壹曲《大江東去，浪淘盡》，沖擊了北宋詞界，壹改以往光鮮亮麗的風格。蘇軾也自然成為豪放派的代表。豪放的風格以激昂甚至悲涼的情懷融入詞中，人物以豪邁豪邁的形象和恢弘的場面取勝。代表作品有《江城子》《老人談少年狂》《水貂頭》《明月幾時有》。
蘇東坡之所以被後世許多論者尊為“豪放派”的鼻祖，主要是因為他的壹些詞描寫了他的誌向和理想，抒發了豪情壯誌。的確，它表現出壹種與眾不同的豪邁氣質，並為詞風的轉變引領了方向，如
不歸之河，歷史悠久的浪漫人物。老基地的西面，人文就是周郎的赤壁。陡峭的巖壁，如驚雷般的海浪拍打著河岸，浪花像卷起千萬條雪。如畫如山，壹時有多少英雄！回想周瑜的春風時代，年輕貌美的喬剛剛嫁給他，他英氣十足。手拿羽扇的壹個白色人影迎面而來，談笑間，敵人的戰船燒成了灰燼。我今天神遊在戰場上，我感受著壹顆感受的心，過早地生出了白發。生活就像郵件，壹個月之後才有壹瓶。
蘇軾以前的詩都是應該唱的歌，他寫的更多的是男女之間的相思，寫的是花與酒之間的傷感。蘇軾詞表現了開放豪放的胸襟，擺脫了花間詞的圓滑，充分表現了作者激越豪放的個性和人格。如《赤壁懷古》、《壹江不歸，千古風流人物》。從壹開始就在千年萬裏的大境界上鋪展開來，開放、洶湧、壯闊。在這樣壹個浩瀚的時空框架裏，它感嘆人生苦短，功名虛幻，把人生挫折的失意引向高處。這種人生哲學雖然缺乏激烈鬥爭的力量，但也體現了蘇軾不甘沈淪的高傲性格。
再比如江城子？密歇根狩獵:
老人講少年狂，左拉黃，右捧蒼，頭戴金帽，貂皮裘，騎千軍平驛。為了報答全城人民追隨我慷慨的狩獵提議，我將像孫權壹樣親自射殺這只老虎。酒喝了胸口還開著太陽穴微微結霜也沒關系。什麽時候皇帝會派人下來，像漢文帝派馮唐上雲赦免尚維？我會讓我的力量像滿月壹樣飽滿，像滿月壹樣飽滿，向著西北，射向西夏軍的隊伍。
整篇文章充滿了報國殺敵的自豪感，激烈激昂，給人壹種豪氣幹雲的沖動感。蘇軾的壹生跌宕起伏。指導河山，幫助世界，是他的理想。這種基本的儒家人生思想促使他投身仕途。我想，當年科舉考試堂而皇之，皇帝賞識，事業輝煌壹時，怎能不讓人精神抖擻？更有甚者，“精力旺盛，誌存高遠”的蘇東坡狂妄自大，自詡“至君堯舜，此何難？”也是可以理解的。所以“談少年狂”時，作詩“望西北，射天狼星。”那豪放的話語，也是自然而然的。
即使在現實生活中，個人的悲傷也可以從個人的感受上升到理性的曠達，而不是優雅的流連於花間。
月亮什麽時候開始出現的？我從遠處拿酒杯。我不知道天上的宮殿，也不知道幾月幾時。我想乘著風回家，怕在樓頂太冷。跳舞找出影子，到底是什麽樣子！月亮變成了猩紅色的亭子，低低地掛在雕花窗上，照著昏昏欲睡的自己。月亮不應該對人有什麽怨恨，為什麽人走了才是圓的？人們有悲傷和快樂，他們分離又重逢。月亮會變暗或發亮，會變圓或變圓。沒有什麽是完美的，即使在過去。但願人長久，千裏好風光。
古代有句關於“水調歌頭”的話:“此詞前半句是童話。”說明對它的評價是高的。在詩中，作者反映了古今的變遷，感受了宇宙的循環，揭示了壹種睿智的人生理念。全詩充滿了對月亮的贊美，卻又處處與人事有關，充滿了濃厚的哲理意味，是壹部與自然和社會高度契合的感傷之作。第壹部電影靈感來自月亮，下壹部電影是月亮送的。開頭的問題“明月幾時有？”直入空谷，筆法奇起，留有“田文”遺風。接下來的幾句話壹波三折。“向天問酒”“今夕是何年”也是對永恒存在的追求；表現了作者在儒道兩家的誕生與入世之間深深徘徊的迷茫心態。後來“人有悲歡離合，月有沈浮，古難成此事”這句話豁然開朗。在這個永恒的時空裏，自古以來人與月的盛衰都是壹樣的。知道了這壹點，就不要自怨自艾，為滿月難過了。最後，“祝人長命百歲，千裏之外”，把我深深的祝福送給天下所有承受離別之痛的人。真的是壹句話，境界高。蘇軾將詞的主題定位從應歌回歸到抒寫自我，從現實生活中提取創作主題。因此，蘇軾的詞多為感傷之作，在創作中記錄生活感受，使詞的抒情性貼近現實生活，詞中抒情人物也與創作主題從分離走向統壹對應。它使詞的創作走向了面向現實、面向社會、面向現實生活的道路，極大地拓寬了詞的範圍。
縱觀宋詞，浩如煙海，但那些婉約纏綿的作品占了最大的分量。這其實和文字的起源和發展有直接關系。Ci本來是給歌手唱的，歌手愛唱的，當然是那些感人肺腑，催人淚下的句子。所以蘇軾作詞之前，宋詞的風格自然是婉約的。蘇軾作詞的時候，柳詞已經如日中天，到處都是柳詞。纏綿悱惻不僅僅是柳詞的特色。而是當時宋詞的整體風格。蘇軾作為宋代最偉大的文學家，並沒有使自己的作品落入傳統的牢籠。由此，宋詞也走上了革新之路。
