漁父的驕傲秋思(範仲淹)
秋來的風景是不同的，衡陽鵝不為人知。四周，號角之聲起，千裏之外，長煙暮合。
壹杯濁酒是萬裏的家，而冉彥還沒有回家。羌管覆霜，人不眠。將軍白發蒼蒼，淚流滿面。
《江城子·密州獵》(蘇軾)父子三人，都是大文豪。
我壹直在說少年狂，左邊拉黃，右邊捧蒼，頭戴金帽，貂皮裘，騎千軍卷平岡。為了報答全城人民追隨我慷慨的狩獵提議，我將像孫權壹樣親自射殺這只老虎。酒喝了胸口還開著，太陽穴微微結霜，有什麽壞處！什麽時候皇帝會派人下來，像漢文帝派馮唐上雲赦免尚維？我會讓我的力量像滿月壹樣飽滿，像滿月壹樣飽滿，向著西北，射向西夏軍的隊伍。
“出列贈壯詞陳同福送之”(辛棄疾)
醉在燈油燈下看劍的夢裏，夢回軍營的舊日時光，壹響號角聲。八百裏分下主火，五十弦過長城，沙場秋兵。馬跑得像馬德祿，弓箭飛得像打雷。皇帝完成收復國家失地的大業，取得壹代又壹代的好名聲，這是壹個好主意。可憐的頭發變成了白發人！
6《看割麥》(白居易)
田家在月子裏閑的少，人在五月裏忙了壹倍。到了晚上，南風起，麥子黃了。婆媳而子，伴著鍋漿，隨兵場而去，丁壯在南港。滿是土氣的熱，灼背灼日，不知熱，惜長夏。有個可憐的女人，身旁抱著兒子，右手拿著耳朵，左臂掛著籃子。聽著他關心的話語，聽著很難過。家裏的稅都沒了，我可以拿這個充饑。時至今日，我已無功德，也從未從事過農桑工作。陸離有三百石，八歲就有余糧。私底下讀到這個我很慚愧，每天都忘不了。
理解:1最後壹部電影描繪風景，自然是描繪封鎖下的秋景。第壹句是“秋來風景不同”，“霞霞”指的是兗州所在的地區。當時兗州是西北邊疆，也是防止西夏進攻的軍事中心，所以被稱為“西夏”。“秋來”指出了季節。《不壹樣的風景》概括了秋天的兗州和大陸不壹樣的風景。作者用了壹個“不壹樣”的詞來概括南北方季節變化的不同，其中包含了驚喜的意思。“衡陽鵝沒註意就去了。”大雁是候鳥。每年秋天，北方的大雁都會飛到南方去避寒。相傳恒山顏回峰因大雁南飛至衡陽而得名，故王波曰:“嚴陣驚寒，聲破衡陽池”(《王騰亭序》)。“衡陽雁行”壹詞也來源於這個傳說。“不註意”是指這裏的大雁在秋天向南方展開翅膀，沒有留戀，這反映了在秋天，這個地區是蕭瑟而荒涼的。以下是傍晚兗州戰場場景的延續:“四面楚歌。”從“邊緣音”開始，它總是指所有具有邊緣和局部特征的聲音。這種聲音隨著軍號聲壹起上升，形成壹種強烈的悲傷氣氛，為下壹次抒情做好準備。“千裏之外，城關被長煙斜陽”，上面壹句寫的是兗州的周邊環境，層層群山環繞；下壹句話引出對西夏的軍事鬥爭。《長煙斜陽》深得王維名句“大漠孤煙直，長河落日圓”的神韻，寫出了塞外壯麗的景色。《長煙夕陽紅》後“孤城閉關”四個字緊密相連，所見所聞現象相通。展現在人們面前的是壹幅充滿肅殺之氣的戰場風光，隱約透露出宋朝不利的軍事形勢。在第壹部電影中，“不壹樣”這個詞主導了所有景物的特征:秋來早早南飛的大雁，夾雜著喇叭聲的風聲，漫山遍野升起的長煙，西邊閉門的孤城...作者用近乎粗略的手法描繪了壹幅邊塞的鳥瞰圖。邊塞雖已被歷史的長河沖刷，但在古代詩人的筆觸下，依然留有同樣的印記。
