尚霄雲(1900-1976)，男，京劇女主角，1927、1931兩次當選四大名家，創辦尚派。明德全，字棲霞；二號線。生於河北南宮縣，1900 65438+光緒二十四年(戊戌變法)十月七日，生於北京安定門法通寺草原大院。平南第十二孫尚可喜親王，隸屬漢軍，藍旗。父親尚遠生了三個兒子:長子尚德海，次子尚德全(小雲)，三子尚德祿(小雲)。1966“文革”開始，遭到迫害。1976年4月19日，農歷三月二十日在Xi市第壹人民醫院病逝，享年七十六歲。
[編輯本段]傳記
年輕時，我作為老學生跟李春富學習，為了“管好我的徒弟”。1907年入“三樂社”(後改名為“樂正社”)班，藝名“三喜”。他先學武，後學臉。後來，因為老師們看到他美麗英俊的外表，他們敦促他改變學業，向著名的青孫壹易雲學習，所以他把自己的藝名改為“小雲”。1912在廣和樓演出，尚小雲的戲很受歡迎。1913李三樂社，更名為社，在民樂舞臺上表演。1914年冬，與孫菊仙壹起，以《三娘嬌子》《詹普官》獲“第壹童靈兒”稱號。世人稱尚小雲、白牡丹(荀慧生)、芙蓉(趙桐珊)為“三個享受幸福的傑出男人”。16歲從學校畢業後，與孫菊仙合演《三母教子》《蒲官之戰》，與《幹坤福壽鏡》，與《項》《楚漢正》合作，與、、王、合作。
先後師從、戴、、陸、等名家，藝術生涯突飛猛進。他的昆曲都是李壽山教的，尤其是趙軍的《河堤》和《風箏錯》。尚霄雲早年是武生，仰慕的藝術，後來吸收、融化了“楊派”武生的精湛表演，並運用於自己的丹丹劇中，使表演剛勁挺拔，在丹丹的神韻中看到陽剛之美。特別適合演女主角。在這壹點上，尚小雲已經成為同齡人中的佼佼者，以女主角為特色。1918年，尚小雲組織了自己的“重慶社”，不斷排演新戲，大部分都是女中豪傑。如卓文君、林四娘、秦良玉、戴莫、雙陽公主、摩登賈女、相思村、青城山十九俠、虎奶飛仙傳說、紅蜻蜓、峨眉寶劍等等，都是他的首創。“尚派”代表作品多為女英雄、俠女，需要武功。即使沒有武打的角色，尚老師也是根據劇情需要，采取“文戲武唱”的方式，以求通俗，增強視覺美感。比如《昭君登船》中的王昭君，在出堡後換上壹匹猛馬時，使用了“風箏翻身”、“策馬飛奔”、跳水“馬戲”等壹系列武術招式。這些都符合人物的特色場景，提高了知名度。
尚小雲先生的尚派風格以陽剛之氣著稱，表現在兩個方面。壹方面，他在表演中強調壹種力度，大開大合，跌宕起伏，壹種頓挫有棱角的表演。
他的歌聲蒼勁有力，充滿力量，壹氣呵成。他善於在演唱中運用立音、顫音、音準和壹種“日升”的唱法，形成了獨特的尚派風格。他的表演充滿激情，強調氣勢，這也是上派的壹大特色。
1927，北京順天時報發起著名女演員評選，尚小雲與她的新編劇摩登嘉女入選“四大著名女演員”之壹。1931，連任四強。
1937，“榮春社”成立。他不惜重金辦學，培養了“容”、“淳”、“昌”、“Xi”兩位學生，以及三個兒子。在培養年輕壹代時，他努力做到既專業又有知識。尚小雲在藝術上要求嚴格，對自己和他人都很嚴格，但在生活上卻很熱情，很大方，很大方。“榮春社”在全國培養了200多名學員，在京劇表演和京劇教育中發揮了重要作用。
