告別
作者:李叔同【現代】
亭外，古道旁，草藍。晚風吹柳笛，夕陽在山那邊。
天邊，天涯，知心朋友半散。壹壺濁酒會讓妳開心，所以今晚不要去夢寒。
亭外，古道旁，草藍。妳什麽時候來這裏？來的時候不要猶豫。
天邊，天涯，知心朋友半散。人生難得壹聚，唯有離別。
“翻譯”
市郊十裏亭古道邊，長滿了令人賞心悅目的綠色花草，向外延伸至天邊。晚風吹過柳梢，笛聲斷斷續續，夕陽緩緩落在山外。
我的大多數親密朋友都消失了，在世界各地遊蕩。就借著壹壺粗酒，趁著今晚這短暫的相聚，喝下剩下的歡樂。今晚告別的夢壹定很冷。
市郊十裏亭古道邊，長滿了令人賞心悅目的綠色花草，向外延伸至天邊。妳離開這裏後什麽時候回來？請不要猶豫回來！
我的大多數親密朋友都消失了，在世界各地遊蕩。人生最難得的就是在壹起，但是離別的時候很多！
“欣賞”
《告別》的歌詞分為兩部分。在前壹部分，作者從不同的層面和方面描繪了壹個即將離開的場景。作為第三人，來告知朋友們即將遠行，而作為親密的朋友，兩人將會分道揚鑣，所以他們送了很長壹段路到館外。在古代，亭子通常是壹條棧道，供旅行者休息或送朋友。亭子也寓意兩人不得不分別，古道寂寥，芳草萋萋，呈現出壹派落寞的景象，從不同的角度標記著離別。
在第壹部分中，李叔同運用借景抒情的藝術創作方法，使其創作具有強烈的抒情性和較高的音樂性和藝術性。此時他的作品可以說是充滿了藝術歌曲的最初特征。《告別》第壹部等寫作手法，讓人發自內心地感到輕松愉快。在平靜的河上，他們感受到晨光的薄霧。聲音傳得很遠，給人壹種流暢、連貫、延伸的感覺，符合整個音樂的美感。由作者高度概括的音樂思想明確表達出來，塑造了整首曲子的旋律線條，表現了曲子的細微之處，強調了曲子的某些元素，賦予了新的意境。
第二部分脫離了布景，更多的是描寫主角在離別時的內心感受。很難找到知音。此時此刻，我們只能奉上壹壺濁酒告別，這其中包含了主角的復雜情緒。之後節奏和強度逐漸變化，人物內心的激動和矛盾加劇。“壹壺濁酒，分開可惜，但還是要珍惜在壹起的日子。與其擔心以後的孤獨，不如好好喝喝酒，何必去打擾這美好的回憶。
最後，“今夜永別夢寒”，這座永別的山又長又高，朋友們都很珍惜。《告別》這首歌的藝術魅力是壹種人性，每個人都會因為朋友的分離而感到悲傷。《送別》的藝術性體現在這部作品的悲涼上，深刻而優雅，是壹種超然物外的東西，歷經世事，看透人生的種種。從表現手法來看，這部作品正面描寫很少，都是通過側面描寫來表現壹些帶有告別特征的客觀景物。它的藝術風格更像壹首詩。
[註釋]
長汀:告別之地，象征離別。
古道:四海離別處。古道常出現在離別詩中，這裏的“古道”也表達了無盡的離別之憂。
曹芳:也就是說，香草也用來形容忠義之人，它來自屈原《離騷》中“香草美人”的形象。
殘:殘缺、破碎，這裏用來形容笛子發出的細細的聲音。
分散:這裏用來形容老朋友、知己，彼此相距甚遠，難覓蹤影。
鍋:又稱“迎賓”、“瓢”
完成:完成，溶解。
“作者簡介”
李叔同(1880-1942)
本名，後改名岸，又名廣厚、城西，字惜霜，號童叔。浙江平湖人，出生於天津。光緒二十七年(1901)，在南洋公學學經濟。公費留學日本。在上野藝術學院學習油畫。入團。組織東京春柳社，編演該劇。回國後先後任教於浙江第壹師範和兩江師範。
民國五年(1916)入杭州定慧寺出家，法名銀燕，名弘毅。多才多藝，作曲，表演戲劇，繪畫印刷，懂幾國語言。作為南社的壹員。詩好寫長短不齊的句子，充滿了好奇。文字既豪放又婉約。這是弘毅大師的紙幣。現代人編了壹本李叔同詩集，字數集中。