在接下來的影片中，“壹杯濁酒盡萬裏”這句話是詩人的自我表達。他肩負著保衛成衛的重任。久而久之，他難免會想到下鄉。這“壹杯”和“萬裏”的數字形成了懸殊的對比，也就是說，壹杯濁酒驅散不了濃濃的鄉愁，言語蒼勁有力。鄉愁都是“冉彥沒有回家的打算”造成的。《管強滿霜》寫夜景是《長煙夕陽紅》在時間上的延續。管強，或稱羌笛，是古代西部羌族的壹種樂器。它發出淒厲的聲音，強弟的悶聲在半夜傳來。大地被秋霜覆蓋，所見所聞都給人壹種淒涼悲涼的感覺。“人不睡覺”，補上壹句，表示徹夜未眠，在法庭上徘徊。“將軍頭發白了，丈夫哭了”，這是自己和丈夫壹直接受的。總之，接下來的抒情詩結合了直抒胸臆和借景抒情，表達了作者壯誌難酬、憂國憂民的情懷。
這首邊塞詩既表現了將軍的英雄氣概和征招者的艱苦生活，又隱含了對宋朝重內輕外政策的不滿、愛國情懷和強烈的思鄉之情，構成了將軍與征招者之間復雜矛盾的情緒。這種情感主要是通過對整個景物的描寫和對氣氛的渲染來優雅地傳達的。縱觀全詩，意境開闊蒼涼，形象生動傳神，反映了作者親耳聽到、親眼目睹、親身經歷的場景，表達了作者本人和戍邊戰士的內心感受。讀起來真的很感人。
我是壹個青少年。左通向黃色1，右通向藍色。金帽貂裘②，千騎③，卷④平岡。為了報答傾城，跟隨太守，射虎看孫郎2。⑦
酒已滿，胸膽猶開。太陽穴輕微結霜怎麽了？什麽時候皇帝會派人下來，像漢文帝派馮唐上雲赦免尚維？將弓如滿月，望西北，射天狼星。
所有評論
1.兩句話:“左牽黃狗，右抱蒼鷹”。
2.兩句話:孫郎就是孫權。《三國誌·武治》孫權本傳:“二十三年十月，右將如吳，騎馬射虎於亭。馬被虎傷，權賜雙戟，虎廢。往往是張世贏。”
3.“雲中持節”兩句:用文帝和馮唐的故事。《漢書·馮唐傳》記載，雲中太守尚維治軍有方，“使匈奴遠離雲中，不近果醬”。壹旦他入侵，他會殺死很多人。後因報功時“差六品”，多報六品頭，為“文帝之官，削其爵位”。馮唐極力為尚維辯護，認為鄧文迪“賞輕罰重”很不得人心。文帝恍然大悟，當天就讓馮唐原諒尚維，恢復他的官職，拜馮唐為車馬校尉。節:軍事符號，古代使節用來贏得信任的憑證。貞操:是朝廷的重要使命。雲:在今天的內蒙古托克托縣，包括山西省西北部的部分地區。蘇軾對自己當時的政治處境並不十分得意。鎮守邊疆的尚維在這裏自吹自擂，希望獲得朝廷的信任。
天狼星:天狼星。《楚辭·九歌·董軍》:“長箭射天狼。”《晉書·田文誌》雲:“狼為東荊南之星，為侵掠之野將。”是對比西夏等多次侵犯北宋邊境的國家。
(1)這句話說的是我家老頭子在談笑風生的時候萌發了青年時代的囂張氣焰。
②金帽貂皮:金帽、貂皮、古代貴族服飾。這裏指的是狩獵勇士的服飾。
③字從騎，也表明太守身份。太守是“府官”，略等於古代諸侯。古制:“諸侯千倍。”
④形容飛馬奔騰。
⑤傾城:滿城都是人，寫“跟著太守走”的觀眾壹樣多。
⑥作者本人，蘇軾任密州知府時。
⑦這句話說的是:學孫權，自己打老虎。這裏蘇軾把自己比作孫權。
我很隨意地喝著酒。
⑨心胸開闊，豪邁豪邁。
主治:會；拉:拉開；這句話說的是:拉滿弓，圓如滿月。
翻譯
讓老人暫且表達壹下他的青春瘋狂，左手拖著黃狗，右臂抱著蒼鷹。頭戴錦緞帽，身穿貂皮襖，牽著千余匹肥馬過山，氣勢磅礴。為了獎勵太守，人們出城緊緊跟在後面。我要親自用弓射老虎。看啊！我們更像當年的孫權，充滿了豪氣和豪放。
