總的來說，中國的格律詩在唐代達到了頂峰，達到了無人能及的水平。宋詩其實是唐詩的延續。宋代有壹些傑出的詩人，他們的作品可以和唐代的相媲美，比如蘇東坡、王安石、陸遊、範仲淹、範成大。在宋代，場景和諧、意境優美的作品比比皆是。我可以隨意列舉幾首歌。
徐福《遊湖春遊》:“燕子幾時飛回來？河兩岸的桃枝泡在水裏，紅紅的桃花開了。春雨斷橋，舟出柳陰。”這麽清新美妙的七絕，就算放進唐詩裏，也是好作品。這首詩讓我想起了唐代魏的《西溪滁州》，其中的“船出柳陰”和魏的“野渡無船渡本身”可以說是交相輝映，都是描寫江南的春色，魏的風景是無人居住的，徐福的詩裏也有駕船的人，但都寫的是鄉間的恬靜恬淡，同樣引人入勝。
從前《路中三路》說:“梅黃天漸明，流滿山澗。樹蔭不減路，反添四五聲黃鸝。”詩人走在山路上看風景，被沿途的天籟所陶醉。他的作品自然而有趣。
葉少翁《不值得去公園》:“妳要憐犬牙，印青絲，卻不能長久離開柴飛。春園不能閉，壹枝杏出墻。”這是壹首很流行的宋代，用“壹枝紅杏”渲染“滿園春色”，可謂“以小景散大景之神”。
楊萬裏《小池》:“春眼無聲惜涓涓細流，樹陰照水面愛晴柔。蕭何剛剛露出尖角，蜻蜓早就站在他頭上了。”這也是壹部膾炙人口的作品，“蕭何只露尖角”，被後人翻譯為新人的才華正在湧現。
宋代有許多描寫農村農民日常生活的作品，文字簡單但色彩豐富，韻味濃厚，清新自然，讀來仍令人倍感親切。比如範成大的《四季田園雜榮》裏說:“白天外出，晚上收獲報酬，村裏的孩子自己管自己的事。子子孫孫沒有解決種田織布的問題，還學會了靠桑蔭種瓜”；翁卷的《鄉間四月》:“滿山遍野都是綠，規矩聲中雨如煙。四月農村閑人少，只插田養蠶”；余思良《橫溪塘的肖春》:“壹株青苗綠在手，煙寂寥雨無形。東風染三千頃，白鷺無處停。”
這些宋詞有唐詩的韻味，感情真摯，意象清新。他們不是“說理入詩”，也沒有人會說他們“無味”。在浩如煙海的宋詩佳作中，只是滄海壹粟。
清代紀昀曾評價宋人“輕唐人不知，故以理為基，以辭為旨，詩風大變”。宋代理學興盛，宋人不滿唐詩的抒情描寫，寫哲理詩成為壹種時尚。宋人的詩“入詩以理”，但未必“味同嚼蠟”。宋代有許多古典詩詞。最著名的歌曲已經在中國流傳了數百年。比如蘇東坡的《題西林壁》:“橫看，脊側成峰，遠近不同。不知廬山真面目，只在此山中。”比如朱的《讀書隨想》:“開半畝方塘，天高雲淡。問渠何處如此清，因有活水之源。”這些著名的哲理詩，構思巧妙，寓意深刻，回味無窮，壹直是中國人智慧的象征。
宋代文學的高峰是詞，這是前無古人的創造，可以和唐詩相提並論。其實詞也是詩。在我看來，宋詩和宋詞是壹個不可分割的整體。/s/blog _ 589018f 1010004 O2 . html