程壹身
走在柵欄的陰影中，
柵欄的鋒利沒有傷到我。
壹切都可以改變，
只要上面的光照耀。
我們常常愛美勝過愛真理。
灌木的影子落在石板路上，
比灌木(土綠色)更美:
溫柔的黑色夾雜著純白(像毛孔呼吸)。
我踩了上去，但是他們跳到了我的腳上，
閃過鞋子的斜面。
和柵欄長長的影子
像充滿愛和力量的手掌壹樣覆蓋它們。
這首詩是我的老師程壹身在回家的路上寫的。它借用了兩個簡單的東西:柵欄和灌木叢，展現了作者的內心世界。
第壹段是關於柵欄的。柵欄是路上常見的東西。其實他們並沒有攻擊性。但是到了晚上，柵欄就變得模糊了，看不清它的本質。它像壹支長矛壹樣立在路上。這只是詩人的文學想象。這個比喻也表現了漫長的歸途和詩人內心的焦慮和不安全感。但是，只要“高處的光還在照耀”，壹切都可以轉化。詩人用“光”代替路燈作為意象，使詩的含義更深更廣，能使人想起希望、光明等積極的事物。這種回家的方式不再是普通的回家方式，而是變得更加豐富。
愛美之心人皆有之，真實的東西往往不美。在這裏，作者用壹個結論性的話語，不僅回應了前面柵欄和陰影的敘述，也為《灌木》的下壹個敘述做了鋪墊，把兩個不相幹的東西串聯起來。
灌木的影子也落在石板路上，但黑棺材的影子比土綠色的灌木更美。詩人對這種奇怪的現象做了有趣的回答，光影縫隙中的“白”像噴水孔壹樣呼吸著。詩人拋開真實的生物，去贊美燈光和灌木營造出的白色“毛孔”。其實這裏不是價值判斷，只是作者的直觀感受。
當我踩上去的時候，灌木叢的影子到了我的腳下，而柵欄的影子重疊在灌木叢的影子上。籬笆的影子“保護”了灌木的影子，而灌木的影子“保護”了我的腳。其實是對第壹段“萬物皆可轉化”的回應。對現實或白天的世界感到恐懼，從而尋求美好事物的慰藉，這是詩歌的本質，但過於客觀的敘述也在壹定程度上消解了詩歌的美感，成為詩人的獨白。
“與這個尖銳的世界和解”(舊詞)，而不是像搖滾壹樣的吶喊和質疑，是作者想要達到的，也是他的個性使然。
母親的燈
劉向東
那盞燈是泥燈。
在什麽深遠的風中
微弱的光
像杜壹樣。
除了我，誰能看見那盞燈？
我看見它坐在我媽媽的手心裏。
壹個大炕頭，幾張小臉。
讓眼睛和燈光反復看
夜話多豐富啊。
世界上只剩下壹盞油燈。
所以吹燈變成了樂趣。
而且吹燈的樂趣壹定要分享。
“好孩子？不要搶
吹吧，媽媽，然後點燃它。
.....點？吹掉
吹壹點。
當我寫這幾行的時候，
我看到了媽媽粗糙的手。
小心保護她的燈苗。
好像我怕有人再吹。
她想為寫詩的兒子發光。
哦，母親的燈
杜在我模糊的淚水中。
蔓延增長
我看到廣闊的原野上滿是Doo。
金色金色金色金色金色。
湧動的牛奶
我這輩子都用不完口糧。
這是壹首關於母親的詩。寫母親的詩浩如煙海，車多的是。雖然都是真情流露，但難免良莠不齊。全詩沒有壹句贊美的話，也沒有激情的吶喊。圍繞“燈”這壹意象來描述和表達該詩，可謂別出心裁。
全詩大致可以分為兩部分，第壹部分是前四節，第二部分是後兩節。第壹節描寫“燈”的意象，渾渾幽幽。從燈的輪廓來看，壹窮二白，壹家老小也正走出來。然後敘述轉向了童年回憶。我媽拖著油燈，幾個孩子圍著她，在“有錢”的夜晚玩吹燈的遊戲。“反復看眼睛和燈光”，這句話可謂神來之筆，壹言不發，母親撒嬌的眼神就這樣展露無遺。這與第四段中母親簡單的話語相對應，其形象變得豐滿感人。
第二部分轉向抒情。“我”寫詩的時候，是媽媽照亮了我，是現實和現實的結合。“油燈”在這裏象征著母愛，也象征著“我”，即壹個需要母愛的孩子。在這裏，“我”和母親的形象融為壹體。最後壹段，把“油燈”比作“鬥”，是壹種很微妙的寫法。豆類，尤其是大豆，是隨處可見的食物。它們的金黃色和油燈差不多，對應第壹段。我也寫過牛奶。其實豆子磨成豆漿，和牛奶差不多。在這裏，“油燈”、“鬥”、“奶”三個意象融為壹體，* * *象征著偉大的母愛，是作者對母愛的熱烈頌歌。
就這樣，詩人雖然沒有壹個愛字，沒有壹個贊美的詞匯，卻用三個共同的意象編織了壹個贊美母愛的感人篇章，令人深思。是的，只要媽媽還在，我們都是孩子，我們還能看到光明。