酒勁大了，心胸更開闊，勇氣更豪邁。鬢角上已經生出了白發，這不算什麽！試想當年，馮唐捧著文帝的傑夫去救尚維，讓他復職。什麽時候朝廷才能派出馮唐式的義士為我求情，讓我像尚維壹樣得到重用，保家衛國？我也可以像滿月壹樣打開雕弓，隨時警惕地守望西北，勇敢地向入侵的敵人射出利箭。
做出贊賞的評論
這首詩是蘇軾豪放詞的早期作品，寫於熙寧八年(1075)冬，蘇軾認識密州之時。據《東坡年譜》:“冬祭長山，與同僚學射射鷹。”蘇軾有詩《祭長山為小獵》:
綠蓋前面點個皂旗，黃毛剛出門不久。
使風驕馬空，兔蒼鷹掃地而飛。
回頭看白雲生郭翠，我回來時滿眼紅葉。
如果聖德使用西方冷靜之書，白色仍然是節能的。
它對狩獵的壯觀場面的描寫，以及卒章中表現出來的野心，都和這首《江城子》有異曲同工之妙。
蘇軾在寫完這首詞幾天後給好友冼的信中說:“最近這首詞挺小的，雖然沒有劉的味道，但也是壹家人，呵呵。前幾天在郊區打獵，收獲頗豐。做了壹把鐵鍬，讓東周壯士們達到手心跺腳唱歌，吹笛打鼓作為節日，挺壯觀的吧？
尚坤著重描寫了狩獵的情景，充滿了刺激和壯麗的氣勢。“瘋”字是核心。雖然是聊天，但來源於事實。蘇軾在國外或流亡時，常以“疏”、“狂”、“老狂”來形容自己。如《十拍》:“強染霜髭助翠袖，莫道狂。瘋子年紀更大，更瘋狂。”
他寫這首詩的時候已經三十八歲了，但他自稱“老人”，說明他需要特殊的經歷。
“為報”這壹句，寫的是太守與百姓的親切關系，以及他相當自負的驕傲。
我寫了我為國家服務的願望。熙寧三年至七年，遼、西夏數次南侵，北宋政府割地賠銀，辱國辱民，令不少尚有正氣的百姓憤怒。所以蘇軾利用打獵的興奮，把自己的夙願原原本本講了壹遍，藏在“狂”字下面的真誠令人肅然起敬。
發、拉、抱、滾、拍、抱、希望等壹系列動態詞也非常生動。
[欣賞]
在作者生活的時代，遼、西夏是宋朝主要的邊患。雖然締結了屈辱的和平條約，但軍事威脅仍然非常嚴重。這個詞的第壹段說的是狩獵的場景很生動。後半部分從狩獵延伸到“天狼星”，顯示了作者與敵人鬥爭的野心和決心。全篇精神十分豪邁，充滿了“橫寫詩”的精神，把壹向芬芳的吳儂軟語，變成了可以為國立功的黃鐘之聲，擴大了表現範圍，提高了詞的意境。
此詞寫於熙寧八年冬(1075)。蘇軾詞風正式形成於密州時期，此詞被公認為豪放第壹詞。蘇軾對這部激動人心的作品頗為得意。在給朋友的信中，他寫道:“這是壹個相當小的詞，雖然它沒有劉的味道，但它也是壹個家庭。呵呵，前幾天在郊區打獵，收獲不少。我做了壹把鐵鍬，讓東州壯士們唱著，打著拍子，吹笛打鼓作為節日，挺壯觀的。”蘇軾詞與傳統的“詩情畫意”觀念相矛盾，“洗去清麗芬芳之態，擺脫未雨綢繆之度”，拓寬了詞的境界，樹起了別樣的詞風旗幟。
蘇軾受儒家民本思想的影響，歷來勤政愛民。無論他走到哪裏，他都取得了巨大的成就，受到人民的支持。在密州期間，他的生活仍然是孤獨和失意的。他抑郁了很久，爆發的越來越猛烈，有事就行動，比如在海上扛風浪。此詞以豪放句開頭，以“狂”字覆蓋全篇，表達胸中豪邁豪放之氣。蘇軾四十歲時，正值壯年。他不應該說自己老了，卻自稱“老太太”“聊天”，與“少年”二字形成鮮明對比，生動地揭示了他的郁悶心情。他左手牽著壹只黃色的狗，右手拿著壹只獵鷹，戴著壹頂華麗的帽子，穿著貂皮大衣和狩獵服。他氣勢磅礴，威風凜凜。“千騎滾平岡”二字，壹個“滾”字，頓時顯示出太守率領的隊伍，如波濤壹般的雄偉，是何等的壯麗。全城的人都來看他們敬愛的太守打獵，街上空無壹人。這是壹張多麽大的狩獵地圖啊。太守很受鼓舞，對鬥牛很生氣。為了報答和他壹起去打獵的人的恩情，他決定親自把老虎打死，讓大家見識壹下孫權當年打虎的雄姿。尚坤寫了壹個壯麗的狩獵場面，表現了作者的雄心和猶豫的英雄氣概。
