南宋四大詩人是誰？宋高宗和趙構在紹興重建了宋朝，宋軍在南宋初年抵抗了金軍的入侵。這段歷史被稱為“復興”。其中抗金成就最為突出的是韓世忠、張浚、嶽飛、劉光世四位武將，合稱“中興四將”。
南宋中興四大家
那時，楊和魯都很有名。有毛傳世作品少；楊和範雖然不如陸遊，但各有特色。楊萬裏反叛江西詩派的僵化，創立了活潑自然的真摯風格。楊萬裏、陸遊的傳世作品數量驚人。中興四大詩人代表了宋代詩歌第二個最繁榮的時期。楊萬裏有《翟成紀》，範成大有《範世虎紀》，陸遊有傳世的《陸放翁紀》。
中興四大詩人，又稱南宋四大家，是中國四大詩人尤茂、楊萬裏、範成大、陸遊的統稱。那時，楊和魯都很有名。有毛傳世作品少；楊和範雖然不如陸遊，但各有特色。楊萬裏反叛江西詩派的僵化，創立了活潑自然的真摯風格。楊萬裏、陸遊的傳世作品數量驚人。中興四大詩人代表了宋代詩歌第二個最繁榮的時期。楊萬裏有《翟成紀》，範成大有《範世虎紀》，陸遊有傳世的《陸放翁紀》。
南宋四大家
繪畫史上的南宋四大家是指、劉松年、、夏圭，也就是中國繪畫史上的“南宋四大家”:“李、劉、馬、夏。”四家中，較早，劉、馬、夏繼承和發展了的畫法，成為南宋畫院的主流。他們四家的風格特點是:唐力的畫蒼勁、銳利、瑰麗；劉松年的畫受唐力的影響，工整更為突出。馬援和夏娃的老師唐力，用直、剛、簡的手法和淋漓的筆墨，對圖書館做了壹個多方位的特寫。它被稱為“馬的角落”和“夏半邊”。他的畫風對明代浙派和庭院山水畫影響很大。壹路屬於郝宗建的畫風。起初，沒有這種事。屠龍說:“唐力、劉松年、馬援、夏貴，是南渡後的四大偉人。”張醜認為:“南宋以劉松年為冠，其次是唐力、馬援、夏圭。”張太傑說:“劉、李、馬、夏都有功名，但李、馬最重要。”
南宋四大家是指中國繪畫史上南宋院畫家、劉松年、、夏貴，也稱為“南宋四大家”，簡稱“李、劉、馬、夏”四家中，較早，劉、馬、夏繼承和發展了的畫法，成為南宋畫院的主流。四大畫派的風格特點是:唐力的畫蒼勁有力，犀利雄渾；劉松年的畫受唐力的影響，工整更為突出。《馬援與夏娃》的老師唐力，筆鋒直爽，蒼勁凝練，筆墨淋漓，形成了圖書館的多方位特寫，被譽為“馬的壹角”、“夏半邊”。他的畫風對明代浙派和庭院山水畫影響很大。
中國繪畫史上的南宋畫院畫家唐力、劉松年、馬援、夏貴。壹路屬於郝宗建的畫風。起初，沒有這樣的名字。屠龍說:“唐力、劉松年、馬援、夏貴，是南渡之後的四大偉人。”張醜認為:“南宋以劉松年為冠，其次是唐力、馬援、夏圭。”張太傑說:“劉、李、馬、夏都有功名，但李、馬最重要。”
風格特征
他們四家的畫風特點是:唐力的畫蒼勁淩厲，氣勢磅礴，南渡之後畫風變得淋漓盡致；劉松年的畫受唐力的影響，工整更為突出。馬援和夏貴的老師唐力，刻板簡潔，筆墨淋漓，構圖傾向於特寫。它被稱為“馬的角落”和“夏半邊”。由於南宋時董居國成的畫失傳，不得不以唐力的畫風為準，所以有“南宋有院畫無院風”之說。他的畫風對明代浙派和庭院山水畫影響很大。壹路屬於郝宗建的畫風。起初，沒有這樣的名字。屠龍說:“唐力、劉松年、馬援、夏貴，是南渡之後的四大偉人。”張醜認為:“南宋以劉松年為冠，其次是唐力、馬援、夏圭。”張太傑說:“劉、李、馬、夏都有功名，但李、馬最重要。”
歷史評價
元代的東塘說:“如唐力、周曾、馬援、夏貴、李傕、李安忠、樓觀、梁楷，凡是南宋畫院中被點名的人，都得到了唐力的賞識，其余的不能獨留。”這壹理論的提出者是明代唐寅題劉松年《春山仙隱圖》，史稱“劉莉馬霞”。後來屠龍說:“唐力、劉松年、馬援、夏貴，南渡的四個人。”張醜說:“南宋狀元是劉松年，其次是唐力、馬援、夏貴。”張太傑說:“劉、李、馬、夏都有很重的名字，但李、馬是最重要的。”總之，南宋四大畫派統治了南宋山水畫界壹百多年。他們為歷史和畫風增光添彩，名人是永恒的。
代表作品
如唐力晚年創造了“大斧劈”法，代表作有《萬和宋風圖》等。劉松年人稱“劉清波”、“密門劉”，代表作有《四景》。馬援的繪畫史稱他為“馬的角落”。代表作品有《徒步圖》《水圖》。夏圭畫風與相近，被稱為“馬與夏”，畫史稱其為“夏半邊”。代表作品有《西山清遠圖》等。他們還影響了明代浙派的山水畫，甚至遠至東方，受到日本畫壇的高度重視。