雁門太守行現代文本全文翻譯:敵軍如雲，成衛似滅；陽光照在魚鱗般的盔甲上，金光閃閃。秋天，到處響起軍號，軍號直沖雲霄；塞汙似胭脂凝成，夜濃似紫。寒風卷紅旗，部隊悄悄逼近蕭；厚厚的冰霜浸濕了鼓皮，鼓低得擡不起來。為了報答國君的賞賜和厚愛，他願意手握寶劍為他戰鬥到死！註【1】雁門太守行是樂府和歌、色調曲中的三十八老題之壹。今天漢朝有壹句古詩。六朝和唐代的草稿都在感嘆駐軍的苦難。這篇文章也寫出了邊城戰士努力報國的意義。唐章谷《倡閑》載:李賀贈韓愈壹卷，此詩放在開頭，韓愈看後也很欣賞。元和二年(807)。雁門:古雁門縣位於山西省西北部，是唐朝與北方突厥部落的交界地帶。【2】烏雲:比喻敵人。毀滅:毀滅，毀滅。這段描寫戰爭硝煙鋪天蓋地，彌漫在邊城附近，氣氛十分緊張。說是天上真的烏雲。[3]廣佳句子:廣佳:盔甲在陽光下閃閃發光。金鱗:形容鎧甲閃亮如金魚鱗。開:發光。形容盔甲在陽光下閃閃發光。日:當月的壹本書。據說王安石批評這兩句詩不合情理:“烏雲壓城，太陽還有光嗎？”楊慎認為既有烏雲又有陽光的自然風光是“賀歲詩”，王安石則認為“宋舊頭巾不知詩”(《盛安詩》)。沈德潛也說“雲遮天，忽露日，真是景”(《唐詩》)。【4】號角:軍隊吹響的號角。【5】塞顏(yān):夜中塞汙如胭脂凝成，濃艷如紫。長城附近有紫色土，故稱“紫塞”。吞脂，也就是胭脂，是暗紅色的。這裏說在斜照下，紫色更濃，土如胭脂。都說暮色漸深，夜幕降臨，晚霞變成深紫色，天空和山巒都暗淡下來。比如王波的《王騰亭序》中有壹句“煙凝山紫”。據說戰鬥激烈而殘酷。從白天到夜晚，戰場上的鮮血在夜幕即將降臨時呈現出壹片深紫色。【6】親:到。沂水:水的名字在河北易縣。戰國時，荊軻刺死秦王，燕太子丹等人將他送到沂水作為送別。[7]沂水:今河北省易縣。蕭離堡壘還很遠，所以用荊軻的故事來表達悲劇意義。戰國時燕王派荊軻在沂水邊刺死秦王，荊軻唱《沂水之歌》:“風蕭蕭水冷，壯士壹去不復返。”[8]無聲:聲音無聲，這裏形容鼓聲低沈。因為寒冷和霜凍，鼓不能響。這句話暗示戰爭激烈，連鼓聲都啞了。〔9〕黃金臺:故位於今河北易縣。《戰國策·燕策》中有燕昭王的秀才，在沂水東南築高臺，上置黃金，廣納天下英才。[10]玉龍:劍之名，指的是這壹代的劍。做出贊賞的評論
李賀的詩很多都很難懂，但這壹首有不同的解讀，卻又莫衷壹是。對詩歌的理解也大相徑庭。
這首短詩後，說的是敵人蕭臨危不懼，刀劍誓死？它的主題真的和格鬥有關。但前四句以風景為主，沒有明確描述圍城、突圍等情況。除了表明這裏有士兵的“披甲花”和“號角聲”。所以解釋上的差異，大多是因為對“暗示”的體驗不同。言外之意雖在言外，但還是來源於言。壹首詩把詞積累成句，句積累成篇，成為壹個內在聯系的整體。這首詩的前四句相當難懂，但後四句相當清楚。把後四句解釋清楚，再回頭看前四句，整篇文章的意思就不難理解了。先看最後四句。“沂水附近半卷紅旗”暗示“沂水附近”之前有行軍過程。“半卷紅旗”是為了減少阻力，這是行軍的壹個特點，比如“紅旗半卷出轅門”
差不多吧。“親”字也顯示了行軍的氣勢。那麽，《林壹水》之後妳遇到敵人了嗎？如果有，實力對比如何？形勢有利於誰？這壹切在後三句中沒有正面描述，但言外之意很明確:壹、“迎易水”表示前進受阻，令人想起《易水歌》:“風蕭蕭水冷，壯士壹去不復返。二、擊鼓是為了行軍，但“霜重鼓冷”通過不利的自然條件暗示了戰局的嚴峻性。三，在兩句話的結尾，寫主將攜劍上陣，誓以死戰報恩，那麽敵人就是現在，這是不言而喻的。
第壹句在“雲”上寫“黑”字，已經感覺很重了。而這片“烏雲”已經“壓垮了城市”，甚至“城市要毀滅”，這顯然是有象征意義的。“雲”上加的“黑”字，自然不是用來象征我軍而是敵人。敵人的圍攻如此激烈，那我軍就只有殺出重圍的機會了。《金色的光芒灑向太陽》在色彩和形式上與上面那句形成鮮明對比，明顯包含喜悅和贊美，當然指的是我軍。壹開始城市被烏雲圍困，後來烏雲崩塌，紅日當空。我們戰士閃亮的盔甲在陽光下就像壹片片金色的鱗片，耀眼奪目。也就是說，我們殺出了壹條血路，打敗了敵軍。