接下來，我進壹步寫了“老公”的“瘋狂”狀態。打獵之際，喝了壹頓好酒，興趣濃了，膽子也壯了。雖然“老人”老了，我的頭發也花白了，但這又有什麽關系呢！“老”和“瘋”的對比，表現了作者的英雄本色。北宋仁宗、時期，國力衰弱，國勢衰弱，經常受到遼、西夏的侵略。蘇軾從狩獵開始就與國家大事聯系在壹起，與才華未得滿足，抱負難有回報的局面聯系在壹起。他在西漢忍不住把尚維作為自己的條件，希望朝廷能派馮唐這樣的使臣召他回朝，獲得朝廷的信任和重用。“我能弓如滿月，望西北，射天狼”，而“天狼”就是遼和西夏。作者通過對形象的刻畫，表達了自己的抱負，殺敵報國，立功立業。夏敢表達了以獵強國、禦敵的政治主張，表達了渴望為朝廷效力的壯誌豪情。
此詞充滿奔放的感情，使人感到“風雨欲來風滿樓”，詞中表達了作者的胸襟和見識、情感情趣、希望和理想，充滿曲折，充滿姿態和“瘋狂”狀態；雖不乏慷慨激憤，但氣象恢弘，詞弱“壹路指點上，新耳目於世”，充滿陽剛之美，成為歷史名篇。
江城子密州狩獵
蘇軾寧宰熙四年(1071)，因對王安石變法持不同意見，自邀任用。朝廷派他去杭州當大將軍，三年後調到密州當太守。此詞寫於熙寧七年(1074)冬，與同僚外出打獵。
詩的第壹部電影敘述了狩獵的情形。蘇軾，38歲，自稱“老丈人”，頗有惆悵。當初我說我不該瘋，但我想自己說壹說，找出年輕人的豪情。黃狗左手牽，蒼鷹右臂扛。他戴著錦緞帽子，穿著貂皮大衣。他們帶領著許多追隨者，飛快地穿過山丘。說明這是壹次裝備精良，擁擠不堪的狩獵。“胡安平岡”的言行走得很快，可見獵人們情緒高漲，精力充沛。下層作家出來看太守打獵，以回報人們的縱容。他想像當年孫權那樣，在馬前用弓射老虎。孫郎就是孫權。《三國誌》記載，在壹次旅行中，孫權的坐騎被老虎打傷。他冷靜地在馬面前打死了老虎。這顯示了作者年輕時的傲慢，尤其是在描述了帶有濃厚色彩的狩獵的群眾場面之後。
接下來的電影主要是抒情的。作家酒後胸大鬢角有點白有什麽關系？作者不在乎他的衰老，更多的是希望朝廷能重用他，給他建功立業的機會。這裏作者用了壹個典故；據《史記·張釋之馮唐列傳》記載，漢文帝時為雲中太守，對匈奴有功，但因有功時多報六頭而被定罪革職。後來，文帝采納了馮唐的勸告，派馮唐和傑夫去雲中赦免尚維。在這裏，作者用尚維作比喻，說朝廷什麽時候才能像派馮唐去寬恕尚維那樣重用自己呢？最後作者表達了為保衛國家的敵人做出貢獻的誌向，說我壹定會把雕弓拉滿，射向西北的天狼星。天狼，據《晉誌》所載“主侵掠”，此處泛指從西北入侵的西夏軍隊。蘇軾在句末表達了報效國家、關心國家命運的愛國精神。
這首詞在主題、情感、藝術形象、語言風格上都是粗獷豪放的。它與文的《望江南》完全不同。寫完這首詞，蘇軾給朋友寫了壹封信，說這首詞“雖無劉(柳永)之味，但也是壹家”(《簡》)，說明當時的作者意識到詞應有兩種不同的風格，蘇軾在自己的壹些詞作中有意識地實踐了自己的風格。
