詩歌術語
詩歌創作要重視藝術性和幾個方面，其中之壹就是“節奏”，要註意詞語的搭配和音調的和諧。在這些方面，古人有很多精辟的論述，如詩詞曲賦。
詩歌的節奏
說到詩歌的節奏，壹般包括三個方面:壹、平仄最早是由南北朝時期的沈約提出的，盛唐以後在格律詩中廣泛使用，主要是講究平仄之間的協調。二是二元性。在韻文中，尤其是格律詩中，對偶性的要求是嚴格的。詩歌中壹般都有句對，賦和八股文中也有很多句對和段對。三是押韻，指押韻的詞有規律地出現在適當的地方(通常是停頓的地方)。這三個方面都來源於漢語語音的特點，即單音節語素占優勢，有聲調。寫詩，尤其是格律詩時，排比、對偶性、押韻的運用好而自然，能增強樂感，呈現節奏之美；用的不好，用的過度，會給人壹種吃力不討好的感覺，甚至以文傷義。六朝至初唐的駢文就是壹個明顯的例子。這是每個詩歌愛好者必須掌握的基本功。
英語詩歌節奏
格律:英語詩歌的押韻是根據音步中包含的音節數和重讀音節的位置來區分的。傳統英語詩歌中有六種韻腳:Iambus、Trochee、Anapaest、Dactyl、Amphibrach和Spondee。
散文節奏
散文語言中，押韻很少，但也不是沒有。用韻常用(包括賦、詩、詞、歌等。)，而韻就是押韻的文字。第壹種押韻格式是逐句押韻，即壹韻到底，在壹些歌詞和美國文學中可以看到；第二，每隔壹句押韻。大多數詩歌每隔壹句押韻，只有前兩句押韻。單詞的情況比較復雜，有逐句押韻、隔句押韻、隔句押韻。押韻大部分是全篇押韻，部分較長的作品是中間押韻。
押韻的情況
古今用韻有很多不同。隋唐時期，如《切韻》、《唐韻》等，分韻極細。宋代《廣韻》定為206韻，但由於有些韻可以並用，實際韻在唐代為112，宋代為108，金元為106。清代《沛文詩韻》是壹部用韻佳作，分為平、上、下、內四部。平聲包括尚平藝聲侗、二侗的65，438+05韻和夏萍藝聲縣、二小的65，438+05韻，上聲包括董藝、二鎮的29韻，德聲包括宋軼、二宋的30韻，入聲包括伊吾、二臥的65，438+07韻，* * 65，438+008。學古詩詞，佩文韻應該是首選。
押韻
韻腳是格律詩中最嚴格的。很多字，比如華東的“終”“風”“公”和冬華的“中”“風”“公”，現在發音都壹樣，但是格律詩就不能通了。如果過了，就會犯押韻錯誤，被嘲笑，考砸。中唐以後，鄰韻逐漸出現，如杜牧《清明》詩中用的十三元韻，但首句用了十二鄰韻。詞的押韻沒有那麽嚴格。像平聲，字合並成14韻。
韻也有選韻和次韻的難度。寫詩時，主動選韻或被動限韻都會遇到困難。像《平勝》裏的四枝十壹諦，包含的字多，很好選，叫寬韻；而像五味、十二字韻這樣的韻腳，包含的字比較少，選擇起來比較困難，稱為窄韻。還有壹些押韻，如三江、十五鹽等，含字較少，難以取舍。它們被稱為危險押韻。而且像有些朋友的“限韻”，痕跡接近文字遊戲。詩人寫詩詞壹定要註意押韻的選擇。
到了宋代以後，和別人的詩押韻的習慣，也可以看作是壹種“限韻”。很多讀書人喜歡玩這種押韻的雜技，在高難度動作中看功夫。蘇東坡以脫俗自然的方式寫下了他的第壹首押韻詩:“人生處處像什麽，就該像飛雪。我不小心把手指和爪子留在了泥上，洪飛駕駛著那個復雜的東西。老僧已死，成了新塔，壞墻沒理由看老題。還記得崎嶇的過去嗎？路漫漫其修遠兮，困哉。”
建築術語
節奏不僅存在於音樂中，也存在於其他藝術媒介中，如舞蹈、美術、建築、攝影、藝術體操和壹些體育運動。節奏是構成壹個系統的要素形成系統重復的壹種屬性，也是將壹系列不相關的感覺規律化的最可靠的方法之壹。而且，由於這種潛在的對規律性的追求和把握，人們往往把音樂和建築聯系在壹起。
建築的節奏
建築必須體現平面、立面和剖面的統壹，它有平面的布局、剖面的內部結構和立面的外部風格。在這個三維空間(長、寬、高)的統壹體中，有不同風格的不同建築形態，或雄偉(如故宮)，或優美(如蘇州園林)。建築結構的重復和運動的線條使各種建築形象平衡、錯落有致、和諧統壹，產生了強烈的美的魅力。例如，在壹個巖體或地層內部，其成分、粒度結構和顏色在垂直方向上有規律地反復變化，這種變化稱為韻律層化。
節奏美
建築被譽為“石頭的史詩”、“凝固的音樂”等等。建築的韻律美表現在重復中:可以是不同的間距，
相同形狀的重復；也可以用不同的形狀和相同的間距重復；也可能以其他方式重復單元。這種重復的首要條件是單位的相似性或間距的規律性；其次，節奏的邏輯。歌德為斯特拉斯堡的嘆息，雨果為聖母院的頌詞，黑格爾、謝林、施萊格等美學大師都贊美過建築的魅力。這種特征在現代建築中仍然保持著。比如像壹群帆的悉尼歌劇院，就很精彩。難怪她不到30歲就有了聯合國教科文組織認定的“世界遺產”的地位！
建築的節奏美與音樂有著千絲萬縷的聯系。節奏是構成壹個系統的元素形成系統重復的壹種屬性，也是將壹系列不相關的感覺規律化的最可靠的方法之壹。世界著名小提琴家謝琳說:“建築是凝固的音樂。”後來德國音樂家普德曼說:“音樂是流動的建築。”吉爾伯特和庫恩寫的《美學史》說，哥特式建築處理得很巧妙，扶搖直上。"無視材料下沈的自然趨勢，把大教堂變成了壹種奇怪的音樂。"貝聿銘搖滾音樂紀念館采用了玻璃金字塔的造型，讓莊嚴而堅實的古代帝王寶座變成了輕盈通透的現代快樂殿堂。這座建築充滿了動感，就像壹座有著舞動音符的建築。
節奏韻律
在建築藝術中，群體的高度是分散的，密度是分散的，單體建築的整體風格和具體構造有其獨特的節奏，像“凝固的音樂”。萬裏長城蜿蜒的韻律，以壹定的距離設置烽火臺，呈現出雄渾壯闊的騰飛之勢，充滿了韻律之美，雄渾剛毅。北京的祭壇層層疊疊，向上盤旋，歐式哥特式建築布滿尖塔，刺破藍天，呈現出不斷上升，直達神的節奏感。可見，節奏是構成形式美的重要因素。
藝術的發展是無限的，藝術的方法也是無限的，於是藝術創作(包括建築設計)邏輯上走向了多元化，形成了共存的格局。建築的韻律美是每個建築師不懈的追求。從藝術的角度來看，建築類似於音樂，是人類特有的抽象思維和創造力的表現，是對節奏、重復、韻律等普遍規律的重新編織。雖然建築壹開始也是對自然物的模仿，但這種模仿是高級的抽象和創造。