朱雀橋邊有些雜草開花，武夷巷口只有夕陽。
王導和謝安屋檐下的燕子如今已飛入尋常百姓家。
這大概是劉禹錫流傳最廣、最知名的代表作了。詩人將自然現象的永恒存在與人事歷史的短暫波動進行對比，表達了詩人對沈浮的深切感受。朱雀橋、武夷巷依舊，但野草、夕陽、荒涼的景象，暗示著詩人對盛衰的敏感體驗。後兩句借燕子窩，特別是筆鋒壹波三折，表達了作者對世事滄桑、世事沈浮的哀嘆。
(二)秋詞
自古以來，每個秋天都會感到悲傷和孤獨，我認為秋天比春天更多。
萬裏晴空無壹人，壹鶴淩雲飛，引起了我對藍天的沈思。
自屈原、宋玉以來，悲秋之感成為古代文人的文化傳統和心理情結。但劉禹錫卻反其道而行之，說秋天比春天好。全詩氣勢磅礴，融情、景、理於壹體，表現出昂揚的精神和寬廣的胸懷，唱出了非凡的秋歌，豐富了詩歌表達感情的廣度和深度，不愧為古詩詞中的佳作。
(3)再次參觀杜宣廟
百畝庭院壹半長滿青苔，桃花全開。
道家回歸的地方，今天劉郎又來了。
這首詩在我的頭條圖文集中有專門的賞析文章，在此不再贅述。感興趣的讀者請點擊我的主頁查看。
(4)第壹次獎勵樂天揚州。
群山蒼涼，群山沈寂了二十三年。
回來是人，我和柯藍人壹樣，只會吹笛子，空自惆悵。
在船的壹邊，千帆競賽；病樹之首，萬年沐逢春。
今天，聽妳唱壹首歌，喝壹杯酒，振作起來。
在詩中，對聯用典故來表達世界的變遷和回歸後的生疏失意之感。頸聯是全詩的情感升華，也是流傳千古的名句。詩人把自己比作“沈船”和“病樹”，充滿哲理，寓意雖屢遭貶謫，但又有新人輩出，也是可喜的，顯示了他開放的心態。但這句名句所揭示的哲理，包含了自然和人生的道理，是名句中的名句。
(5)西堡山的舊時光
當王軍的船只從益州出發時，吳王的方位消失了。
長張騫鏈沈入河底，石墻上降下壹面旗幟。
生命中有多少悲傷的過去，高山依然不改寒冷。
從此世界屬於壹起，燈心草在老基地呼嘯。
這是壹首史詩。前四句講述的是晉國將軍消滅吳棟的故事。吳棟統治者試圖用橫江鏈阻擋王拙的戰船，簡直是角鬥士的手臂當汽車，可笑至極。詩人把嘲諷的鋒芒指向了歷史上曾經占據壹方但最終倒下的統治者，這是對死灰復燃的分裂勢力的迎頭壹擊。這首詩也是劉禹錫廣為傳誦的經典。
(六)支竹詞
曲塘在十二灘很吵。自古道難行。
恨人心不如水，隨隨便便興風作浪。
這首詩用瞿塘峽湍急的河水來比喻人心的復雜與惡毒。河水的湍急和起伏是三峽地勢險峻造成的，但人心卻能在平地興風作浪，可見人心比險惡的河水更可怕。劉禹錫的詩大多富有哲理，但卻生動精彩，在唐代詩人中獨樹壹幟。
(七)支竹詞
江水平的柳樹是綠色的，我能聽到朗江上的歌聲。
東邊日出西邊雨，路上風和日麗。
這首詩用諧音雙關來表達青年男女的愛情。自然貼切，含蓄清晰，音節和諧，趣味性十足。有民歌風格，但因為是文人寫的，所以比壹般的民歌更細膩含蓄。所以壹直受到人們的喜愛。
(8)賞牡丹。
庭前的牡丹妖嬈艷麗卻乏骨，池中的荷花清雅幹凈卻乏趣。
只有牡丹才是真正的美人，到了花期吸引了無數人來欣賞，驚動了整個長安城。
牡丹作為壹種自然之物，本來並不在乎格調高、感情高，但詩人巧妙地、生動地將自然美通過擬人化的手法變成了藝術美，給人留下了難忘的印象。前兩句描寫牡丹和荷花的風格和意趣，為下壹句描寫牡丹的對聯做鋪墊。後兩句沒有直接描寫牡丹，而是借人們對牡丹的喜愛，展現了牡丹高貴不凡的品格和優雅的容顏，成為千百年來贊美牡丹的佳作！
我在欣賞蘇軾的《海棠》詩時，曾經說過，直接寫生很難寫出花的神韻，只有用側面描寫的方法，才能寫出佳作。林和靖的梅花是這樣，蘇軾的海棠是這樣，劉禹錫的詩也是這樣。
(9)石頭城
群山依舊，四周是廢棄的古都，潮水像往日壹樣，拍打著孤獨的空城。
淮河東岸，古寒月，子夜，窺舊皇宮。
詩人只寫山川明月，壹句“舊月”卻立刻讓人想起歷史的興衰輪回，六朝的花全沒了。詩中的每壹句都是壹個場景，但沒有壹個場景沒有詩人故鄉蕭條、人生淒涼的深沈悲涼。
(10)六枝詞
清江千柳，二十年前是老板橋。
曾經和美人橋說再見，恨不能至今杳無音信。
白居易有詩《板橋路》:“梁園城西二十裏，壹渠千柳。如果今天這條路很重，那老板橋是十五年前建的。”曾* *告別了大橋，恨不得至今杳無音訊。“唐代的歌曲常以長詩取樂，這首《柳枝詞》可能是壹個妓女把劉禹錫的作品換成朋友唱的。但如果詩是從板橋路刪節過來的，會覺得很精彩，很感人，剪下來還挺精彩的。明代楊慎、胡應麟稱贊為佳作。