1962年拍攝藝術片《尚小雲舞臺藝術》，記錄了《喪子》和《趙軍的尷尬》兩部電影。
[編輯本段]上派藝術
尚小雲是中國現代京劇的代表人物之壹，與梅蘭芳、程、荀慧生並稱為“四大名旦”。他壹生的藝術經歷恰逢中國京劇的鼎盛時期，是京劇中後期歷史的見證者和參與者。本書全面記錄了尚小雲的人生經歷、藝術成就和個人修養。鐵嗓鋼喉，高強亮。尚小雲師從孫、、，師從。師從、陸學習花旦，師從、陸金貴學習昆曲。師從的都是時代典型。所以早年在武文昆曲的混亂中，他是壹個出類拔萃的角色，尤其是他的青衣戲得到了觀眾的認可，被公認為“正宗青衣”。
尚小雲天賦異稟。他聲音寬廣明亮，長相帥氣，身材合適。尤其是熱情飽滿，聲音高亢，唱功持久，難能可貴。因其聲音高亢、有力、明亮，非常適合青衣傳統唱法。以“兩祭”——唱戲《祭河》、《祭塔》、《玉堂春》、《訪母》而聞名，故有“鐵嗓子、鋼喉嚨”之譽。
傳統上，青衣及其隨行人員表演的是“貞節女”，唱法不僅要求清晰清脆，還要有男性化的聲音。自胡錫祿開創陰柔唱法以來，陽剛之氣壹路漸失。孫和都是準老派，都是陽剛之氣。尤其是陳德林，繼承了陽剛派的優點，同時又註重剛柔並濟，在青衣創造了新的唱法。
在演唱上，尚小雲直接繼承了陽剛之氣的傳統，秉承了早期青衣“緊口松字”的傳統唱法。後來，受陳德林的影響，他用優雅補充了自己的力量，形成了自己的風格。他的發音耐摔，形成鮮明對比，講究氣勢，給人以剛勁有力之美。青衣傳統的“越爬越高”唱法是他舉重若輕。湯小雲在演唱時，不僅不像後來的丹丹那樣經常減少歌詞，有時還按照老派的唱法增加歌詞。比如《玉堂春》裏，通常後面是“擾亂農村協議和地方治安”，也就是“迎合公堂”，但他後面是“兩個官都到邊上來了，壹個拉，壹個拉”，然後加上“迎合”。
和其他四大名家壹樣，尚小雲在京劇的各個領域都有涉獵，無論是青衣、花旦、刀馬，甚至武旦。但他的不同之處在於，他並不致力於打破這些行業的性能邊界，而是適應每壹個特殊環境下不同行業對性能的需求。《訪母》裏，尚小雲早年演公主，後來演太後。他遵守職業規範。公主穿著帶旗的花襯衫，太後則完全是青衣的典型。再比如全是紅鬃猛馬。尚小雲在《吳家坡》中飾演王寶釧，在《大鄧店》中飾演代戰。對青衣和彩衫也是壹清二楚，毫不含糊。
尚派唱法的特點，講究攻堅克難，遇到困難，都是以真聲實力轉身，從不懈怠；同時打破了演唱的固定節奏，以板頭的變化和運用展現了演唱的豐富內涵；帶著堅決的打破和錯綜的挫敗，唱腔錯落有致，往往在簡單、紮實、整齊中呈現出險峻之地，仿佛穿透紙面。快板、流水、散板都是煙和紙，和那些纖瘦的人不壹樣。
尚小雲是個初學者，接著是吳生和華蓮，最後換了個角色。尤其是吳升，不僅有普通班時的底子，還有和楊小樓同壹個班、同壹個舞臺的經歷，非常深刻。所以在近60年的舞臺生涯中，尚小雲是以文武雙全而聞名的。