蘇軾的抒情詩是在他的詩歌技巧成熟的時候開始的。在詞的創作中，他結合了大量的詩歌技法，有時為了詩歌的整體，他不惜打破詞的節奏限制。在詞的語言方面，蘇軾壹改“花間”詞人的風格，吸收了陶淵明、李白、杜甫、韓愈的詩詞，並偶有使用當時的口語，給人清新質樸的感覺。可以說，自蘇軾詞問世以來，凡是能寫成詩的，都被收錄在詞中了。這樣就打破了“詞是壹門多姿多彩的學科”的範疇，提高了詞的質量，拓展了詞的境界，使詞走向了廣闊的生活世界。從此，文字不僅可以“抒情”，還可以“言誌”。為與詩歌並駕齊驅的地位而奮鬥。蘇軾用詞表現自己的政治抱負、生活情感、生活情趣、感情和山水風光，拓展了詞的境界，將詩人的“宿命”與詩人的“言誌”結合起來，詞的品質與品格高度統壹和融合。
總之，蘇軾豪放飄逸的詞作，使人尊他為豪放詞的開創者。雖然他的豪放詞作還不到全部詞作的十分之壹，但蘇軾豪邁豪邁的氣質從回應歌曲回歸到表達自我面對現實、面對社會、面對現實生活，拓展了其詞的歌唱範圍。蘇軾以詩為詞的創作手法，使其詞有了突飛猛進的發展，使之不再是壹種只能傳唱的抒情，而是壹種抒情。也許這就是蘇軾對宋詞最大的貢獻吧！
杜甫:
(712—770)子子美，字少陵爺老，盛唐大詩人，有“詩聖”之稱。他有“尊君堯舜，後使風俗純”(《魏二十二韻》)的宏願。“求人性壹句好話，不足為奇。”(《河上，水的價值似海》)。
他的壹生分為四個時期:
1.讀書漫遊期(35歲之前)(711-746)
這期間，杜甫走遍了大半個中國。他有幸在洛陽遇到李白，與梁、宋同遊，與詩人高適交朋友。他們三人縱酒，射獵，品文學，品詩詞，著實自得其樂了壹陣。本期代表作《王躍》
泰山是多麽雄偉的景色啊！壹望無際的綠色橫跨齊魯兩地..
神奇的自然匯聚成千上萬的美麗，南方的山脈北方的清晨和黃昏之間的分離。
彩雲lave？我的胸懷灑脫，鳥兒在我緊張的眼前飛來飛去..
設法登上山頂:它使我們腳下的所有山峰都相形見絀。
2.長安十年(35 -44歲)(746-755歲)
在這壹時期，杜甫開始關註他的仕途。他來到長安，獻上《雕賦》和《三禮賦》。玄宗下令使集賢書院，但它仍然閑置。他的生活很艱難。本期代表作品有《愛情五百字》、《車店》、《兩個為了路》。他的生活是:
在富人的門口，黃昏帶著肥馬的塵土。
剩飯剩菜冷烤，處處藏著哀愁。
(《魏作成二十二韻》)
3.被抓賊做官(44 -48歲)(755-759)
前期有清閑的做官生活。有壹些描寫宮廷生活的詩。在後來的安史之亂中，他被困長安近壹年。後來冒著生命危險逃跑，蘇宗被任命為左拾穗。因諫肅宗而觸怒，疏遠棄官。代表作:《北伐》、《三官》、《三別》、《羌村三首詩》、《月夜》、《傷心凍陶》、《傷心青板》。
春天的樣子
長安失陷，國破，唯有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城森林茂密。
傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。
戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。
惆悵纏繞，撓頭思索，越撓白發，幾乎插不上壹根發簪。
4.流浪西南(48 -59歲)(759-770歲)
他曾經因為叛亂和家人壹起被流放。嚴武兩次去蜀國，給了他很多幫助。嚴武死後，隨家人出蜀，流蕩於今兩湖壹帶，以船為家。他被擱淺，赤身裸體，饑腸轆轆，於770年死於壹艘破船。這壹時期是杜甫創作的收獲期，這裏寫的詩有65，438+0，000多首，包括《皇軍收復黃河兩岸》、《五郎》、《秋興詩八首》、《慶古跡詩五首》、《外宿》、《水檻》、《《春夜喜雨》》、《病橘》、《書香》、《登高》。
秋風吹破了小屋
八月和秋天，大風呼嘯，卷起了我家的三毛。
毛飛渡河，灑在河的外圍，最高的掛著長長的林頂。
下壹個人飄到神堂坳。南村的孩子欺負我，
我不忍做對面的賊，而公然把毛抱進了竹林。
嘴唇發燙，口幹舌燥，喘不過氣來！回來倚著棍子嘆氣。
俄羅斯的風定了雲墨的顏色，秋天的沙漠變暗了。
這塊布已經冷得像鐵壹樣很多年了，焦耳已經躺下來開裂了。
床頭櫃裏沒有幹燥的地方，雨腳如麻。
既然亂了，睡眠不足，怎麽能壹夜淋濕？
安得有成千上萬的豪宅，極大地保護了世界上的窮人，使他們幸福。
風雨不動！喔！
妳是什麽時候突然看到這個房子的？我壹個人能凍死！