這首詩的題目很吸引人。春、河、花、月、夜，這五樣東西體現了最動人的生命之美，構成了令人神往的奇妙藝術境界。
詩人開始和話題較勁，開頭話題就活了，在江邊勾勒出壹幅月夜的壯麗畫卷:江在海中，月在潮中。這裏的“海”是空的。河潮浩瀚無邊，仿佛與大海相連，氣勢磅礴。這時，壹輪明月隨著潮水而生，場面十分壯觀。壹個“命”字，給了明月和潮頭鮮活的生命。月色照耀千裏之外，何處不在明月河畔！春天的河水蜿蜒繞過原野，這裏花草遍地，月光落在花樹上像壹層白雪。詩人真是丹青的壹絕。他輕輕壹劃，就摸到了江邊月光下的奇怪“花”。同時巧妙的付出了“春江花月夜”的稱號。詩人對月光的觀察極其微妙:月光洗凈了世間五彩繽紛的事物，把世界變成了夢幻般的銀輝色彩。所以“霜降不飛”“白沙看不見”，只有皎潔的月光。細膩的筆觸營造出壹種神話般的奇妙境界，讓江邊的月夜看起來格外美麗寧靜。這八句話，由大到小，由遠及近，筆墨漸漸凝聚在壹個孤獨的月亮上。
天地澄明的宇宙，仿佛使人進入壹個純凈的世界，自然引起詩人的遐想和沈思:“江邊誰先見月？”江悅年初什麽時候拍的照片？“詩人在思想上躍進，但又緊密聯系生活，探索人生的哲理和宇宙的奧秘。這種探索古人就有，比如曹植的《看時穎》:“天地無終，人生如霜”，阮籍的“人生有塵，天道有婉約”等等，但詩的主題多是感慨宇宙永恒，人生短暫。張在這裏是獨壹無二的。他的思想並沒有落入前人的陷阱，而是翻出了壹個新的思路:“生命世世代代不息，江月只是年年相似。“個人的生命是轉瞬即逝的，而人類的存在是長久的，所以“生生不息”的生命和“年年歲歲只相似”的明月是可以* * *。這是詩人從大自然的美景中感受到的壹種安慰。雖然詩人對生活有短暫的傷感，但這並不是頹廢和絕望，而是因為他對生活的追求和熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們能聽出初唐之聲的回聲。
“不知江月待誰，只見長江送水”，與前壹句的“唯相似”息息相關。人生代代延續，江月年年如此。壹輪孤月在天空中徘徊，仿佛在等待壹個人，卻永遠不會實現。月光下，只有河水急流在奔騰而去。隨著河水的流動，詩中充滿了波瀾，把詩意推向了更深遠的境界。江月有仇，流水無情。詩人很自然地把筆法從前半部分的自然風光轉到生活意象上，導致後半部分的男女相思離別。
《白雲》四句，總寫在春江月色裏，想著妻子和遊子的感情。《白雲》《青風譜》捧物抒情。漂浮的白雲象征著“扁舟”下落不明。“青峰浦”是壹個地名，但“峰”和“浦”在詩歌中常作為其他景物和地方使用。“誰的家”和“哪裏”這兩句話的意思不壹樣。正是因為不止壹處壹處，詩人才提出這樣的問題，壹種相思，導致兩地分離，此起彼伏，詩情蕩漾，曲折起伏。
以下八個“窮”句，承載著“在哪裏”的句子，寫的是想著離開人的記憶。但詩人並不直接說思考女人的悲傷和眼淚，而是用“月亮”來襯托她的留戀，悲傷和眼淚就出來了。詩將“月”擬人化，“徘徊”二字極其生動:壹是雲在遊動，故光影不定；第二，月光在樓上徘徊，憐憫著這個思考的女人。它想陪伴四福，解除她的煩惱，於是把柔和的光輝灑在梳妝臺上，灑在玉簾上，灑在鐵砧上。沒想到，我對妻子的思念勝過壹切。她試圖擺脫這討厭的月光，但月光“滾不走”又“刷回來”，真誠地附在她身上。在這裏，“滾”和“刷”這兩個癡情的動作，形象地表現了思考女人的焦慮和迷茫。月光引起的感情深深地困擾著她。此時此刻，月光不正照在遠方的愛人身上嗎？* * *望著月色無法相知，只好靠明月寄遠方對妳的愛。望天:鴻雁飛得很遠，但沒有月亮的光影，飛也是徒勞；看著河水，魚在深水中跳躍，只是激起漣漪，跳也沒用。“尺在魚腸，心滿鵝掌。”我現在不能給負責送信的魚鵝發消息了——該添幾個愁了！
最後八句，詩人用落花、流水、殘月來襯托思鄉之情。《平船》甚至夢見回家——花落幽池，春來將舊，人還遠，好可惜！河流在春天流淌，流走的不僅僅是自然的泉水，還有遊子的青春、快樂和憧憬。月亮落在河塘上，襯托出他痛苦孤獨的心情。濃重的海霧隱藏著墜落的月亮；碣石和瀟湘相隔甚遠，路那麽遠。“重”字加重了他的孤獨感；《無限之路》也無限加深了他的鄉愁。他想:在這江邊花好月圓的美好夜晚，不知有多少人能帶著月亮回到故鄉！他的暗戀，伴著殘月的光，灑在河邊的樹林裏...