上派的工作姿勢如跑圓場，能跑的越來越圓，有揮拍前亢奮的趨勢。起伏準確，步調不失。《禦碑亭》等舞蹈圖，表現孟月華在回家的路上淋了雨，泥濘難行。尚小雲用了三個滑步:壹是提前種植，表現出在泥濘中難以站穩；然後他往後壹靠，滑了壹跤，差點坐在地上；最後，我失去了平衡，雙腿從舞臺的壹角滑到另壹角。三步緊密相連，稱為“尚三滑步”。在舞蹈藝術上有現實生活的感覺，至今為人所熟知。
尚小雲的武功在四大名家中獨樹壹幟，最受推崇。每次舉手都很矯健。他的《向》、《金戰山》和《秦良玉》的開篇，是後來編輯演出的，具有很強的美學精神。其對戲劇的倚重，與、錢有著相同的優點:旗不亂，旗不舉，羽不落，在京劇武術表演中堪稱典範。到了晚年，他的表演《雙陽公主》更是這些地方的典型。
尚小雲和楊小樓在香江俱樂部的幾次合作，相得益彰，足見他的功力。丹嬌的武俠人物，不像景星和武聖，站成“蹲胯式”，只是壹種雙腿微弓的“女騎式”。下蹲姿勢小，容易晃動或站立。而尚小雲在香江會所“掃玻璃燈”後的騎馬出場，就像是錦上添花？花墩，壹動不動，極其奇妙。
《秦良玉》中，範保亭飾演撞天的角色。被挑下馬後，他就地打滾，快速移動。尚小雲飾演的秦良玉將在鑼鼓聲中被立即刺死。這個數字不僅要快，還要區分壹個是騎在馬上的，壹個是摔下馬的，期間很難把握分寸。這裏的商和範兒的人都嚇得夠嗆，興奮得不得了。
舞蹈是20世紀30年代初發展起來的壹種表演手段。尚小雲在他的新劇中也做了可貴的探索。如《洪甘與林四娘》中的劍舞，《婕妤為熊》中的扇舞，還有《雲？《娘》裏的即興舞蹈和作曲都是。尤其是蘇格蘭舞和夏威夷草裙舞首次在現代甲女中使用，為拓展京劇表演手段做出了巨大貢獻。
尚小雲不僅在自己的領域裏扮演主角，而且在反串和變裝兩個方面都表現出了自己全能的藝術功底。比如八蠟寺的反串黃天霸，按照武術表演方法壹絲不茍。再比如翠屏山的石秀表演，在飯館裏耍刀，殺和尚。這張臉因酒精而窒息。在《花梆子》裏演六和刀，極其熱衷。跳進幾個“跳躍式物體”，刀下劈砍，動作之迅捷，連專門打小學生的人都要避之不及。
尚小雲打破了以往京劇(青衣)舞蹈中特別註重“貞操、貞節”的道德評價標準，從“貞節”的壹端，首倡“俠”、“義”、“剛”、“健”的內涵，從更廣闊的層面關註女性的生存和生命價值，實際上隱含著對傳統女性觀念的批判，具有重要的時代意義。尚小雲的嘗試，極大地增強了擔腳(青衣)壹行的表現力，拓展了擔腳在京劇中的表現空間。這是尚小雲能成為四大名家之壹的主要原因，也是他作為現代京劇大師的精神基礎。此外，他還大膽地以少數民族和海外生活為背景，這在京劇史上也是首創，為拓展京劇的表現力做出了可貴的探索。在新劇的排練中，他大規模使用了布景，並參考歷史和民族服飾對舞臺服飾和妝容進行了改革，這也是對舞臺整體形象進行改革的壹種嘗試。
尚小雲遵循藝術規律的同時，發展了傳統劇目的加工和新劇本的創作。對於傳統戲劇，尚小雲或加頭加尾，或加戲串聯，或刪減繁雜冗余，使主題突出，情節完整，人物形象生動。曾改編演出《玉堂春》《十三妹》《梅玉配》《詹淑娟》《天河裴》《雷峰塔》《春秋裴》《幹坤福壽鏡》等數十部傳統劇目。至於以新編劇為目的的排練，尚小雲在唱腔、著裝、表演、布景等方面進行了壹系列的探索和創造，極大地豐富了京劇的舞臺。
