂府舊題寫軍旅戰爭生活，可列入“樂府詩”壹類。
2、但其押韻、平仄、對仗基本符合近體詩的格律要求，也可看做是壹首比較成熟的五言律詩。
6、盧照鄰《長安古意》
文學常識:
盧照鄰，字升之，號幽憂子，有《幽憂子集》。
初唐四傑之壹，詩以七言歌行體最為傑出。
詩歌節奏層次:
1、第壹部分從開頭到“娼婦盤龍金屈膝”，鋪陳長安城街道和建築的繁華富麗，權豪們嬌奢淫逸的享樂生活。
2、第二部分從“禦史府中烏夜啼”到“燕歌趙舞為君開”，集中寫王孫公子等各種人物在娼家治遊，縱情酒色。
3、第三部分從“別有豪華稱將相”到“即今惟見青松在”，轉寫權貴得意，驕縱又互相傾紮的情況。
4、最後四句為第四部分，自比漢代楊雄，隱居著書，並借桂花喻誌。
思想內容:
就是壹首七言古詩，借用歷史題材，，以鋪陳的筆法描繪了都城長安生活的形形色色，大膽揭露了當時權貴的驕奢淫逸及相互傾軋的真實情形，也流露出詩人自己的懷才不遇的牢騷和世事無常的感慨，有壹定的諷諭意義。
1、主要采用了鋪陳筆法，極力鋪張渲染都市生活的各種場景，但鋪陳中也寄寓了感慨諷刺之意。
2、修辭上多次運用了“頂針格”，回環往復，有壹唱三嘆之妙，增加了詩歌的藝術感染力。
7、陳子昂《登幽州臺歌》
文學常識:
陳子昂，字伯玉，有《陳伯玉集》。
主張:繼初唐四傑之後，反對齊梁綺靡詩風。提倡漢魏風骨，主張風雅興寄，倡導詩歌革新。
風格:擅長五言，題材多樣，風格高峻。
創作背景(了解即可):
1、此詩寫在作者隨武攸宜征契丹時。
2、武則天萬歲通天元年，陳子昂懷著報效朝廷，建功立業的願望，隋軍參謀。武攸宜輕率少謀略屢遭敗績。
3、陳子昂壹再進言，請求分兵萬人以為前驅，結果觸怒了武攸宜，被降職為軍曹。
4、陳子昂懷著忠而見棄，報國無門的悲憤，寫下了這首登臨抒懷之作。
思想內容:
詩歌抒發了理想破滅、負劍空嘆的郁悶和痛苦，表達了封建社會中正直而有抱負的士人懷才不遇、遭受壓抑的和悲憤和孤寂情懷，以及報國無門的悲憤，具有深刻的意義。
內容分析(詩人從時間和空間角度表達的深重的人生感喟)
1、前兩句從時間角度著筆，縱貫古今，表露出對古代禮賢明君的仰慕和自己生不逢時的哀怨，蘊含著歷史綿長而人生短暫的悲感。
2、第三句從空間角度著筆，俯仰天地，蘊含著宇宙無限和自我渺小的感嘆。
3、因天地廣闊，歲月無情，第四句便突出了詩人獨立蒼茫，愴然涕下的自我形象。
藝術特色:
1、采用將歷史人物事跡抽象化的手法，以“古人”、“來者”、“天地”這樣的概括性意象，拓展了其所歌詠的時間和空間，構成了廣闊宏大的意境。
2、詩歌體現出窮通古今，凈月滄桑的深刻見識，具有悲壯、雄渾的美感。
李澤厚稱此詩表現了“偉大的孤獨感”。
古人:禮賢下士的君主燕昭王曾采納郭隗的建議，請天下賢士，得到了齊國的樂毅，富國強兵。
8、張若虛《春江花月夜》
文學常識
作者簡介:張若虛，唐中宗神龍中，以文詞俊秀而名揚壹時。
與賀知章、張旭、包融並稱“吳中四士”。詩作多散佚。
《全唐詩》僅存二首，其中《春江花月夜》被後世論者評為“孤篇橫絕，竟為大家”。
寫作背景:
①《春江花月夜》是樂府舊題，屬《清商曲辭.吳聲歌曲》，相傳為陳後主陳叔寶所制。
②本詩為七言古詩。
主要內容:
此詩描繪了春江花月夜優美恬靜的景色，由此生發出對宇宙奧秘與人生真諦的思索，對遊子思婦面對良辰美景卻天各壹方的惋惜。
