王是初唐四傑中邊塞詩創作較多的壹位。他有過幾次從軍經歷，在高宗鹹亨年間也曾從軍，從而寫下了許多反映軍隊生活的邊塞詩，如《邊庭落日》、《從軍去了》、《初秋出門》、《送還軍中壹個朋友》、《從軍難行》、《望蘇文城軍營》、《軍中登塔》、《遲到》等兩首。除了盛唐少數邊塞詩人外，羅創作了不少質量較好的邊塞詩。詩中既描寫了邊塞風光，又描寫了軍中將士生活的艱辛與不穩定，如:“雲疑園葉，雪似溝花”，“雁過秋低，灣驚”“風旗過翅飛。”詩中還表達了殺敵報國的感激之情，對北京的思念和思鄉之情。就其筆法而言，幾乎涵蓋了盛唐邊塞詩的所有領域，題材廣泛，格調較高。與此同時，初唐其他著名作家，如楊炯、沈荃、、郭、李樵、崔融、杜等。，寫了壹些邊塞詩。詩人向往邊塞的軍事生活，希望為邊塞建功立業，報效國家。如楊炯《參軍》曰:“西京烽火照，其心不滿足。離開宮殿，將軍將承擔指揮權；包圍敵軍攻城，精銳騎兵勇猛異常。大雪使顏色變暗了；狂風怒吼，戰鼓齊鳴。寧做百夫長，不做書生。”杜的《遊安南》以新穎獨特的方式描寫了異域的氣候和物產:“交趾時天氣不同，寒晚暖。中東山果實成熟，正月野花開。積雨生霧，輕霜打雷。故鄉不止萬裏，思之再三。”壹些可能沒去過邊塞的詩人也跟風寫邊塞詩，壹時成為潮流。閱讀這壹時期的詩歌，邊塞詩的成就是壹道亮麗的風景線，是初唐詩歌中突出的壹部分，為盛唐邊塞詩派的出現做了很好的準備。？
盛唐是邊塞詩創作的鼎盛時期，出現了著名的邊塞詩派。能直接歸入這個詩歌流派的作家不多。創作邊塞詩的盛唐作家是壹個非常龐大的群體，其作家數量和作品數量都是空前絕後的。盛唐時期偉大的詩人李白和杜甫都創作了壹些精美的邊塞詩，成為他們代表作的壹部分。比如李白的《關山月》、《城南之戰》、《北方流行》、《幽州胡馬克歌》、《夏塞之歌》……杜甫的《軍車鋪》、《前九堤》、《後五堤》、《杜高護馬》、《王昌齡參軍》。盛唐時期的壹些詩人，如含桃、劉長卿、常健、褚光熙、祖勇、劉婉、王之渙等，也創作了壹定數量的邊塞作品。這些作品塑造了邊庭將士英勇殺敵、保衛邊疆的英雄形象，書寫了邊塞艱苦、將士報國的精神。盛唐邊塞詩的代表作家有王維、李奇、高適、岑參、王昌齡。其中，王維、高適、岑參都有豐富的邊塞生活經歷:高適從開元十九年(731)至次年出兵北伐薊門，曾出征盧龍塞；天寶九年(750)出兵冀北，北使歸來，還巡視了趙巖境內。天寶十壹年(752)，任左都督兼崇漢室秘書曹，出使河西。天寶十五年(756)，從哥舒翰接掌潼關，年底任我駐淮南使，後任駐彭州、周樹使，任我駐任建南使...這些經歷使他在軍事和對外戰爭中變得豐富。開元二十五年(737年)，王維入河西節度使崔為節度使兼評委。岑參在《邊塞》中的生活經歷更加豐富。從至日冬至十年夏，他在天寶住了八年(749)，並作為高仙芝的部下到安西。天寶十三年(754)，岑參被我們的北院特使馮長青任命為我們節度使，第二次出征。至德元年(756)，任藝兮、北庭副使；這次在北院待了三年，幾次走遍西北。他們的從軍出塞生活極大地豐富了他們的創作題材。邊塞的壯麗風光，邊塞的地理、交通、民俗、民族交流，少數民族的歌舞、音樂，都在他們的詩歌中得到了充分的體現，如“大漠孤煙，長河落日圓”，“如春風，夜來，吹開萬梨樹的花瓣”，“直到黃昏，積雪壓垮了我們的帳篷，我們冰凍的紅旗無法在風中飄揚”，這些顯然都與生活有關。他們的詩歌中有壹些波瀾壯闊、氣勢磅礴、愛國主義、色彩斑斕的篇章，同時又懷念家鄉和邊疆戰士生活的艱辛，這些也深深地反映在他們的詩歌中。李奇和王昌齡雖然沒有從軍和邊塞生活的經歷，但他們以樂府這個老話題寫出了新意，將盛唐的氣息融入了他們的邊塞詩中。這些詩詞催人奮進，催人奮進。千百年後，它們仍然充滿活力，成為愛國主義的強音和中華民族民族精神的集中體現。