《梁紅玉》是商派名劇。上世紀30年代末，尚小雲編創改編傳統折子戲《金山之戰》，從《玉玲瓏》到《金山之戰》，取名《梁夫人》。1950左右處理，改名梁宏宇。其中《嫁從軍》的唱段和《擊鼓助陣》的擊鼓表演尤為精湛。後來，尚小雲根據意大利清代畫家郎世寧所畫的費翔半身軍像，改進了傳統的女性臥姿，使梁紅玉的形象更加清秀挺拔。
為了加強中國傳統戲曲的歌舞特色，尚小雲的劇目中經常使用昆曲，有些表演完全按照昆曲來演。壹些昆曲“折子”戲經過他的極大加工，都成為尚派名劇，如《梁紅玉》後半部的《鬥金山》、《漢後半部的《昭君出塞》，都是最負盛名的藝術作品。
1962，尚小雲去山東講課，讓他留下了我在山東教書的聽課筆記。其中對京劇藝術的基本原理進行了分析總結，有很多精辟的理論。比如，在四技五法的表現上，尚小雲明確指出五法是“口、手、眼、身、步”，把口法放在京劇表演五法之首。尚小雲是程之外唯壹對此作出明確而系統論述的京劇大師。
1935年，由改編的《韓》全部在京首演。該劇由昆曲《堤岸》發展而來。《堡壘》是所有《仲卿紀》的九折。尚小雲飾演王昭君。在《出堡壘》中，他大膽采用了“文戲武唱”的方法，載歌載舞，聲情並茂，組織了幾乎所有京劇的步法，吸收了吳生的肢體動作。全劇充分體現了上派飽滿、濃烈、幹凈、豪放的風格。其表演手段層出不窮，通過各種風格化的舞蹈創造出壹系列動態畫面。他用蹺二郎腿、弓二郎腿、抽馬鞭、急蹬腳步、上馬單腳跳、堆泥巴、上馬戲等動作，詳細描寫了王昭君的離愁別緒和邊塞的荒涼。他塑造了王昭君口中有調，盔上有羽，手中有鞭，身披鬥篷的藝術形象，渲染了“壹馬當先，英姿颯爽”的表演效果。這種“壹次展現陛下”被譽為活潑的“美女與烈馬”。
在這部戲裏，尚小雲有意區分“壹次稱王”和“壹次稱王”的區別，註意“馬上稱王”和“壹次稱王”形式上的變化。“馬上，昭君既要人又要馬。馬是猛馬，人是美。”兩種功能，形神兼備”真正體現了中國寫意戲劇的精神實質。現在昆曲、京劇舞臺上的《昭君河堤》表演，基本都是按照上派的人數來演的。
尚小雲早年向王瑤卿學習的話劇《甘付昆守經》是尚小雲的最愛。原為清末四喜班秘籍。早些年，這部劇是由四個連續的戲劇組成的，而王瑤卿演出了兩個，兩天就結束了。尚小雲把繁就簡，改成了壹天的演出。尚小雲演壽春。從1930年代後期開始，前半部分飾以胡，後半部分飾以壽春。失去孩子是這出戲最精彩的部分。尚小雲幾十年磨礪，集瘋狂的腳步，袖子，瘋狂的眼神於壹身。對人物心理變化的刻畫更是細致入微。桑園裏有壹個大場面，胡的瘋狂出現了。壹番胡言亂語後，被壽春攔住。壽春向何林解釋說，這是女主人的瘋狂。此時，雖然壽春和都站在臺中表演，胡只是站在那裏發呆，但尚小雲的身影壹動不動，表情呆滯，只是眼神空洞時流露出壹絲向往和憧憬。在壽春與的漫長對話中，胡始終保持著壹種姿態，全身是鐵鑄銅鑄的，心卻如波濤壹般帶著木然的眼神。雖然嘴裏沒有壹個字，但臺灣精神無處不在。高手就是高手，做高手就好。
