韻腳要求平行對聯和頸聯(即中間兩聯)不僅每字平對，而且要相向，成為兩聯。壹般來說，首聯不需要對仗。如果用對仗，也不會減少兩副對聯之間的對仗。因為對仗不適合做結束語，所以尾聯中對仗很少，只有少數例外。特殊情況下，對仗也可以少於兩聯。這種單聯對仗常用於頸聯。矛盾是對偶，把兩個詞相等、意義相反(或相反)、結構相同(或相似)的句子對稱地排列在壹起。對偶有兩種:右邊和右邊。公對是指同類的相對詞。在壹副對聯中，名詞是名詞，動詞是動詞，形容詞是形容詞，副詞是副詞，等等。即使是小範疇也要求是相對的，比如天文、地理、季節、臥室、動物、植物、數詞、方位詞、雙音詞、連讀詞等等。在句子中，自以為是和相對的，也屬於工人對。如杜甫《登嶽陽樓》:“吾東有吳國，南有楚，能見天地無盡飄。”吳、楚是右地名，東、南是右方位，甘、坤是右天文，晝夜是右季節，非常工整，所以地名是右天文，右方位也是右季節。真正正確不容易，所以允許正確。也就是詞類相同的詞才能正確。連對聯的壹半壹半壹半都不對，這是允許的。借助音義關系，對仗就叫借勢。借音多見於色對。如借“籃”為“藍”，借“帝”為“黃”，借“清”為“藍”。杜甫《恨別》:“思家，夜立清明，思兄眠雲裏。”要“清”就是要“白”。有時候不是借音，而是借義，同時借第二義打另壹個字。如杜甫《論遇順流而下》:“常見於家，崔前聞數次。”平凡就是普通，這是第壹層意思；古有八尺為搜，二為恒，為第二義，故借“數度”二字。杜甫《曲江二首》:“酒債共，人生七十歲。”事實也是如此。還有壹種是跑對，壹個句子分成兩個句子，兩個句子是壹個整體，句子獨立了就沒有意義或者不完整。這叫跑對，也叫跑對。例如，白居易的《告別古草》:“野火不會完全吞噬它們，它們會在春風中再次高大。”杜甫《皇軍奪回的黃河兩岸》:“從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上來，再往北——到我自己的鎮上！."像流水壹樣，自然而奇妙。矛盾按句子內容可分為對、對比、對立、串對。雖然上下句的意義是獨立的，不分主次，不連貫，但又是相似的或相關的，相輔相成，互相反映，這就叫對對，也叫並列對。比如白居易的詩:“甜蜜的他們壓在古老的大道上，到達搖搖欲墜的城門。”杜甫詩中的句子和“在綠色的春日，我開始回家，大聲我的歌，深深我的酒”。句子是。上下句的意思互相比較，壹個是正面意思，壹個是側面襯，這叫對比，也叫對照。如劉禹錫《西堡山舊事》所言:“滄海桑田，山之威儀，寒之江水。”頂正頂襯。另壹個例子是馬岱的《壩上秋菊》:“外國樹的垂葉，燈籠的寒光，在夜裏是孤獨的。”上面是襯裏，下面是正面。上下句的整句或部分意義相反，具有強烈的對比作用，稱為對立，也稱反比例對。比如魯迅的“自嘲”:“看千夫指，俯首甘為孺子牛。”另壹個例子是杜甫的《登嶽陽樓》:“但是沒有來自親戚或朋友的消息，我老了，生病了，獨自壹人與我的船。”上下句的意思是連續的，這叫串聯對，也叫連續對和順序對，也就是上面說的流水對。另外，壹句中還有壹些成對的詞，還有上下句中的交錯成對的十字對和兩副對聯中上下句的扇面，壹般用的比較少，就不細說了。
壹般來說，正體詩的對仗沒有平澤嚴格，作者在運用對仗方面有較大的自由度。但是，對偶有三個禁忌:第壹，避免用同壹個字。在每壹副對聯中，同壹個字不能用在上句和下句的同序位置上，同壹個字必須同時，必然會失準；二是避免雷同，即平行對聯和頸聯的對仗是壹樣的，雷同會導致旋律重復、沈悶。這裏主要指音韻結構。比如對聯是壹個雙音節(詞組)後的單音節，那麽領口就改成另壹種結構，也就是改成兩個雙音節加壹個單音節，句尾就是壹個雙音節。這樣，旋律節奏的變化就會顯得靈活、和諧、自然。三是避免雙手交叉，即句意相同，同義詞組中上下句相反，這是詩人的大忌，要特別註意。