自從妳離開後，妳就再也沒有溫柔過。
在這雪山裏等待的路很長，聽著寒風依舊呼嘯。
放眼望去，風像刀子壹樣割著我的臉。
我等不到西海的藍天，所以談不上這壹望無際的高原。
記得妳答應過我不會讓我找到妳，
但妳卻跟隨那只回到南方的候鳥走了這麽遠。
愛情就像斷了線的風箏，牽不住妳的承諾。
我在雪山之巔等待溫暖的春天。
孤獨的大雁等待高原冰雪融化歸來。
愛情無法繼續，也回不去我們的過去。
前兩句“既然妳走了，就不要溫柔了”為觀眾呈現了壹個戀人送別的動人場景，將主持人送別後的傷感表達的淋漓盡致，也就是“永別了，不要溫柔了”。心裏的愛沒有對象，不會對別人表現出溫柔的愛，但心裏還是對妳有無限的“溫柔”。“不要”是壹個經典的詞，有很多含義。它既表達了對戀人的“告別”，對愛情的“告別”，又有壹種期待“溫柔”回歸的渴望。如果用“失去”這個詞，按照“主動”的解釋，妳走了，我也會失去溫柔，就像扔垃圾壹樣。沒有溫柔。有必要“在這雪山裏等很久”嗎？如果按照“失去的珍貴的東西”的解釋，就會呈現給妳壹個這樣的場景:主人被逼瘋了，邋遢，不知所措，壹副慘不忍睹的淒慘畫面，沒有善意，沒有同情。很多人感嘆，刀郎的歌，雖然寫的是失戀，但總是那麽“動聽”。無論是祈禱“上帝的創造對妳是殷勤的，不讓妳改變”還是“也許這輩子我進不了妳的生活，但我有勇氣等妳壹輩子”都給人這種感覺。由此，我們想到了那首著名的歌曲《梁山伯與祝英臺》，但是這樣壹個悲壯的主題，卻是非常悲壯而美好的，它的“美”是直白的。
接下來“在這雪山裏等了好長壹段路，聽著冷風依舊呼嘯”“目之所及，風如刀割臉”“我等不到西海的藍天，所以我說不出這遼闊的高原”。也為我們呈現了另壹幅畫面:寒風在身邊呼嘯，壹個孤獨的身影俯視著漫漫雪山路，卻始終看不到路的盡頭，也看不到妳回來的身影，遠方只是壹片茫茫。為什麽這個冬天看起來這麽長？壹直渴望在西海(這裏應該不是真正的海，據說西海是青海的別稱)高原看到壹片藍天，預示著春天的到來，但總有壹片無邊無際...
同時這段話也說明了歌曲的背景是西海高原和雪山。
“還記得妳答應我不讓我找妳的時候，妳卻跟著南方的候鳥飛了那麽遠。愛情就像斷了線的風箏，擋不住妳的承諾。”這裏描寫了主人對分離後的戀人深深的懷念和牽掛。分手的時候，妳說壹定會保持聯系，會時不時回信...但是自從那只大雁(此處用作“候鳥”，以下簡稱“孤雁”，以免重復)回到南方後，妳離開後很久沒有我的消息了。妳現在過得怎麽樣？我想找到妳不僅僅是因為我想妳，更是因為我想妳。但是我不能壹直等妳的消息。妳的愛不是像斷了線的風箏壹樣遙遠嗎？但是我們有壹個誓言，妳記得嗎？這裏的“我不會想妳”這句話只是為了押韻而倒過來的。表面上看起來啰嗦，其實處理的很別致。“愛情就像斷了線的風箏，守不住承諾”，尤其是“信守承諾”是歌詞中的另壹個亮點，與之前的“告別柔情”相對應。兩者都采用“虛擬現實”的類比方法。“拉”的對象只能是壹個實體，這裏卻是壹個“承諾”，完美的展現了“拉”回來卻依然像斷了線的風箏壹樣飄走的場景。在我的腦海裏，當我離開的時候，妳說妳不會讓我忘記妳。我是想把妳“拉”回來，可是妳是不是漸漸忘記了？這裏有壹種積極努力的“拉”，呼應了之前的“告別”後，對愛情回歸遠方的期待。所以“不要溫柔”和“許下承諾”是所有歌詞的精髓。這裏以後再說《迷失》。如果前壹個“丟了”是第二個意思，那麽這個應該對應“找”，也就是前壹句“我找不到妳”中的找。但這裏的“妳”是實體的，沒有“虛擬物化”，不對應“失去柔情”的比喻，沒有意境。所以我覺得把“不溫柔”改成“失去溫柔”是經典變成糟粕的不可承受之重。
“我等著雪山之巔的暖春，等著高原冰雪融化後孤獨的大雁歸來，愛情也難以繼續，我們回不去從前。”這段話再壹次表達了我在寒冷的冬天期盼愛人回來的渴望，而在我心裏，我始終相信，當春天來臨，冰雪消融，妳壹定會回來。在漫長的等待中，依然沒有任何愛人的消息。在大師的思維海中，他想象著這樣壹個場景:春天到了，只有壹只孤雁從南方歸來，似乎自己就是那只孤雁，感覺“妳”再也回不來了，“我們”的愛也再也回不來了，那只孤雁“我”將在無邊的天空下飛向何方...
整首歌的歌詞節奏也很好。、柔、老(近音)與甌、扁、面、青、元、簡、元、行、燕、天押韻。
有人提出這首歌是和德令哈的壹個夜晚聯系在壹起作為故事，他們也以此為MV辯護。我覺得完全是主觀的。兩首歌的背景完全不同，三蝶指出了同壹點。畢竟電影和歌曲不壹樣。電影主要講故事，歌曲講的是壹種情感。不可否認，歌曲創作的背景可能是有故事的，而當她作為音樂作品出現的時候，往往是對故事本身的超越和升華。《梁山伯與祝英臺》如此，《愛麗普與塞納姆》也是如此。當妳聽到“我找遍了天山，我要找到妳Sainaim”的時候，哪個聽者還局限在那個傳說裏？！