盛唐邊塞詩通常被認為是唐代邊塞詩的頂峰和終結。事實上，邊塞詩的創作繼續貫穿於中晚唐。中晚唐雖然沒有公認的邊塞詩派，但從事邊塞詩創作的詩人並不比盛唐少。在這壹時期，著名詩人如陸侖、李益、白居易、李賀、杜牧、李商隱、張繼、王建等都寫了許多邊塞詩，而更多的詩人寫了壹些邊塞詩(尤其是邊塞題材的樂府詩)，包括郎世源、劉、王建等。有些詩人，傳世佳作不多，卻有壹些邊塞詩(如陳濤、金昌緒、許唐等。).董乃斌先生甚至發現，“凡是有壹卷以上詩集的中晚唐作家，都寫過壹些與邊塞生活直接或間接相關的作品。”？
中晚唐時期，內憂外患深重。雖然此時的戰爭更多的是朝廷與割據省份之間的戰爭，以及省份之間的戰爭。這期間也有很多對外戰爭。安史之亂後，唐朝國力日漸衰落，中央政府逐漸失去了對邊遠地區的控制。比如吐蕃大舉東移，隴右、河湟等地相繼失陷，直、秦、成、陶等十余州全部失守。在過去，岑參居住的安溪和北庭地區屬於吐蕃。所以反映了收復失地的訴求，反映了漢人被迫由俗變俗的事實，反映故人不俗的作品明顯增多。比如杜牧的《早鵝》、《河湟》、白居易的《Xi季梁》、張繼的《龍頭星》等作品都是如此。這些詩與南宋的愛國詩頗有幾分相似，基調陰郁悲涼。他們直面冰冷的現實，表達了在淪陷區救國救民的強烈願望，緊緊圍繞國家領土完整和邊防安全的主題，與南宋有異曲同工之妙。？
與盛唐相比，中晚唐邊塞詩的題材也具有壹定的開拓性，如反映南方邊塞生活，如石堅吾的《上島記》、王建的《海人歌謠》、李商隱的《別樣風情》等。與盛唐相比，邊塞詩僅限於東北和西北。另外反映了軍中官兵苦樂不均，朝廷賞罰不明，太和公主從回紇回到長安。尚流的《胡笳十八拍》明確寫道:“漢室衰微，四夷不納，戰亂頻仍。”"壹旦胡騎進了中國，黃種人和黃種人就會到處見到胡人."詩裏寫了沒有野蠻人的痛苦經歷。再如司空圖的《河湟情懷》:“曾蕭合戰塵，河湟斷異鄉春。韓二用胡爾語說話，卻在城頭罵漢人。”詩中所反映的情況，肯定是初唐邊塞詩中所沒有的，讓人想起“今我父在長安多少錢？”在陳家的《何心郎》中。死後無怨無雪，卻依舊未幹，生於當時！“出生在這些淪陷區的後代，因為年齡的原因，已經失去了原有的民族意識，他們沒有要求回到自己的祖國，這是詩人最擔心的。詩中的論點也充滿了悲傷和憤怒。？
中晚唐沒有邊塞詩人、李、高、岑、王昌齡也是不爭的事實。然而，這壹時期的邊塞詩不僅加強了其尖銳性和深刻性，而且拓展了其反映的題材，這也是不爭的事實。？
唐代邊塞詩貫穿了前期、盛期、中期和後期的全過程。大致情況如下:有個人邊塞生活經歷和軍旅生活經歷的作家，從自身經歷出發創作邊塞詩，也有利用間接材料，用壹些舊樂府詩創作老調。這種樂府詩在不同時期有不同的內涵。顯然，後者的作家很多，出現過李白、杜甫和高適的行。由於國力不同，對外戰爭中的勝敗也不同。盛唐前期邊塞詩充滿昂揚剛健的風格，中唐前期則仍有別樣的聲音，中晚唐後期則只有對昔日盛況的贊嘆和對蕭瑟現實的哀嘆。在唐末，邊塞詩壹直是唐詩中最深刻、最富想象力和藝術性的部分。？
我個人認為，從邊塞詩看當時人民的尚武情節是很重要的，壹定不能忽視當時詩人的寫作背景。很簡單的道理，觸景生情在這裏可以變成觸景生情...所以，妳在讀不同的邊塞詩時，壹定要從詩人所處時期的歷史背景入手。只有這樣，妳才有機會作為壹個“當時的人”去體驗和深思
另外邊塞詩的背景我覺得也告訴妳，希望對妳有幫助。
第壹，壹些詩人通常是憤怒和沮喪的。眼看著邊塞戰火紛飛，他們想投身報國卻無從下手，於是心中積聚的苦悶情緒便成了邊塞詩的雛形。
第二，在無可救藥的獻身精神的情況下，在國家軍隊勝利的鼓舞下，我們慷慨地這樣做了。我們壹方面讓積累在心中的感情得到釋放和表達，另壹方面也想鼓勵國軍再接再厲，爭取收復更多的山河。...
第三，當國家壹次次失利的時候，憤怒，擔憂，難過。這類詩往往以國家被侵略為前提，可能表現出悲傷，更可能壹開始就描寫戰後的壹些頹廢景象，然後在談話的最後直接抨擊在位者。
我就想到這些。大家都喜歡故事，希望多交流。