壹個時代的文學必然沾染著壹個時代的氣息，唐朝的大壹統氛圍必然在唐朝的詩歌中得到體現。初唐後半期，詩風發生了變化，表現在詩歌風格、主題、體裁等方面。從詩風上看，詩歌逐漸擺脫了齊梁的奢靡習氣，呈現出清新剛健的品格；從內容上看，詩歌突破了六朝詩歌狹窄的題材領域，開始表現廣闊的社會生活和重大政治問題；體裁方面，律詩形式基本確立，七言歌也有了很大發展。
初唐四大家、楊炯、陸、羅，是唐代至吳侯時期四位小職高才的詩人。應該說，氣質與性格兼備的唐詩是從他們開始的。唐朝的蓬勃風氣，傑出的才華和聲望，使四傑充滿了濟世的胸懷和抱負，但卑微的官職和地位使他們無法施展才華。？沮喪。以上官式為代表的四大家在他們的詩中，發展了主題，把詩從宮中搬到了街上，從太閣搬到了江山和賽墨。同時，主題的發展帶來了嚴肅的思想，大膽的氣勢和慷慨悲涼的風格。四傑的詩也因此成為初唐詩風凝練的佳作。陳子昂的創作成就:《遇合詩三十八首》是陳子昂的代表作，《幽州城樓與秋吉關谷》和《第二個燕昭王》是著名的代表作。這兩首詩也是初唐重要的詠史詩作品。
初唐也是詩歌體裁發展的壹個重要時期，永明體發展為律詩，其中沈全祺和宋對律詩的貢獻最大。所謂“永明體”，是南朝齊雍元年開始出現的壹種新詩風。當時著名詩人沈約根據漢字的四聲、雙聲疊韻，研究詩歌中聲、韻、調的協調，指出應避免的八種韻律缺陷，稱為“八病”。這種格律和對偶性相互配合，形成了壹種新的格律詩風。因為這種新的詩體是在次年創作的，所以稱之為永明體。
永明體為律詩的建立奠定了基礎。武侯時期重要的宮廷詩人沈全祺和宋在永明體的基礎上，對四聲進行了二元化處理，即分為兩種平聲。也解決了法律的粘性問題，完成了從法律句子到法律文本的過渡。從而創造出壹種既有程序約束又有廣闊創作空間的新詩體，即格律詩。在格律詩的塑造過程中，沈松的貢獻最大，他們最終完成了“憶聲染病，句句壹致”的任務，所以格律詩最初被稱為“沈松體”。格律詩的定型對詩歌的發展具有重要意義，推動了唐詩的高潮。
初唐詩人對意境的發展也有很大貢獻。他們開始擺脫六朝的浮華氣息，投入到詩意的意境中。張的《春江花月夜》是最好的壹幅。它用樂府五聲的老歌寫出了遊子思女的老話題，卻被譽為“獨孤篇壓倒全唐”，原因在於開拓了新的意境。