關於煉字的詩句 1. 可以體現煉字的詩句
原發布者：易發表網
古詩中的煉字古人寫詩，甚為看重煉字。關於煉字，許多詩人都有切身的體會。比如盧延讓在《苦吟》中說：“吟安壹個字，撚斷數莖須。”這是為求壹個字的穩妥而付出的苦思。再如方幹的《贈路明府》：“吟成五字句，用破壹生心。”相比之下，這是用盡壹生的心力了。大詩人杜甫也說過“語不驚人死不休”，由此可見對於字句的錘煉。王國維在《人間詞話》中說：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著壹‘鬧’字，而境界全出。‘雲破月來花弄影’，著壹‘弄’字，而境界全出矣。”杏花開了，“鬧”字原本形容花開之繁，但卻渲染出春意的熱鬧。從而為下文張本，表明要盡享歡娛，而不必吝惜金錢。月光從雲層中穿出來，照在花枝上。壹個“弄”字，很能寫出花影隨著月光而變幻，也表明心神的恍惚。賈島那個推敲的典故是為人熟知的，也與煉字有關。其《題李凝幽居》中說：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”原本拿不定用“推”還是用“敲”，後經韓愈改定為“敲”。從表現上說，是以動襯靜。不過朱光潛在《咬文嚼字》中說：“究竟哪壹種意境是賈島當時在心裏玩索而要表現的，只有他自己知道。如果他想到‘推’而下‘敲’字，或是想到‘敲’而下‘推’字，我認為那是不可能的事。所以問題不在‘推’字和‘敲’字哪壹個比較恰當，而在哪壹種境界是他當時所要說的而且與全詩調和的。在文字上推敲，骨子裏實在是在思想情感上‘推敲’。”這雖是從創作的角度來說的，但也相通於鑒賞。古詩鑒賞中，所煉之字的表現如何，要著眼於全篇的意境，離不開詩人的思想感情。
2. 關於煉字的古詩
如下，望采納：
對酒作者：居節
三杯莫惜瘦顏酡，百歲其如半去何。煉盡少年風月在，剩留余事病愁多。
滄江倦客新黃發，空谷佳人舊翠蛾。竺國蓬山那可問，醉鄉深處且婆娑。
言誌作者：唐寅
不煉金丹不坐禪，不為商賈不耕田。
閑來寫就青山賣，不使人間造孽錢！
夢舊作者：白居易
別來老大苦修道，煉得離心成死灰。
平生憶念消磨盡，昨夜因何入夢來？
謁焦煉師作者：王昌齡
中峰青苔壁，壹點雲生時。豈意石堂裏，得逢焦煉師。
爐香凈琴案，松影閑瑤墀。拜受長年藥，翩翻西海期。
靈墟山作者：李白
丁令辭世人，拂衣向仙路。伏煉九丹成，方隨五雲去。
松蘿蔽幽洞，桃杏深隱處。不知曾化鶴，遼海歸幾度。
贈胡天師作者：武則天
高人葉高誌，山服往山家。迢迢間風月，去去隔煙霞。
碧岫窺玄洞，玉竈煉丹砂。今日星津上，延首望靈槎。
西苑宮詞二十四首（有序）作者：張元凱
方士如雲泛海槎，采真元不為丹砂。
萬金煉就壺中藥，愁殺仙人萼綠華。
煉藥洲與鄭君熙醉題石上作者：葛壹龍
仙翁煉藥處，荒草沒為洲。壹點水心綠，客眠如白鷗。
今年太湖淺，添卻幾弓闊。只恐麻姑來，愁與人煙接。
劉仙石作者：祖無擇
神仙不死石長存，萬古千秋表洞門。
人欲求真好修煉，莫徒將杖叩苔痕。
南屏作者：朱翌
百步階頭長進步，南屏堂上立移時。
明明萬象森羅處，爭鍜煉雕鐫費我詩。
傷王霽作者：鄭獬
欲煉此心成古鏡，清光直透太虛明。
朝來壹灑故人淚，依舊塵埃滿匣生。
玉蝶泉作者：張珪
仙人修煉地，玉井著神功。日月雙輪見，陰陽兩竅通。
可堪清澈底，那更施無窮。尚冀丹砂力，當澆塵念空。
煉丹觀作者：黃甲
天地為爐變化間，丹砂點石石成丹。
丹成遺竈空陳跡，留與高人圖畫看。
3. 有關練字的古詩
1、搗練子令·深院靜
五代：李煜
深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。
無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。
譯文
秋風送來了斷續的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。夜深了，月光和砧聲穿進簾櫳，更使人聯想到征人在外，勾起了綿綿的離恨和相思。因而長夜不寐，愁思百結。
2、折楊柳 / 和練秀才楊柳
唐代：楊巨源
水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折壹枝。
惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹。
譯文
沿著河岸依依行走，河邊的楊柳低垂著像酒曲那樣細嫩的長條，這不禁勾起了我這個將行之人的依依不舍之意，於是我停下馬來，請送行的您幫我折壹枝楊柳吧。
只有春風最懂得珍惜，仍然多情地向我手中已經離開樹幹的楊柳枝吹拂。
3、搗練子·望書歸
宋代：賀鑄
邊堠遠，置郵稀。附與征衣襯鐵衣。連夜不妨頻夢見，過年惟望得書歸。
譯文
對敵鬥爭的邊防前線，離得很遠很遠，傳送文件的驛站異常的稀少。趕緊把自己做的征衣寄給丈夫穿。只有在夢中多次與親人相見的願望尚可實現。只盼望冬去春來能得到親人的回信。
4、禦街行·秋日懷舊
宋代：範仲淹
紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千裏。
愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相回避。
譯文
紛紛雜雜的樹葉飄落在透著清香的石階上，當次夜深人靜之時，那悉悉索索的落葉聲更增添了秋天的涼意。卷起珍珠串成的錦簾，華麗的樓閣上空空蕩蕩，只見到高天淡淡，銀河的盡頭像垂到大地。年年今天的夜裏，都能見到那素綃般的皎月，而年年今天的夜裏，心上人都遠在千裏之外。
愁腸已經寸斷，想要借酒澆愁，也難以使自己沈醉。酒還沒有入口，卻先化作了辛酸的眼淚。夜已深，燈已殘，燈火明滅之間，只好斜靠枕頭，聊作睡去，這無休無止的孤棲，真讓人嘗盡了孤獨相似的滋味。算來這苦苦的等待尚遙遙無期，雖說是終日眉頭緊鎖，心緒萬千，也沒有壹點辦法可以解脫回避。
5、塞鴻秋·潯陽即景
元代：周德清
長江萬裏白如練，淮山數點青如澱。
江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。
晚雲都變露，新月初學扇。
塞鴻壹字來如線。
譯文
萬裏奔流的長江，像壹匹白色的素絹；對岸幾處小點，像是染上了青色的顏料，那是淮地的遠山。幾片白帆，箭壹般地駛過了江面。
而近處的高山上，長長的泉流飛下，猶如壹道流電。天色漸漸昏黃，暮色中的雲層難以分辨，仿佛化作了這滿地的露點。壹鉤新月模仿著扇形，在天上高懸。逼近了，逼近了，成“壹”字的橫線在空中排開，那是北方飛來的大雁。
4. 關於練字的詩句
1、自小多才學，平生誌氣高；別人懷寶劍，我有筆如刀。——《神童詩》
2、平生懶著書，書成亦快余。驚風日夜吼，隨處足安居。——明·李贄《續焚書》
3、眉頭無壹事，筆下有千年。——宋·邵定《山中》
4、落紙驚風起，搖空見露濃。丹青與文事，舍此復何從。——唐·耿湋《詠宣州筆》
5、筆落驚風雨，詩成泣鬼神。——唐·杜甫《寄李十二白二十韻》
6、我生性不愛受困，常常違反班規，班主任常罰我抄班規20遍，我只好三支筆壹起握。我常對人說，我的壹手好字就是這麽練出來的。——韓寒
5. 古人煉字的句子有那些
“春風又綠江南岸”的綠字傳說中，蘇東坡有個聰明的妹妹蘇小妹，其詩才在東坡之上。
壹次妹妹出題考哥哥，要大哥在“輕風細柳”和“淡月梅花”，之中各加壹字，說出詩眼。蘇東坡不假思索，張口就來：前句加“搖”，後句加“映”，即成為“輕風搖細柳，淡月映梅花。”
不料蘇小妹不屑，譏之曰“下品”。蘇東坡認真地思索後，再來兩句：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”
小妹微笑道：“雖好，但仍不屬上品。”東坡啞然。
蘇小妹不慌不忙，念出答案：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”東坡吟誦玩味之後，不禁叫絕。
“輕風”徐徐，若有若無，“細柳”動態不顯，唯有“扶”字才恰到好處地形象地描繪出輕風徐來，柳枝拂然的柔態，與“輕”、“細”相宜，和諧自然。“扶”字又把風人格化了，給人以壹種柔美之感。
東坡的“搖”、“舞”當與“狂風”相配才妥帖。下句中添“映”全無朦朧之美，“隱”也欠貼切。
既然恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然就沒有白天那麽顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。
