盛唐時期著名的詩評家尹坤喜歡用“向星”壹詞來談論詩歌。在評論孟浩然的兩首詩時，他也說“無論是什麽形象，也是真實的”(見《何玥淩影集》)。所謂“向星”，是指詩人的情感和精神控制著意象，使之與詩人心靈的振動融為壹體，從而獲得生命和生命。妳可以看得更清楚。孟浩然詩歌的語言並不陌生，也不與眾不同，而是規避了共性。“語淡而味末不薄”(《沈德潛唐詩別集》)。他的壹些詩往往在簡單的畫法中提煉出來，但密密麻麻的經緯卻似乎不經意間流露出來，顯示出很高的藝術功力。比如他的成名作《路過舊村》:
為我準備雞肉和米飯，老朋友，妳在妳的農場招待我我們看著環繞妳村莊的綠樹，和邊遠山區的淡藍色我們打開妳花園和田野的窗戶，手裏拿著我們的杯子談論桑樹和大麻等到山上的假期，我在菊花時間再次到來。
縱觀的敘述，看似家常，與陶淵明的《飲酒》等詩有異曲同工之妙，但陶寫的是古文，而這首詩卻是密密麻麻的。對聯“我們看著綠樹環繞著妳的村莊，而遠處的山是淺藍色的”畫龍點睛地勾勒出青山綠樹環繞的村莊的典型環境。還有壹首婦孺都會背的五行詩《春曉》，在壹種自然語言中也是含蓄的。
此外，孟浩然在詩體運用上也常常突破固有公式的限制，讀來別有壹番滋味。比如《望舟》這首詩，五步格式旋律平緩均勻，但兩聯並不作平行對聯，似似古韻。胡應麟《詩品》認為這類詩“六朝自然短古，押韻便會有神性之感。”
山神廟裏的鐘聲敲響了夜晚的來臨，我聽到漁城的人們蹣跚著登上渡船。人們沿著沙灘來到江村，我也乘船前往鹿門山，很快，鹿門山的月光穿透了薄霧籠罩的樹木，不知不覺中，我來到了壹個古老的隱居處，茅屋門，松木小徑，孤獨，寧靜，只有妳壹個人在夜裏來來去去。
這是壹首詩風十足的詩，但只寫下了壹路歸夜的旅程，並不鋪張。它的規模和現代詩差不多，又吸收了現代詩簡潔語言的特點，同時突出了詩體的句法，讀起來相當美。
這些人物充滿了灑脫之情，這也是孟詩歌的創作表現之壹。