關於圍攻和突圍的壹兩句話構成壹個意義單元。下面八句寫的是乘勝追擊，直到敵人到達蕭，這是另壹個單位的意思。號角，壹種古老的軍事樂器。《建德王延宗北史傳》中有“吹角退兵”的記載。看上下文，“號角之聲，秋色滿滿”這句話是基於虛擬現實主義的。在讀者的想象中展現敵人退、追的壯麗景象。《堵胭脂凝夜紫》中的“夜”字，照顧到了第壹句中的“日”字，表示突破已久，雙方互相廝殺。“抹上胭脂”的解釋，引用古今筆記“秦築長城，土色紫，故稱紫塞”壹般都不錯。循著“號角”和“秋色”的聲音，想象戰爭的血腥已經很誘人了；在“紫”前加上“凝”字，進壹步強化了這種聯想。
從“日”到“夜”，甚至夜裏“重霜”，追兵已在沂水，敵人自然先到了沂水。追兵尾隨而至，敵人要想渡水，可能是全軍重新服役，所以只能最後壹搏。壹想到韓信的回水陣，就知道追兵面臨的形勢有多嚴峻了！鼓不起打，主誓死，就是這種嚴峻形勢的反映。至於速戰速決的結果，就讓讀者去想象吧。詩人用特殊的藝術手法表達自己獨特的藝術想象，或用象征、暗示、或用對比，或用虛擬現實、聲音可視化、以部分換整體，給讀者留下了過於廣闊的想象空間，因此讀者的理解因人而異。
李賀詩歌的突出特點是意象新穎，色彩鮮艷，造型新穎，想象豐富奇特。在《雁門》中，這些特點都得到了充分而充分的體現。以最後兩句為例，看看他是如何註重色彩設置和造型的。這兩句說的是國主會報答君主的恩遇，他會誓死抗爭，但沒有概念語言，通過造型和著色來突出國主的外在形象和內在活動。戰國時期，燕昭王建立了壹個平臺，在這個平臺上他投資他的女兒來招募人才，因為他把它稱為“黃金臺”。“玉龍”在唐代被用作劍。
黃金和白玉，它們的質地和顏色，
都被世人所重視。“龍”在古代傳說中是高貴的動物，“黃金臺”是渴求人才的象征。詩人選擇了“玉龍”和“黃金臺”的造型，創作出“金臺報帝意，扶玉龍為他而死”的詩句，壹個意氣風發的將軍形象映入眼簾。他不為國捐軀的崇高精神和君主重用人才的美德給讀者以強烈而美好的感受。
這首詩唱出了壹個古老的人生主題——為君服務，為國去災，士為知己者死。《中晚唐詩集》中引用杜:“此詩說城池危，甲胄不盡。至於喪角，晚霞紫，處處悲，猶在前列，無退路。軍心雖疲，戰鼓不打，但利劍猶在，死不負國家。他們都寫著“忠誠和慷慨”。“自唐朝安史之亂以來，邊境戰事時有發生，詩中所寫的戰事指的是某個時間某個地點。還有壹句話叫“壹盞燈照向太陽”，所以戰爭的時間是不分晝夜的。無論如何，壹定是極其悲慘和悲壯的。這有點像屈原的《國商》，講的不是勝利而是失敗。在慘烈的失敗中，謳歌了戰士浴血奮戰、視死如歸的英雄氣概。同時也表達了詩人自己想為君主和國家建功立業的願望。
陸遊說:“賀喜如百花，絢麗奪目。”這首詩用黑、黃(金)、紅、白、紫等豐富的色彩描寫了緊張慘烈的戰鬥場面。色彩對比相當鮮明強烈，與詩中悲壯的情緒相得益彰。
李賀喜歡在詩歌中運用奇色，如濃淡、重彩、亮色、雜色等。比如他寫綠:冷綠、頹廢綠、絲綠、凝綠、靜綠；寫紅包括:笑紅、冷紅、憂紅、老紅；鬼燈寫“漆”，鬼火寫“綠”，燭光寫“冷綠”，等等。
這是壹首政治抒情詩，總結了這場戰爭的艱辛，歌頌了官兵們艱苦奮鬥的精神。
全詩有三幅:壹幅是白天，可見政府軍戒備森嚴；壹個是黃昏前苦練；半夜，有人寫道，效忠者出其不意地襲擊了敵人。
第壹副對聯寫的是景物和事件，渲染了《兵臨城下》中的緊張氣氛和危急形勢。宣判完畢，守城將士嚴陣以待，白晝顯示守軍威武雄壯。
頸聯、對聯從聲、色兩個方面渲染戰場的悲壯氣氛和戰鬥的殘酷。
頸聯寫的是部隊夜間行軍，投入戰鬥。
臺聯引用典故，寫出軍人誓死報國的決心。