分析“月”在全詩結構中所起的貫穿作用:
1、明月的升落過程是貫穿全詩的外在線索。
2、本詩可分為兩大部分:
①第壹部分寫明月籠罩下的春江花林景色及由此引發的對宇宙奧秘和人生哲理的探索。前八句扣題漸次描繪春江花月夜優美景色;後八句由江月聯想到人生，由寫景轉入抒情。
②第二部分是從“白雲壹片去悠悠”到結束，寫面對良辰美景，遊子思婦的離愁別恨，著重表現閨中思婦望月懷人的心裏，最後八句寫遊子思婦之情，並與月亮收結詩題
藝術特色:
1、畫意、哲理、詩情交相融合。
本詩作者以“月”為中心，將詩情、畫意、哲理融為壹體。
月亮既是景物描寫的主體，又是離情別緒的背景，詩中的各種景物都籠罩在迷人的月色之中，漸次展開優美的畫面;而正是這月色引發、渲染、寄托了遊子思婦相思離別之情，也融入了詩人宇宙永恒，生命短處的理性思考。
情、景、理的交匯在詩中構成了空靈蘊藉，優美邈遠的意境。
2、語言優美清麗，音韻動蕩流轉。
全詩三十六句，四句壹換韻，隨著韻腳的轉換變化，平仄的交錯運用，多出頂針和回環手法，音樂節奏感優美而強烈。
9、孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》
文學常識
作家簡介
孟浩然，以漫遊隱逸為主，盛唐山水田園詩派代表作家，與王維齊名(王孟)。
今存詩多田園山水題材，以五言為多，又擅五律。擅長表現悠遠淒清的意境，形成清幽淡雅的風格。有《孟浩然集》。
作品背景
1、詩題壹作《望洞庭湖贈張丞相》或作《臨洞庭湖》。
2、張丞相:指張九齡，唐玄宗開元年間曾任丞相。
3、孟浩然在長安時以此詩贈丞相張九齡。
思想內容:
以望洞庭湖托意，表達了詩人積極用世的願望和希冀得到當朝執政者援引的心曲，雖為幹謁詩，但措辭不卑不亢，委婉含蓄，不落俗套。
內容分析:
①首聯直敘八月的洞庭湖水天壹色。
②頷聯描寫洞庭湖氣勢蒸騰，駭浪滔天的雄偉景象，此為描寫洞庭湖的千古名句。
③頸聯“欲濟無舟楫，端居恥聖明”語意雙關，表面仍寫洞庭湖，深層意思則表達了自己希望出仕而無門路。
④，尾聯是詩的主旨所在，雖“垂釣”與“湖水”照應，但實為用典，表達了希望張九齡援引的迫切心願。
重點詩句
“坐觀垂釣者，徒有羨魚情”中“羨魚”暗用《淮南子.說林訓》 “臨河而羨魚，不若歸家織網”之意，表現自己徒有從政的願望，卻得不到當權者的援引，此句是全詩的主旨句。
藝術特色:
1、托物寓誌、巧用比興。此詩望人援引，巧用比興手法，暗蘊旨意。
2、前四句詠洞庭湖蒸騰激蕩的景象，意在言外，可視為詩人政治懷抱和進取心態的寫照。
3、後四句就眼前洞庭湖水順勢作喻，翻用典故，不露幹乞之痕。
10、王維《觀獵》
文學常識:
1、王維，字摩詰，世稱王右丞。有《王右丞集》。
2、盛唐山水田園詩派代表作家，與孟浩然齊名，並稱“王孟”。
3、其詩各體都擅長，而以五言律、絕最有成就。在繪畫，音樂，書法方面都有很深造詣。
本詩是壹首五言律詩。是以軍旅生活為題材的邊塞詩。
思想內容:
詩人通過描寫將軍騎馬狩獵的場面，生動傳神的塑造了壹位英武豪邁，氣度非凡的將軍形象，格調昂揚，氣勢雄闊，反映了王維早年向往立功邊塞，積極進取的精神面貌。
細柳營:經陜西西安，漢代名將周亞夫屯軍的地方。
射雕:北齊斛律光射落大雕。
內容分析①首聯點題，用“倒戟法”，即上下句位置倒轉，以突出聽覺感受。