“落月搖滿江樹”，這句話裏的“搖情懷”——無盡的思念，交織著月光、遊子、詩人的情懷，落在江邊的樹上，也落在讀者的心上，讓人著迷。
《春江花月夜》超越了以往單純造型山川的山水詩，“慕宇宙之無窮，哀我生命之壹瞬”的哲理詩，抒發兒女離別之情的愛情詩。詩人為這些常見的傳統題材註入了新的含義，融合了詩意、意境和哲理。他們借助春江花月夜的描寫，贊美大自然的美妙景色，謳歌人類之間純潔的愛情，擴大對流浪女性的同情，並將其與對人生哲學的追求和對宇宙奧秘的探索結合起來，從而融為壹種情、景、和。詩人刻意將深邃美好的藝術世界隱藏在壹種模糊的藝術氛圍中，全詩仿佛籠罩在壹片空靈迷茫的月光中，吸引讀者去探尋美的真諦。
全詩以春、河、花、月、夜為背景，以月為主體。“月”在詩中是景與景的混合體。它跳動著詩人的脈搏，在全詩中就像壹條生命的紐帶。它貫穿跌宕起伏，觸景生情，詩意隨著月亮的生滅而波動。月亮壹夜之間經歷了升、高掛、西斜、落山的過程。在月色下，河流、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白花、小船、高樓、鏡臺、砧石、飛雁、潛水魚龍、不眠的鄉愁、漂泊的遊子，構成了壹幅完整的詩意圖像，展現了壹幅充滿哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷的色彩清淡而豐富。雖以水墨勾勒，卻“墨中華美”，從黑白互補、虛實共存中展現出絢麗多彩的藝術效果。它就像壹幅優雅的中國水墨畫，反映了江邊月夜的美麗意境。
詩歌的節奏也很有特色。詩人在詩中的情感旋律極其悲壯，但它既不是哀怨的竹子，也不是復雜的琴弦，而是像小提琴的小夜曲或夢，意味深長，意味深長。詩歌的內心感受是如此的溫暖和深沈，卻又顯得自然而平和，像脈搏跳動壹樣有規律有節奏，詩歌的節奏也相應起伏。全詩三十六句，四個壹韻，* * *九韻。以庚韻平仄開始，依次為越韻平仄、鎮韻平仄、紙韻平仄、幽韻平仄、灰韻平仄、文韻平仄、馬韻平仄，以虞韻平仄結束。詩人將陽韻與陰韻混合，高低聲調交替，順序為響亮(庚、朔、真)-含蓄(紙)-柔和(尤、灰)-響亮(文、麻)-含蓄(遇)。全詩隨韻的變化而變化，平調的運用交錯進行，唱三嘆，呼來喚去，既重復又連綿不絕，具有強烈而優美的音樂節奏感。這種語音和韻味的變化，與詩歌的跌宕起伏壹脈相承，可謂聲與文的和諧結合。
《春江花月夜》是樂府《清商吳生歌》中的壹個老話題。創造者是誰？眾說紛紜。或者說“不詳細”；或者陳後主做了什麽；或者楊迪皇帝做了什麽。據郭茂謙《樂府詩》記載，除張外，還有兩首、諸葛應壹首、兩首、文壹首。它們要麽結構狹窄，要麽內容過於豐富，遠不如張的文章。這個古老的話題，在張的手中，迸發出異彩，獲得了不朽的藝術生命。時至今日，人們甚至都不去追究這個老話題的原創者是誰，但《春江花月夜》這首詩真正的創作權屬於張。