50年代以後，尚小雲的藝術更上壹層樓，他對劇本進行了提煉和完善，如《漢明公主》、《梁紅玉》、《乾坤福壽鏡》、《銀屏公主》、《戴莫》等。同時，禦碑亭、彩虹關、漁殺世家、吳家坡等傳統劇目都經過了苦心琢磨。這些劇目不僅代表了尚派藝術的風格特點，而且與梅、程、荀等傳世佳作壹樣，代表了京劇藝術的最高水平。
[編輯此段]就業狀況
曾任復聯城社顧問。1950年，尚霄雲京劇團成立，團長兼主角。65438-0955當選為中國人民政治協商會議第壹屆委員會常委，連任二、三、四屆常委。1956北京市文聯常委，北京市京劇工作者聯合會副理事長，中國戲劇家協會理事，中國戲曲學院顧問。65438年至0959年遷居Xi安，歷任陜西藝術學校總藝術指導、陜西省戲劇家協會常務理事。並擔任北京慶祝建國十周年演出團團長。65438年至0960年任中蘇友協陜西分會主任。全國文教協會陜西駐京代表團副團長。1964年被陜西京劇院聘為首任院長(陜西京劇院是當時全國五大京劇團體之壹)。
[編輯此段]手把手的弟子
比較著名的弟子有張蝶芬、、薛艷琴、孫(天津)、(天津)、尚長林(次子)、李錫鴻(北京)、孫明珠(陜西學生，非學徒)、王(天津，以荀派為主，尚派表演較少)、董玉玲(北京)。
、劉、、、等人都從他的學說中獲益匪淺。
[編輯本段]培養了其他行業的著名藝術家。
他創辦榮春社，培養了徐榮奎、李富春、、伍生、尚長春、孫瑞春、景、尚等壹批人才。中國戲曲學院的謝瑞卿、鮑起玉，北京戲曲學院的李翔等人都收到過他的個人傳記。
【編輯此段】再傳給弟子
有馬伯敏(上海)，李莉(天津)，居(山東)，李周(重慶)，王玲玉和王長軍(天津)。
[編輯本段]主要親屬
尚霄雲，原名李樹清，是京劇演員李壽山的長女，尚長春的生母。
尚小雲先生有壹個女兒和三個兒子。女兒尚秀琴嫁給京劇演員任，尚秀琴不從藝，任長期隨著名京劇元老譚先生演出，在傳承“尚派”藝術方面取得壹定成就，現已去世。任的女兒任爾娟也是壹名演員，現在北京京劇院工作。這三個男孩是尚長春、尚長林和尚。尚長春當過武術家，尚長林當過優秀工人，現在兩人都已去世。尚，工人面孔，現為上海京劇院主演。常春先生有三子三女:長子尚，目前在山西省京劇院主演，是老工人、公務員；三兒子尚東輝，現為中國京劇院伴奏；二兒子沒有進入戲劇界。大女兒尚慧敏，目前在佳木斯京劇團擔任主演。她在傳承“尚派”藝術方面取得了豐碩的成果。為紀念尚小雲、荀慧生、肖翠花三位大師95歲壽辰，她演出了《伍家坡》。國內外都公認她的唱功和演技都很優雅。二女兒尚，現在是中學物理老師；三女兒尚惠萍，現在在中國戲曲學院附中工作。尚長林和尚各有三個兒子。除了常青樹的長子尚大元畢業於京劇學校，是老工人外，沒有壹個人進入戲曲界。即使他還在大元，現在已經退出戲曲界，轉行經商。
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