這樣，壹個“失”字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景。壹著此字，滿句生輝。
我國古代詩人對煉字感慨良多。老杜自稱“新詩改罷自長吟”，孟郊感慨“夜學曉不休，苦吟鬼神愁”，杜荀鶴自詡“江湖苦吟士，天地最窮人”，盧延讓感嘆“吟安壹個字，撚斷數莖須”，賈島更是激動得“二句三年得，壹吟淚雙流”。
煉得好的，便成了詩眼，甚至句以字名、詩以句名，千古流傳。“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，以“噪”襯“靜”，以“鳴”襯“幽”，使“靜”的特點更為突出，更為鮮明。
“紅杏枝頭春意鬧”，壹“鬧”字以動態寫靜態，表現出春天的勃勃生機，給人以美好享受。“微風燕子斜”，壹“斜”字，化動為靜，刻畫出壹種悠然的情態。
李白《塞下曲》第壹首："曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。""隨"和"抱"這兩個字都煉得很好。
鼓是進軍的信號，所以只有"隨"字最合適。"宵眠抱玉鞍"要比"伴玉鞍"、"傍玉鞍"等等說法好得多，因為只有"抱"字才能顯示出枕戈待旦的緊張情況。
杜甫《春望》第三四兩句："感時花濺淚，恨別鳥驚心。""濺"和"驚"都是煉字。
它們都是動詞：花使淚濺，鳥使心驚。春來了，鳥語花香，本來應該歡笑愉快；現在由於國家遭逢喪亂，壹家流離分散，花香鳥語只能使詩人濺淚驚心罷了。
毛主席《菩薩蠻·黃鶴樓》第三四兩句："煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。""鎖"字是煉字。
壹個"鎖"字，把龜蛇二山在形勢上的重要地位充分地顯示出來了，而且非常形象。假使換成"夾大江"之類，那就味同嚼蠟了。
毛主席《清平東·六盤山》後闋第壹二兩句："六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。""卷"字是煉字。
用"卷"字來形容紅旗迎風飄揚，就顯示了紅旗是革命戰鬥力量的象征。毛主席《沁園春·雪》第八九兩句："山舞銀蛇，原馳蠟象。
""舞"和"馳"是煉字。本來是以銀蛇形容雪後的山，蠟象形容雪後的高原，現在說成"山舞銀蛇，原馳蠟象"，靜態變為動態，就變成了詩的語言。
"舞"和"馳"放到蛇和象的前面去，就使生動的形象更加突出。毛主席七律《長征》第三四兩句："五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
""騰"和"走"是煉字。從語法上說，這兩句也是倒裝句，本來說的是細浪翻騰、泥丸滾動，說成"騰細流"、"走泥丸"就更加蒼勁有力。
紅軍不怕遠征難的革命氣概被毛主席用恰當的比喻描寫得十分傳神。形容詞和名詞，當它們被用作動詞的時候，也往往是煉字。
杜甫《恨別》第三四兩句："草木變衰行劍外，幹戈阻絕老江邊。""老"字是形容詞當動詞用。
詩人從愛國主義的情感出發，慨嘆國亂未平，家人分散，自己垂老滯留在錦江邊上。這裏只用壹個"老"字就充分表達了這種濃厚的情感。
毛主席《沁園春·長沙》後闋第七、八、九句："指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。""糞土"二字是名詞當動詞用。
毛主席把當年的萬戶侯看成糞土不如，這是蔑視階級敵人的革命氣概。"糞土"二字不但用的恰當，而且用得簡練。
形容詞即使不用作動詞，有時也有煉字的作用。王維《觀獵》第三四兩句："草桿鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
"這兩句話***有四個句子形式，"枯"、"疾"、"盡"、"輕"，都是謂語。但是，"枯"與"盡"是平常的謂語，而"疾"與"輕"是煉字。
草枯以後，鷹的眼睛看得更清楚了，詩人不說看得清楚，而說"快"（疾），"快"比"清楚"更形象。雪盡以後，馬蹄走得更快了，詩人不說快，而說"輕"，"輕"比"快"又更形象。