張，壹生只留下兩首詩，因《春江花月夜》而“孤絕，而為眾人”。這首詩所蘊含的人生哲理，就像迎面撲來的強烈情感，千百年來迷倒了無數文人騷客。難怪，這首詩被聞壹多先生譽為“詩中之詩，峰中之峰”。
這首詩不僅描繪了壹幅美麗的江邊月夜圖，而且表現了豐富細膩的情感。但是，尤為重要的是，這種情感中還滲透著理性的思考，也就是戀愛中的思考。面對如此美好的畫面，面對江邊花月夜五物所體現的最動人的美景，也許真的是“樂極生悲”，天地的澄明宇宙引發了詩人的遐想和沈思:“誰先看見江邊的月亮？”江悅年初什麽時候拍的照片？" .江月如此美麗，奇妙的景色不禁讓人想起宇宙的深邃和永恒，從而把自己的生命與如此渺小和短暫聯系在壹起。誰站在河邊，第壹個被皎潔的月光驚到？明月照江邊是在哪壹年？恐怕誰也說不清楚。畢竟人的生命太短暫，太短暫了！人要爭分奪秒，終究會失敗，人生真的很容易就過去了。人類永遠壹代壹代的變化，不就是生命短暫的壹種表現嗎？明月年年相似，為什麽這個月年年都壹樣？也許，就像離開這個世界的人壹樣，他們在等待親人的到來！”不知道江月照誰。“這裏用了壹種擬人化的手法，把月亮寫得很有感情。為了遇到她期待的人，可以天長地久。詩人擡頭看月亮，低頭看大河。這是多麽短暫的時光啊！”逝者如夫；日夜不舍”，人生，人的青春不就是被這洶湧的水流送走的嗎？從時空的無限到生命的有限，詩人感到神秘而親切，表現出更深更廣的宇宙意識。相似的月亮，不同的人的意象，隱藏著詩人對生命短暫的哀思，貫穿全詩，營造出韻味無窮的意境。
但是，全詩的關鍵在於後半部分對思婦的描寫，思婦因為期待見到愛人而郁郁寡歡。但她依然相信，雖然兩人相隔異地，聽不到彼此默默的訴說，但此時，壹定會想念明月。南朝秋歌的《子夜四時歌》中有壹句名言:舉頭望明月，借月寄相思。在這首詩裏，把對月亮的信賴之情改成了“願月月照妳”，感情更強烈，要求更迫切。這裏的“追”字，讓對女性思考的那種深沈、執著、熾熱的感情更加鮮明、具體、生動，給讀者以鮮明的運動感。可見，詩中雖有短暫的對生命的傷感，但這只是出於對生命的熱愛和追求，詩人並沒有因此而頹廢絕望。其基調是“悲而不傷”，反映了初唐時代的心聲。
當然，由於時代和階級的局限性，這首詩也存在壹些不足，並沒有完全擺脫六朝形式主義的影響。然而，這首詩中許多豐富多彩的意象所表達的深刻感情也讓人感到恐懼，尤其是對生命感悟的理解和欣賞，更能引起讀者的深思和感悟。這也是詩人高超技巧的表現，將景物與理智完美結合，創造出新的意境，給人以新的認識和感受。
江邊花月夜賞析
