休謨《在碼頭之上》:“在安靜的碼頭上，/半夜裏，/月亮被高高的桅桿和繩子纏住了，/掛在那裏，/看起來不可能，/它實際上只是壹個球，/孩子們玩耍後把它留在了那裏。”將月亮與被兒童遺棄的氣球意象重疊，用月亮象征現代人和現代生活，與具有裝飾意義的氣球意象重疊，月亮被纏繞在桅桿繩索之間，美被褻瀆，優雅被嘲諷，現代人的憂郁、寒冷、孤獨之感油然而生。再比如龐德的《姑娘》寫給早期情人的:“樹入我手，樹液升至我臂。/樹在我胸中向下生長，/樹枝在我身上生長，/像手臂壹樣。//妳是樹，/妳是苔蘚，/妳是紫羅蘭。/妳是個孩子，/而在世人看來，這壹切都是愚蠢的。”詩歌首先用生機勃勃的“樹”的形象疊加、點綴“我”，再用苔蘚、紫羅蘭疊加、點綴“樹”。很明顯，樹的形象是少女和愛情的象征，像苔蘚紫羅蘭壹樣青春美麗，像綠樹壹樣生機勃勃，滋潤著“我”的成長和生命歷程，雖然這些在世俗人眼裏都是無稽之談。在意象的疊加中，我們領略了壹個紫羅蘭般少女的美麗與溫柔，以及青苔綠樹般的生命張力。3?意象並置:將兩個不同時空的可見意象並置，以激發和喚起其他感受。休謨說:“兩個可見圖像的組合可以稱為視覺和弦。他們的結合給人壹種與兩者不同的形象。”不同意象的並置，造成了已經脫離其中壹個意象意義的情感，有了全新的感覺。比如中國的詩“落葉如瀑之沫，而我看長河總是滾滾向前”，落葉和河流的意象已經轉化為擺脫舊布，走向未來的含義；“茅店月雞鳴，橋上霜被人冷落”是壹種遠行、早起、晚宿的孤獨遊子的艱辛和苦難的表現。作為意象派詩歌的標誌性作品，龐德的《在地鐵站裏》；
人群中的這些面孔像幽靈壹樣，
潮濕的黑色樹枝上的許多花瓣。
詩中只有兩個意象。人群中的臉與黑枝上的花瓣並列。這是從匆匆行走的人群中獲得的瞬間意象，寫出了詩人瞬間的視覺印象和瞬間的內心感受。地鐵站密集的人群中，詩人站在中間，路人迎面而來，匆匆而過。整個氣氛陰郁而潮濕，令人窒息。幾個蒼白美麗的婦孺面孔不時出現又消失，打破了這種冰冷沈悶的感覺，給人壹種愉悅的感覺，從而感受到壹些生機。兩個並列的形象反映在大腦中，形成了俗與美、潮濕與清新強烈對比的畫面。既表現了都市人忙碌而平庸的生活，又給人壹種擠壓感，描繪了現代人焦慮、緊張而動蕩、忙碌而單調的生活現實，同時也表現了靈魂對自然美的依戀和向往。