詩歌是最大限度的語言刪節藝術。然而，有些詞、詞、行或節在新詩中經常重復。這種修辭手法被稱為重疊，或重疊。嚴格來說:句子之間有幾個詞可以替換，這叫重復；沒有替換的詞叫做重疊或重復。疊字又叫重疊、疊字。重疊是由詩歌的抒情性決定的。這是詩歌的壹種表達方式，也是《詩經》章法的壹個重要特點，即每壹章的句法基本相同，中間只改變幾個對應的詞，反復吟唱。作用是加深印象，渲染氣氛，深化詩的主體，增強詩的音樂性和節奏感，讓感情得到盡情的抒發。
《詩經》中有幾種重復的形式及其作用:如汪鋒采歌:“采歌兮，壹日不見，似三月xi！他挑小Xi，卻壹天不見妳，像三秋Xi！壹天沒見，好像三歲了！”三章只改了六個字。從采摘的東西的變化，時間的流逝，思念的感覺越來越強烈。其他的詩，如《說書》、《伐譚》、《炒》、《東山》，都屬於重復體。
相同的線有連續的重疊:
咆哮吧，黃河！
咆哮吧，黃河！
咆哮吧，黃河！
掀起妳的波浪，
發出妳的叫聲！
對全世界的人來說，
拉響戰鬥警報。(光蔚然:黃河大合唱)
此外，還有音程重疊。
比如徐誌摩的《別了，康橋》，為了加強“別了”的情感色彩，采用了自始至終循環呼應的方式來寫，詩人回到了別了的開頭。和第壹句相比，是悄悄改的，最後壹句也改了。整體結構變化不大，但這種重復不再是簡單的民歌重復。它傳達了更深層次的情感意義——“不帶走壹片雲彩”是詩人在經歷了何康河的漂泊之後的靈性，這使得他對康橋的熱愛和眷戀成為壹種灑脫的形象，壹種很有動感的姿態，並給予。全詩就這樣完成了壹個優美圓潤的抒情結構。(這段話引自“百度百科”)