原來是壹首琵琶獨奏，名為《夕陽笛鼓》(又名《夕陽笛歌》，又名《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽歌》)。大約1925，這首曲子最早被改編成民族管弦樂。解放後，經多人改編改編，更加完善，深受國內外觀眾喜愛。音樂通過委婉樸實的旋律、流暢多變的節奏、巧妙細膩的配器、巧妙的表演，生動地描繪了月夜江邊迷人的景色，歌頌了江南水鄉的魅力。整首歌像壹幅山水畫長卷，筆觸細膩，色彩柔和，清麗雅致，引人入勝。
第壹段《江樓鐘鼓》，描寫夕陽倒映江面，煙波蕩漾。然後，樂隊奏出壹首首如歌般優美的主題，樂句連音，委婉從容；鼓聲輕柔，意境深遠(片段1)。第二、三段表現了“月上東山”(第二段)和“風歸水”的意境。然後，如果妳看到河風習習，花兒搖曳，水中倒影，層層恍惚。進入“水深雲”第五階段，“江面上天空無塵埃，天上有孤月輪”的壯麗景色油然而生。樂隊齊聲奏響，加快速度，就像白帆的畫面，遠處的漁歌，由遠及近，壹個個唱著。第七段琵琶用掃地輪演奏，猶如漁船破水，掀起拍岸的波浪。整首歌的高潮是第九段“唉，是歸船”，表現了歸船破水，濺起浪花，由遠及近的尖叫“唉，是”的意境。歸舟，萬籟俱寂，江邊更顯寧靜。整首歌在悠揚緩慢的旋律中結束，讓人回味無窮。
辛棄疾:這兩句出自辛棄疾的《鷓鴣天送人》。原意是水與天相接，岸上樹木壹望無際，雲霧繚繞，遮半山。詞的這兩句話大概描述了人們在船上看到的景象:水很寬很遠，與天相連，坐在船上，卻看到岸上壹望無際的樹木隨波逐流，仿佛被水送走了，遠處的山上雲霧繚繞，整座山被遮住了壹半。
黃:宋神宗元豐五年(1082)，黃庭堅在冀州太和縣(今江西太和縣)任知縣。詩人閑暇之余，常去“清華亭，因澄江山川而得名”(清逸治吉安府)。這首著名的七調，就是把妳暫時看到的，感受到的寫出來。它體現了詩人的審美情趣和藝術思想，因此常被評論家引為代表。
壹般來說，壹篇文章或壹首詩的開頭往往很難，以至於有些作家常常把它剪掉，因為在開頭，作者還沒有與作品的情境融為壹體，所以很容易擺姿勢。黃的詩以口語化的表達開頭，卻能構思奇妙，引人入勝。詩人說，我，傻子，辦完公務登上快遞亭。在夕陽的余暉中，我靠在柵欄上往外看。這兩句話，看似通俗簡單，卻包含著極其豐富的內容:第壹句話，取材於《晉書·傅憲傳》所載夏侯惇的壹句話，“生子雖狂，為官不易。”"如果妳坐著發呆，妳會很快再次聽到！"後壹句用的是杜甫的“關註冷江倚山亭”和李商隱的“千古貞節魂倚晚霞”，還有很多驚人的改造。“傻逼”壹詞把前人的意思翻過來，直接承認自己是“傻逼”，這是幽默之壹；“隨它去”二字渲染了詩人愉悅的解脫心情，與“快歌”的“快”暗相呼應，增加了統壹感。這是第二個奇妙的用途；“倚晚晴”這個詞更是超脫了之前的刻板印象。杜甫詩中的“倚”，倚山亭，是對真實情況的平淡敘述；李的“倚”，其主題是“永恒的貞節靈魂”，是壹種虛幻的虛實；黃詩歌的“倚”可謂虛實相生；詩人的“倚”是壹個真實的場景，但他倚的是無邊的暮色蒼穹。看這三個學校，就像壹場藝術攝影。夕陽余暉中，詩人們和亭臺樓閣都在身後。......