這位詩人滿懷家國之憂，壯誌未酬，在朋友離去後借酒澆愁。他點燃油燈，拔出劍，又飄回到當年的戰鬥情境。響亮的號角吹遍了“連隊營區”。在廣闊的土地上，士兵們正在分享大塊烤肉。此時，鼓聲、樂器、樂器齊鳴，反映出邊塞生活的雄壯軍樂。原來軍人是上戰場的！在詩人的筆下，看似得心應手的軍人場景，火熱的戰鬥激情自然是噴湧而出。壹個“廉”字，透著氣勢的恢弘，軍容的整肅。《八百裏》與《五十弦》渾然天成，與《吹角露營》相得益彰，營造出瑰麗寬廣的意境。接下來的影片從兩個特寫開始:馬疾飛，箭如霹靂，驚心動魄。馬和箭這兩個典型的東西，用豐富多彩的文字寫得惟妙惟肖。這壹切都是為了“擺脫”國恥，恢復中原的“天下事”，施展才華，為國家做出貢獻贏得“生前名聲”！看完這些，指揮士兵的多姿多彩、酣暢淋漓的場景，會舉旗的英雄戰士，以及“終結天下王者之事”的忠貞不渝，都躍然紙上，然而壹個突如其來的轉折——“窮白發生了”，我從理想的巔峰跌落到了現實的深淵。全詞戛然而止，留給讀者無盡的思考。此詞語氣威嚴高亢，真不愧為“強詞奪理”。然而，悲劇和揮之不去的結論與此形成鮮明對比。更是感慨萬千，深思熟慮。單詞的結構也不同於壹般單詞的結構。上下篇語義連貫，不分影片，直到最後壹句突然支支吾吾，是辛棄疾“苦悶失意”的典型之作。“點燈”的動作再次點出夜景。夜深人靜的時候，萬籟俱寂，壯漢睡不著，只好壹個人喝酒。吃了“醉”，還是靜不下心來，就跟著“捧燈”，跟著“看劍”。翻來覆去，終於睡著了。壹睡著，剛才想的壹切都變成了夢。“夢”說了什麽，但很快就換了壹個新鏡頭:“夢回角落。”壹個勇敢的人從好夢中醒來，天亮了。壹個軍營連著壹個軍營，喇叭響了。喇叭的聲音是多麽有力地激勵著人們奮進啊！而那個壯漢恰好是掌管這些軍營的將軍。於是，他跳了起來，穿戴整齊，想把他在“醉酒”和“夢境”中所想的壹切變成現實。三四句，就不用講對仗了，詩人也用偶句。偶數句太多容易顯得沈悶；但是這裏正好相反。兩句話，技巧性極強，渾厚有力，突出表現了雄壯的軍容和將兵高昂的戰鬥情緒。“火下八百裏，塞外五十弦”:士兵們歡欣鼓舞，盡情享用將軍贈送的烤牛肉；軍隊演奏了鼓舞人心的戰鬥音樂。牛肉壹吃完，就排成整齊的壹行。將軍精神飽滿，意氣風發，是“沙場秋兵”。“秋”字寫得多好啊！正如“秋高氣爽馬莊”，“點兵”出門，預示著所向披靡的前景。從曲式上看，《破陣》由兩部句法、平仄、押韻完全相同的“片子”組成。後片開頭叫“國篇”，壹般寫為:必與前片有關，“變心”，從而表明這是另壹段，形成“山破雲連”的境界。《秋兵上戰場》後，氣勢磅礴，直貫後片《馬做的魯，速度之快，弓如霹靂》:將軍牽著壹匹鐵馬，揮鞭疾馳，迅速沖到前面，彎弓打雷，萬箭齊發。雖然沒有更多的描述，但從“盧馬”的飛舞和“霹靂弦”的巨響中，似乎看到了若幹連續的畫面:敵人倒下了；敗兵，亂作壹團；將軍身先士卒，乘勝追擊，瞬間結束戰鬥；凱歌奏起，旗幟歡快飄揚。從全詞意義上來說，前九句為壹段，生動地刻畫了壹個英勇、忠誠、勇敢的將軍形象，從而表現了詩人的遠大抱負。最後壹句是壹段話，用深深的嘆息表達了“壯誌難酬”的悲憤。強烈與悲傷，理想與現實，形成強烈的對比。從這個對比中，我們可以想到當時南宋朝廷的腐敗無能，人民的水深火熱，以及所有愛國人士沒有辦法報效國家的苦悶。可見，極其豪放的文字也可以寫得極其含蓄，但與婉約派的含蓄不同。