②頷聯描寫打獵場面，筆墨集“鷹眼”和“馬蹄”，著意描寫鷹目光的銳利、反映的迅速，馬馳之迅疾、馬步之輕盈。
③頸聯上承“馬蹄輕"而來，在兩個動詞“忽過”“歸還”的對舉中，既展示了打獵地點的迅速轉移，也突出了出獵者心情的輕快。
④尾聯以回顧之筆遙應篇首，以境界開闊的景語作結。
藝術特色:
說明詩歌從出獵寫到獵歸的構思特點。
1、此詩巧於構思，精於筆墨。詩歌以“獵”字關涉全篇。
2、前半寫出獵，後半寫獵歸，從狩獵這個角度來刻畫將軍的風采，別具壹格。
領會“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”兩句用字的生動精煉。
1、“枯草”“雪靜”四句如素描壹般，簡潔、形象，頗具畫意。
2、“鷹眼”因“枯草”而特別銳利，“馬蹄”因“雪盡”而絕無滯礙，頷聯體物極為精細。不言鷹眼“銳”而言眼“疾”。意味獵物很快被發現，以“馬蹄輕”三字則見獵騎迅速追蹤而至。“疾”“輕”下字俱妙。將發現獵物進而追擊的意思隱然句下，使人尋想，便覺詩味雋永。
3、細讀方覺壹脈相承，實屬“流水對”(精妙的對句)
分析詩中塑造的將軍形象
1、巧於構思，精於筆墨。
詩歌以“獵”字關涉全篇。前半寫出獵，後半寫獵歸，從狩獵這個角度來刻畫將軍的風采，別具壹格。
2、點染。
失蹤只用“角弓鳴”“鷹眼疾”“馬蹄輕”“忽過”幾筆點染，英勇豪邁、氣度非凡的將軍形象就呼之欲出。
3、用典
詩中用“細柳營”“射雕”兩個典故。
都是對出獵將軍的贊美，使將軍的形象更加豐滿。
11、王維《渭川田家》
這是壹首田園詩，五言古詩。
荷:扛著。
至:歸來。
即此:上面所寫的田家情景。
羨閑逸:向往農村平靜的生活。
式微:《詩經.邶風.式微》:“式微式微，胡不歸”。這裏是借以表達想歸隱的心情。
思想內容:
以農村日常生活為題材，描繪了壹幅田家耕牧晚歸圖的生活情景。顯得安寧恬靜、怡然自得，表現了詩人對歸隱田園的向往，也間接流露了對仕宦生涯的厭倦。
分析“歸”字在全篇中的深意
1、前八句寫景。1至4句主要寫村莊的情景，5至8句主要寫村外田野的景色。
2、沒兩句以直接抒情揭明主旨。“歸”字乃全篇眼目，詩人依次顯寫牛羊之歸、牧童之歸、田夫之歸，來反襯自身渴望歸隱田園的心情。
藝術手法:
1、此詩對田園生活的展示純用白描，毫不雕琢，風格自然清新。
2、詩中的人物和景物融於和諧的畫面中。
3、詩人不僅勾勒出田園的美好風光，也表現了田家人情的真摯和淳樸，具有愉悅性情的審美作用。
12、王維《竹裏館》
寫作背景:
本詩是壹首五言絕句。
竹裏館，王維隱居處輞川別業中20處景點之壹。詩人將輞川各處景色的五絕二十首編成《輞川集》，本詩為其中第17首。
思想內容:
竹裏館是壹個極其幽靜的地方，詩歌描繪了壹個清幽絕俗，空明澄靜的境界，以此襯托詩人超凡脫俗，寧靜恬淡的心境。
藝術特色:
1、詩思細密，語言精煉。
寫景只取“幽篁”“深林”“明月”三個意象，生動展現了自然界的優美靜謐;寫自己則選擇"獨坐""彈琴""長嘯"三個動作，表達了詩人忘卻世事、陶然自樂的身心。詩中詩人身心與天地精神獨往來，人與自然融為壹體。
2、詩雖短小，但饒有趣味兒。
詩中明月照射幽篁和深林，具有明幽相映的特點;詩人獨坐幽篁彈琴長嘯，又有靜動相襯的特點，故讀來詩意醇厚，令人回味。