李白的上述創作風格，在他的絕句、格律詩、樂府、歌行等詩歌中體現得淋漓盡致。
1，絕句
李白的詩歌創作，無論是五言還是七言，都引人入勝。《望天門山》是李白的七大名作之壹。大自然的景觀在李白開放的胸懷和浪漫的情懷下，越來越顯示出豪放壯闊的魔力。這首詩描寫了詩人在大自然懷抱中的美感和壹瞬間的情感，是壹揮而就的自然之作。第壹句和第二句已經表現出夾江對峙、波濤洶湧的磅礴自信，而最後兩句親切而精彩，給人豐富的想象和悠遠的趣味。全詩意境廣闊，層次清晰，形象生動。那壹瞬間的感受，那無窮的魅力，那自然的美，那普遍的人性和人情，那淳樸和真誠，那對生活的極大興趣，給人壹種“清水出芙蓉，雕之自然”的美。
當然，僅僅靠壹句“遙望天門山”來解釋李白七大奇觀是不夠的。李白的七絕多為山水詩和送別詩。在這些詩中，有壹種與天地、與自然融為壹體的氣質。詩人以他天真的童心，將感情與山川融為壹體。無論怎麽寫風景和愛情，都有壹種瀟灑酣暢，境界清新，內涵飄逸瀟灑，比如看廬山瀑布，早作白帝城，山中問答。廬山自古奇峰怪石，泉瀑湍急，風光無限。在《望廬山瀑布》中，詩人只描寫了廬山香爐峰壹側的壹條瀑布，而在作者筆下，廬山籠罩在“紫煙”之中，紅日倒影；瀑布筆直地飛著，就像銀河壹樣，多麽神奇壯觀，多麽自然純凈美麗優雅。“兩岸猿猴止不住哭，輕舟已過萬重山”。詩人被貶夜郎，途中被赦。他回到江陵的時候是多麽的儒雅，多麽的優雅！
李白的七絕是唐代七絕之冠，同樣，李白的五絕也是無人能及的。盛唐詩人中，只有李白擅長五絕七絕。他的五言絕句往往風格活潑，用清晰流暢的語言表現出無盡的情感魅力，既自然含蓄，又真實凝練，內涵豐富。這是絕句的最高境界。如“獨坐敬亭山”“老樂亭”。壹首絕句，是李白情感世界的即時呈現。他開朗的性格，率真的感情，灑脫的氣質，都體現在靈光壹現，脫口而出就能立刻成為絕唱。
2.樂府詩歌與歌唱風格
李白不僅絕句成就突出，樂府、歌行也有不俗的成就。如樂府詩《蜀道難》。這首詩是李白的名作。當詩人第壹次在長安拜訪何時，他用這首詩表達了他的欽佩之情。他說:“不是人的人不是白星？”稱李白為“謫仙”。《蜀道難》全詩大致可分為三段。第壹段是從開頭到“然後梯石疊鉤”。“餵，危險！”聲音，淩空；“蜀道之難，難於上青天。”我想從天上掉下來聞聞。然後追溯秦時的開道之痛，使蜀道之難籠罩上壹層濃重的神秘悲壯色彩。第二段，從“高高在上，如在壹面高大的旗幟上，六龍驅日”到“妳離這裏很遠”，具體描寫了青泥嶺的艱險和艱辛，以及淒慘的氣氛和險象環生的處境，讓人仿佛置身於不久的將來。第三段，從“雖然劍塔關是堅定和嚴峻的”到結尾，寫了劍閣的危險和蜀地的險惡，敦促朋友們早日返回長安。開頭、中間、結尾三聲“蜀道難通，難於上青天”的吶喊，三聲嘆息唱得驚心動魄。全詩風格錯落有致，變化多端，以大膽的誇張和巧妙的比喻突出主觀感受，配合奔放的文筆，形成了壹股磅礴的氣勢，將他詩歌創作的個性特征展現在我們面前，無端而有力。
再比如“入酒”。李白將自己的浪漫氣質帶入樂府，賦予了古老的樂府新的生命。這首詩雖然看似“仿古”，但處處都有“我”，凸顯了別人無法模擬的鮮明個性，將樂府詩歌創作推向了無與倫比的高峰。當時，詩人想施展才華，幫助世界。但在長安之行中，政治失意，理想空虛，詩人便尋仙、訪友、飲酒、唱歌，以排遣煩惱。這首詩以兩個平行的長句開始，“妳看到黃河的水是如何離開天堂進入海洋，壹去不復返的嗎？妳看不到在高房間明亮的鏡子裏可愛的頭發，雖然早上是絲綢般的黑色，到了晚上已經變成了雪。”呼之欲出，氣勢酣暢，傾瀉千裏，抒發了對人生的深刻感悟。然後好像“悲”壹下子就變成了“喜”和“喜”。事實上，在“有樂”和“有樂”的瘋狂中，詩人充滿了慷慨的壓抑和憤慨。最後壹句“我擔心永遠和妳壹起賣”，回應文章開頭，戛然而止。整個故事極其悲涼，用豪放的文字表達；狀態極其狂野，但其實是壓抑無助的。李白被譽為“酒仙”，飲酒詩很多，這首詩是其中的傑出代表。
李白在作曲方面的成就高於樂府。如《夢裏登天目山》《梁園之歌》等作品，以自己的主觀感受和意圖為軸心展開篇章，富於想象，虛實交替，筆觸廣延，時而順流，時而逆流，時而躍進，跨度很大，可以隨心所欲地寫。例如，在《登上夢裏的天目山》中，哦，我怎麽能莊重地向那些地位高、身居要職的人卑躬屈膝，而這些人卻永遠不會被人看到壹張真誠的臉。\ \”無疑將李白的抒情風格展露無遺，像暴風驟雨，驟然落下，像水銀瀉地，仿佛直接從胸腔裏奔湧而出。李白的歌曲完全打破了詩歌創作的壹切固有形式，沒有依托，筆法多變，達到了變幻莫測，隨意搖曳的境界。充分體現了盛唐詩歌朝氣蓬勃的時代精神，具有拓展其偉大的陽剛之美。
縱觀李白的詩，不難看出，李白是壹個非常鮮明的藝術個性；在中國詩歌史上，其作品的藝術個性也是獨壹無二的。