“雁門太守行”是樂府中的壹個老話題。李賀生活的時代，藩鎮叛亂此起彼伏，戰爭不斷。如元四年、史載四年(809)，王承宗起義軍攻益州、定州，愛國將領李率兵救援。元和九年，他壹馬當先，突出重圍，打擊吳元吉叛軍，殺敵而逃。
從壹些關於《雁門太守行》詩的傳說和資料記載推測，可能是平定藩鎮叛亂的戰爭。
全詩* * *八句，前四句寫日落前的情景。第壹句話既講風景，又講事情，成功地誇大了兵臨城下的緊張氣氛和危急情況。“烏雲壓城欲摧”壹詞形象地揭示了敵軍的數量之多、兇猛之猛，交戰雙方的實力之懸殊，守軍的艱難處境。城內守軍與城外敵軍對比。突然，情況有變，壹縷陽光透過雲層，映在守城士兵的盔甲上，只見金光閃閃，耀眼奪目。此刻，他們正準備戰鬥。這裏用日光來表現守軍的營地和士氣，場面十分精彩。據說王安石曾經批評過這句話，說“當烏雲壓頂城市，太陽還有光嗎？”楊慎聲稱自己確實見過這樣的場面，指責王安石說:“宋老頭巾不知詩。其實藝術的真實和生活的真實不能劃等號，敵人圍城時未必有烏雲；守軍列陣時，未必是陽光來照耀歡呼。詩中的烏雲和陽光是詩人創造環境和意圖的手段。第三句和第四句分別從聽覺和視覺方面描寫了陰森淒慘的戰場氣氛。已經是深秋了，所有的樹都搖搖欲墜。在死壹般的寂靜中，喇叭響了。顯然，壹場驚心動魄的戰鬥正在進行。”號角之聲滿地”，勾勒出戰爭的規模。敵人憑借人數優勢，叫囂著前進，步步緊逼。防守隊員並沒有因為力量薄弱而臨陣退縮。在號角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。戰鬥從白天持續到黃昏。詩人沒有直接描寫車輪交錯、肉搏戰的激烈場面，只是對雙方撤軍後戰場上的情景做了粗略但富有表現力的描摹:戰鬥從白天持續到夜晚，晚霞映照著戰場，大塊胭脂般的血紅透過夜霧凝結在大地上。這種陰沈凝重的氣氛烘托出了戰鬥現場的慘烈景象，暗示著攻守雙方都有大量傷亡，守城士兵仍處於不利地位，為接下來的友軍救援做了必要的鋪墊。
最後四句是關於救援部隊的活動。“半卷紅旗近沂水”，“半卷”壹詞含義極其豐富。在黑暗中行進，制止它，為的是“出其不意，攻其不備”；《面朝沂河》既表現了戰鬥的地點，又暗示了戰士們有壹種“風蕭蕭水寒，壯士壹去不復返”的剛烈豪情。然後描述苦戰的場景:救援部隊壹接近敵營，就敲鑼打鼓歡呼，投入戰鬥。但夜是如此的冷，如此的霜，以至於連鼓都打不動了。面對許多困難，戰士們並不氣餒。“向妳的黃金平臺報到，為妳的死支持玉龍。”黃金臺是戰國時期在蕭東南所建。據說他曾經在臺上放了很多黃金，說不惜重金吸引天下學者。詩人引用這個故事來表達士兵們為朝廷效力的決心。
壹般來說，不宜用色彩鮮艷的文字來寫悲壯慘烈的戰鬥場面，而李賀的詩幾乎每壹句都有鮮艷的色彩，如金色、胭脂、紫色，不僅鮮艷，而且色彩豐富。它們與黑色、秋色、玉白色交織在壹起，構成了壹幅色彩斑斕的畫卷。壹個詩人，就像壹個才華橫溢的畫家，特別擅長著色，用顏色表現事物，用顏色感動人，而不僅僅是勾勒輪廓。他寫詩時很少使用畫線的手法，總是借助想象把事物塗上各種新奇厚重的色彩，有效地表現了它們的多層次性。有時，為了讓畫面更生動，他還把壹些性質不同甚至矛盾的東西混在壹起，使之平行錯位，形成強烈的對比。比如城市上空的烏雲隱喻著敵人的囂張，太陽的光輝展現著守城將士的英姿。兩者對比鮮明，色彩鮮明，愛恨分明。李賀的詩不僅精彩，而且貼切。奇特和恰當是他詩歌創作的基本特征。這首詩，色彩斑斕斑駁，描繪了慘烈悲壯的戰鬥場面，堪稱離奇；但這幅色彩斑斕、形態奇特的畫面，準確地展現了特定時間地點的邊塞風光和瞬息萬變的戰局，十分貼切。只有它的陌生，才讓它更新穎；只有合適的時候，才覺得真實；奇而恰到好處，從而形成壹種渾而感性的意境。這是李賀寫詩的絕活，對他來說，既是難能可貴的，也是難能可貴的。