這首詩敘述清晰，結構自然，層次分明，邏輯性強。詩的開頭先交代背景，說明五月正是麥收的農忙季節。然後寫下婦女帶領她們的孩子到田裏給正在割麥子的年輕人送食物和水。後來，它描述了年輕的農民在南崗麥田裏低著頭割麥子，腳下用酷暑熏蒸，背上頂著烈日烘烤。他們疲憊不堪，並不覺得熱，但他們只是珍惜夏天漫長的日子，可以做更多的工作。
在這壹點上，這個農民的辛苦得到了有力的展示。然後我描述了另壹個悲傷的場景:壹個可憐的女人，懷裏抱著壹個孩子，手裏拿著壹個破籃子，在小麥收割機旁邊撿小麥。為什麽要去撿麥子？因為她家的田地已經“丟盡了稅”——賣了去交宮稅，現在沒地可種，沒麥可收，只好靠小麥充饑。這兩個場景交織在壹起，既有區別又有聯系:前者揭示了農民的艱辛，後者揭示了沈重的賦稅。重稅既然讓貧困婦女失去了田地，也會讓這個正在割麥子的農民家庭失去田地。今天的摘麥人是昨天的摘麥人；今天的小麥收割者可能會成為明天的小麥采摘者。強烈的諷刺，不言而喻。
詩人把農民生活的痛苦和自己生活的安逸聯系在壹起，感到羞愧，久久不能平靜。這段抒情的文字是全詩的精華。它是作者感人感情的產物，表現了詩人對勞動人民的深切同情。白居易寫諷刺詩，目的是“只唱得人惡心，望皇上知道。”在這首詩中，他以自己的切身感受，將農民與身為朝廷官員的自己做了鮮明的對比，即希望“天子”有情，手法巧妙委婉，可謂用心良苦。
白居易是最擅長寫敘事詩的藝術大師。他的敘事詩能充分表現人的感情和事物，把其中描寫的事件寫得曲折細致。而且他的敘事詩裏總是包含著靈魂的啟示，所以總是包含著感情。他在《看麥收》中雖然寫得不多，卻生動地描寫了夏收時麥收者和拾穗者辛苦而痛苦的生活場景。不僅寫了東西，也寫了心，包括作者自己的心和勞動人民的心。
詩人的心弦顯然被他所聽到和目睹的悲慘場景所震動和顫抖，於是他舉起筆來對此直抒胸臆，於是字裏行間充滿了對工人的同情和憐憫。“滿是土氣的熱氣，曬得我背脊發燙”“我家土地的稅都賠光了，可以拿這個充饑”之類的詩句，蘊含著作者的同情與憐憫之感！所以，這首《看麥》詩在敘事中，有作者感情的浸潤，有他內心的跳動，作者的心與他所講述的融為壹體。
難能可貴的是，作者在描寫勞動人民的同時，也能真實地寫出勞動人民的心聲，尤其是刻畫了勞動人民在某種情境下的變態心理，深刻揭示了詩的主題。《炭人》中“可憐人衣樸素，卻憂炭，願天冷”，描寫了賣炭老人因衣食所迫而產生的變態心理。《看割麥》中的“累死不知熱，悔長夏”也是壹種變態心理。這種描寫細致入微地描繪了勞動人民的內心，深入細節。
詩歌中寫物與寫心的完美統壹，比壹般的敘事與抒情的統壹更令人震撼。白居易也是運用對比手法的專家。在詩歌創作中，他不僅將勞動人民的貧窮善良與地主階級的奢侈暴政進行了對比，還將自己的安逸與勞動人民的貧窮進行了對比。
詩人寫到炎炎夏日農民的辛勞與痛苦後，也想到自己，覺得自己沒有“功德”，“不為農桑效力”，卻拿著“三百石”的工資，到年底仍有“余糧”，於是“為此感到羞恥，天天忘不了”。詩人主動和農民比，在當時是非常難得的。這樣的對比真是新穎，準確，難能可貴，發人深省，進壹步顯示了這首詩的思想高度。