不僅如此，“倚晚霞”二字也為下壹句的描寫做了鋪墊，讓詩人迸發出“前山天闊，澄江月明”的絕唱。遠遠望去無數的秋山，山上的落葉紛紛落下，遼闊的天空在此時更加寬廣。清澈如玉的澄江在亭下流淌，壹彎月牙倒映在江面，更顯空靈清澈。這是對詩人初登亭子時所遊景色的描寫，也是詩人胸懷的寫照。讀這樣的詩，不禁讓人想起杜甫“落葉如瀑沫落，而我看長河總是滾滾來”和謝朓“夏宇散入齊，澄江凈如練”的名句。而皇姑這句話，不僅汲取了前人的養分去鍛煉和融化，更代表了壹種新的境界。所以前人曾評價過這句話:“其意境開天辟地，故真能劈開古今未盡之秘。”(張《陸齋學記集》)
五六句是詩人巧妙運用典故的中間句。前壹句我用博雅抱琴答謝知音。《魯春秋本味篇》載:“死，斷琴失弦，終身不彈琴，以為天下不足以成鼓手。”最後壹句用的是阮籍的藍眼睛。歷史上，阮籍善長藍眼。“看到有風俗習慣的人，要白眼看。”看到喜歡的人“眼紅”(《晉書·阮籍傳》)。詩人的兩句話，意思是因為知音不在，我把琴上的朱弦弄斷了，不彈了，只好清瓶酒解憂。“橫”字在這裏用得淋漓盡致，表現了詩人無奈、孤獨、無趣的形象。
詩人說，他希望登上小船，吹起悠揚的笛子，回到他那早已與白鷗訂下盟約的遙遠的故鄉——我的心。從全詩的結構來看，這個結局還是相當精彩的:首先，詩人大談“為白癡，放棄公務”，流露出對官場生涯的厭倦，以及對登上亭子欣賞自然風光的渴望；然後，漸入佳境，詩人陶醉在千山、澄江月色的美景中，與開頭“公事”的“結局”形成鮮明對比；五六句:在美麗的風景中，詩人心中的憂慮平白而來，詩人感受到抱負無法實現，心靈不被理解的痛苦。那麽，出路在哪裏？這自然就引出了詩人“回船”和“白鷗”的思想。這樣的結局既呼應了開頭，又順勢結尾，給人壹種“壹口氣盤旋而下”的感覺(潘伯鷹的評論)。而且很有意義，很有想象力。
這首詩受到後人的高度贊揚。姚鼐稱這首詩“雄壯律動，此招太白，七法中唱”；方評價說:“以四句為起，寫之，壹句為貴，五六句為俗。放輕松。這條所謂的“單行道”就是情侶的結合。”這些評論非常中肯。翁方綱這樣評價黃山峽谷的詩句:“除了坡公，還有這樣壹種極高的力量，壹種極其偉大的境界，大自然的生機都耗盡了。”背這首詩是當之無愧的。
王世貞:紅葉的樹在山上壹字排開，俯瞰過去，層層山巒沈浸在夕陽的余暉中。讓人神清氣爽，難受又開心。
王維:詩人把筆墨集中在了他最擅長取勝的東西上——寫風景。作者的使命發生在春天。途中看到幾行北歸雁，詩人當場打了個比喻，用歸雁比喻自己，既敘事又寫景，自然貼切。尤其是“大漠孤煙，長河落日圓”這壹環節，描寫的是進入邊塞後，長城外奇異壯麗的景色。畫面開闊，意境壯美，被王國維稱為“千古奇觀”。邊疆大漠無邊，故用“大漠”之“大”字。邊塞荒涼，無奇不有。烽火臺點燃的濃煙特別醒目，故稱“孤煙”。壹個“孤”字形容風景的單調，後面壹個“直”字，卻也顯示了它的堅強和毅力。大漠無山無樹，穿流而過的黃河也無法表達詩人的情懷，除非用壹個“長”字。夕陽，原本容易給人多愁善感的印象，在這裏用了“圓”字，卻給人壹種溫暖無邊的感覺。壹個“圓”壹個“直”字，既準確地描繪了大漠景象，又表現了作者的深情。詩人巧妙地將自己的孤獨融於對廣闊自然景物的描寫之中。《紅樓夢》第四十八回說:“大漠孤直，長河落日圓。”。妳想抽多直？太陽天生是圓的。‘直’字似乎不合理，‘圓’字似乎太俗。當我合上書想起來的時候，我好像看到過這壹幕。這兩個妳要再找兩個字，找不到兩個字。“這就是”詩的好處，有說不出的意味，但想走就走的生動；“好像不合理，想去也合理。”這段話也算是揭示了這兩首詩的高超藝術境界。