唐？徐寧
小娘面難勝淚，桃葉易憂。
土地的光彩是三分，可愛的揚州，妳居然占了兩分。
作品欣賞:
都說記住“揚州”其實是壹部感傷之作，所以詩人並不著重描寫這座“綠色城堡”的宜人風光，而是帶著無盡的恨意回憶那壹天的特殊感受。與其寫壹個人的殷切鄉愁，不如寫遠方人的不同聲音，這樣更有深度。以前的遠方人感情重，今天的感情不堪。
前兩句，所謂“時間早在我遇見她之前，卻在我們分別之後更久”，描述的是那天分別的情景，小娘和葉濤都是指他們所想的；皺眉和含淚的眼神看似重復，但如果用壹個“難”和壹個“易”來表達，就不會感到懊惱，反而會有壹種揮之不去、無限留戀的感覺。那壹天的悲傷，那壹天的淚水，那壹天的痛苦心情，都讓我今天想妳想不完。在這殷切向往的時刻，只覺壹片惆悵，無人訴說，於是仰頭望月，卻偏偏這個月是揚州拍人走的月，更添愁恨。時間雖然沖淡了壹天的苦澀，卻斬斷了揮之不去的思念。這種解決不了的心境，與明月無關。但是，曾經讓人落淚，看似深情，今夜卻顯得冷漠而惡心。半夜擡頭望月，本想擺脫這份惆悵，沒想到月色又纏上了人，於是稱之為“月流氓”。
古代法末，有時用壹種叫“壹招揮走”的方法，往往會產生壹種“意無窮”的效果。這首詩的不同之處在於，第四句沒有用，第三句已經“甩開”了。令人心酸，催人淚下。作者雖有未竟之業，但也不需要再加什麽，就這樣突然攬入壹輪明月，寫出了壹種無奈的狀態，可謂詩化的危險。這兩句話看似把全詩剪成兩段，其實是想不斷地斷。題目中用了“回憶”二字來連接全詩，依然是“剪不斷理還亂”的“特別味道”。
張密《送人詩》:“不夢依稀到謝家，小廊曲欄斜。多情不過春庭月，仍是離人之事。”和《憶揚州》幾乎壹樣的內容。寫的是春蘭秋菊，每壹個都是壹時的選擇。張世的《謝佳》和《曲蘭》與徐適的《皺著眉頭含淚的眼睛》壹樣，意為思考的人。最後兩句話也是夜月所珍視的。壹個說春月多愁善感，壹個說春月流氓。雖然語言不同，詩詞相同。
流氓這個詞有正反兩種意思，這裏因為明月而討厭。但後人出於對揚州明月這壹小說意象的驚奇欣賞而離開了作者的本意，只將其作為描寫夜月在揚州的生動警句而刪減。這時候流氓這個詞又變成了愛情的別稱。這也是形象有時大於作者想法的壹個例子。
本來月色普照天下，揚州不受寵。揚州的魅力不僅僅在月光下。詩是生動的，有時看似有悖常理，卻能深入事物的骨髓。三分，流氓幻想，也有它的由來和影響。三分月讓人想起謝靈運的名言。他說:“世界上只有壹塊石頭，曹子建有八鬥。我得戰，天下有戰。”從此蘇軾的《水龍隱與張之富華陽》:“春三分，塵兩分，水壹分”也不遜色。這些數字不能總是被理論化，但它們的藝術效果是驚人的。就許寧的這首詩來說，後世的讀者讀了這首詩之後，都為揚州的向往而著迷，這就使得“二”成為了揚州的代名詞。它和“月光流氓”壹樣惹人厭，後世如王安石的“春日煩得睡不著，月移欄桿”也和它壹樣。
《憶揚州》是壹首愛惜人的詩，但題目不清，偏向愛惜土地。這是因為詩人把揚州的明月寫到了銷魂的地步，用“流氓”的“明月”裝點揚州，與“憶揚州”的標題不謀而合，從而引起讀者對揚州之美的關註。這可能是作者有意安排的。無論如何，這種大膽的意境所產生的效果不能不讓人驚嘆。