偶爾投射到妳的心裏——
妳不應該感到驚訝，
沒有必要開心-
瞬間消失了。
妳和我在黑暗的大海中相遇，
妳有妳的，我有我的，方向；
妳還記得很好，
妳最好忘記，
本次會議交流的亮眼筆記:寫於1926年5月，同年5月27日第9期《晨報副刊·詩詞》首發，署名誌摩。這
是徐誌摩和陸小曼寫的劇本《邊坤剛》第五幕裏老瞎子的歌詞。
我們可以把這樣壹個極其抽象的時間副詞形象化為“偶然性”，並把它放入壹個符號化的結構中。
充滿了有趣的哲理，不僅優美，朗朗上口，而且回味無窮，意猶未盡——徐誌摩的這首歌
對我來說，用《偶然》這首詩中的“我情有獨鐘”壹句話來形容並不為過。
在詩歌史上，壹首有著幾千行長句的詩，可以隨著時間的流逝，被無情的歷史沈澱埋沒，而某個
有些精致的短詩，卻能在歷史長河中獨立發光。這首兩段十行詩，在現代詩歌中，
在長廊裏，應該稱得上是獨壹無二的作品。
在徐誌摩追求詩意美的過程中，這首“偶然”的詩也具有某種獨特的“轉折”意義。
正義。徐誌摩的學生、著名詩人卡·支林說:“這首詩是作者詩歌中形式最完美的。
其中壹首歌。”(卡《徐誌摩詩集》，第94頁)陳的新月派詩人也認為:“偶然”取
而《丁咚-清心》等詩，打開了他前兩期的缺口，他抹去了之前的憤懣，用得很工整。
柔和而清爽的詩歌，寫出了微妙的靈魂的秘密。”(紀念徐誌摩)。的確，這首詩很時髦。
從法律上，我們也頗能看出徐誌摩的功力和手藝。全詩有兩節，上下對稱。每壹節的第壹句話，
第二句和第五句都是由三個步驟組成的。如:“偶爾投射在妳的波心”“相見於此”。
每壹段的第三和第四句由兩步組成，如:“妳不必驚訝”“妳還記得嗎？
妳最好忘記它。“顯然，在步驟的安排和處理上，不乏灑脫，有長的，也有短的。
步驟交替，讀起來輕松委婉，朗朗上口。
而我這裏需要強調的是，這首詩充滿了各種不易察覺的“張”。
力量結構，介於肌肉和框架之間，也介於圖像和圖像之間，
“意”與“意”之間有各種方面。獨特的“張力”結構，應該說這首詩是富有藝術性的。
魅力之謎。
所謂“張力”是英美新批評倡導和實踐的壹個批評術語。通俗地說，可以認為是
然而，在全詩的有機體中，* *之間存在著矛盾和對立的辯證關系。壹首詩，
總的來說，它必須是有機的、整體的，但它是允許的，也應該是充滿了各種矛盾和張力的內在。
力。充滿“張力”的詩歌，才能深刻、有嚼勁、回味無窮。因為只有這樣的詩。
它不是靜止的，而是“在沈默中運動”。比如滿弓依舊，但已滿。
充滿了隨時可以爆發的能量和力量。
關於這首詩，首先，詩名和正文之間有壹定的張力。“機會”是壹個完全的抽象概念。
時間副詞，這個標題下寫什麽，應該說是自由隨性的，作者就在這個抽象的標準裏
標題下面，我又寫了兩件真實的事。壹個是天上的雲朵偶爾投射在水中的波心，壹個是“妳”。
“我”(兩個象征意象)在海上相遇。如果用“妳和我”“見面”之類的。
雖然標題尚可，但詩意卻大相徑庭。如果用“妳我”“遇見”，誰都可以。
當從詩歌中總結出來的相當實用的詞語作為標題時，抽象和具體之間的張力自然消失了。
是的。
第三，詩歌文本中有更多的張力結構。“妳/我”是壹對“二元對立”，或者說
“偶爾投射在波心”，或“海上相遇”，都是人生旅途中擦肩而過的過客；
“妳不需要驚訝/更不需要高興”和“妳不妨記住/妳最好忘記”都是“二元對立”的形式
情感態度和語義“矛盾修辭”表現出充分的“張力”。尤其是“妳有妳自己的，
我有壹首詩《我的方向》，所以我覺得把它贊為“新批評”最適合《張力》
經典的分析詩不算多。“妳”和“我”在茫茫人海中偶然相遇，是因為各有各的方向。
他們相遇發光，卻擦肩而過，各奔東西。兩種完全不同且相反的意圖—
“妳有妳的”和“我有我的”完全壹樣，包含在同壹個句子裏，歸結為同壹個詞——
——“方向”。
作為給讀者留下強烈印象的“浪漫主義詩人”的徐誌摩，這首詩的象征意義——兼
整體符號，也是局部形象符號——也許特別值得註意。這首詩的整體標誌是與前面的關系。
我們分析的“詩名”與“文本”之間的張力結構是壹致的。在這樣的“偶然”中可以
有很多形象化的稱呼，比如“雲-水”、“妳-我”、“夜之海”、“互釋之光”
由於讀者個人情感體驗的差異和強度，可以形成平等的意象和意象之間的關系。
根據結構的深淺做出不同的理解或質感。這恰恰是“其名也小，其類也大”(《易·凝聚》)
“象征”的“象征”意味著以少勝多，以小勝多，以個體勝多。或世事遭遇挫折，或感情陰。
錯了，或者後悔，痛苦，或者無奈的微笑，失落...人生，會有壹些。
“偶然”“相遇”“相遇”。而這“相見時的光”壹定會成為難忘的回憶。
回憶伴隨著生活。