2、難以忍受的紅葉青苔，而且是涼爽多雨。——《秋雨送元九》唐·白居易
3.秋風:萬裏芙蓉，木魚李倩。——《雨中湘江秋留》唐·譚用之
4.當妳問及不合時宜的歸期時，秋池會升起晚雨。——《雨夜給北方朋友的壹封短信》唐·李商隱
5、但感覺衣服濕濕的，沒點也沒聲音。——《雨夜漫步》唐·白居易
1，原文:
《水仙子夜雨》徐苑再思
伴隨著樹葉和秋天的聲音，壹點香蕉和壹點悲傷，在夢的第三個夜晚之後。
鼻煙未能收棋，嘆新豐對久留的反叛。
枕上十年，江南兩老心事，盡湧上心頭。
翻譯:
飛機樹葉上的每壹滴雨水都讓人感受到濃濃的秋意。香蕉葉上的每壹滴雨水都讓人感到深深的憂慮。晚上回家的夢壹直持續到後半夜。
鼻煙碰掉棋子，感嘆新豐孤堂文士被拘。
十年為官奮鬥的場景，江南家鄉父母的心事，壹下子全湧上心頭。
贊賞:
"秋葉的聲音，壹點香蕉和壹點悲傷."首先，它渲染了悲傷的情緒。在中國的古典文學作品中，“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”總是與悲傷、鄉愁、孤獨聯系在壹起。整首歌描述的是在壹個荒涼寂寞的旅館裏，獨自壹人，聽著夜雨。歌的第壹句用雨水打梧桐，烘托出“梧桐壹葉落，天下知秋”的蕭瑟落寞氣氛。白居易:“秋雨過後，落葉歸根。”王昌齡:“金井梧桐秋葉黃，珠簾夜不卷霜。熏玉枕無彩，長臥聽南宮。”文聽雲:“梧桐，夜半雨，離情苦，壹葉又壹葉，帶聲，空階落至明。”(《越漏》)李漁:“無話，獨去西樓，月如鉤。孤梧桐深院鎖清秋。”作為蒼涼和悲傷的象征，梧桐賦予了文學深刻的悲劇意義。蘇軾:“缺月掛疏桐，漏破人初靜。誰見妳壹個人？”孟浩然:“魏雲是輕江人，雨滴稀稀。”顏姝:“紅紙上的小字誰來出？”。高樓渴望黃昏，飛機樹葉上飄著細雨。”李清照:“梧桐連瀟瀟。黃昏時分，壹點壹點地滴落。這壹次，多麽悲傷的壹句話！”(聲音緩慢)，芭蕉也有壹種別離的獨特憂傷。李商隱:“香蕉不顯紫丁香結，同相憂”(《贈答》)杜牧:“獨眠壹夜，主窗外有香蕉。”(《詠雨》)李漁:“秋風多，雨如和聲。簾外香蕉三兩，夜長。”(長相思)南唐江祿沒做官的時候，生病住酒店。他夢見壹個白衣女子在唱壹首勸酒歌，詞中說:“玉井人去秋色蕭瑟，屋檐畫梧桐。枕邊無聲，月夢圓。背光只是暗叫，鐵砧急。眉毛在山上，香蕉涼了。"(《菩薩蠻》)林逋:"這壹夜芭蕉雨，誰聞枕上。”(《蘇東肖紅》)
這首歌寫的是旅人的離別之情，情景交融，感言簡短。三句話恰到好處，貼切自然，沒有絲毫做作的痕跡，可見作者的功力。中間壹段指出了痛苦的來源，是感覺引起的，語言輕而有力。各種場景自古有之，文人騷客早已描寫得淋漓盡致，但在作者筆下卻各有滋味，皆因後三句:“枕上十年，江南兩老愁，盡來心頭。”十年間經歷了多少事，但遠在江南的父母，總是牽掛著久別的遊子。在這裏，作者巧妙地運用了從側面落筆的手法，不是寫他如何思念家鄉和親人，而是用對年邁父母的擔憂襯托出更濃的親情。所以這首歌更獨特，也更深入人心。到了句尾，“壹切盡在我心”這四個字戛然而止，我想不再說下去，卻又發人深省，蕩氣回腸。人老了，落魄了，滄桑落寞了，總會回望天涯。《枕上十年》似乎耗盡了作者的無力感，壹事無成，文章做得綽綽有余。徐在思十年北上的經歷，由於資料的缺乏，已經找不到了，只能從他的詩作中窺見壹二。元代社會歧視南方人和知識分子。“八妓九士十丐”雖略顯誇張，但也可見知識分子做官之難。徐在斯的北方之行，無非是求官。作為南宋遺民，他痛恨亡國，又作為元朝落魄文人，沒有前途，頗有“英雄失道”之感。這部作品著重描寫普通人的感受和孤獨。用親情化解生命的失落，不寫每壹個字就寫關於事物的寓言，從旁落筆，“以我觀物，萬物皆有我色。”“字以境界為上，若有境界，自成壹格，自有名句。”屈是詞的變體，但比詞更貼近人民。王國維在《宋元戲曲史》中說:“壹代之文學，楚之騷，漢之賦，六朝之駢文，唐詩，宋詞，元曲，都是所謂壹代之文學，後人不能效法。”元曲的美在於它的質樸、自然、清新、爽朗，“俗中之雅”、“俗中之雅”。它能以其獨特的流行性在市場上廣為流傳，是因為它描述了普通人的生活和普通情感。
2.原文:
《秋雨送元九》唐·白居易
紅葉青苔難耐，涼爽多雨。
不怪秋思壹個人受苦，比君嬌大近二十歲。
翻譯:
苔蘚上覆蓋著紅葉，秋天的悲涼氣氛讓人難以忍受，更不用說夜晚的涼風和陰雨天氣了。不要怪我因為秋天而難過。比起妳，我更接近老年。
贊賞:
“滿身紅葉青苔，令人不忍，又涼又多雨。”這兩句話的意思是青苔被紅葉覆蓋，秋天的悲涼氣氛讓人難以忍受，更不用說夜晚的涼風和陰雨天氣了。
“別怪秋思壹個人受苦，比君嬌大了近二十歲。”可見我因秋而思念朋友，因秋而慨嘆歲月飛逝，白發(二毛)將生，不覺已近暮年(白居易七歲)。它委婉含蓄，語氣雖陰沈，但韻味十足。
3.原文:
《秋雨留湘江》唐·譚用之
江上雲鎖夢魂，河夜半舞劉琨。
秋風萬鄉，暮雨村。
鄉愁難耐，橘柚，誰願意在旅行時看重王孫？
漁人相見不相問，簫歸島門。
翻譯:
湘江上空陰雲密布，讓人心情壓抑。深夜徘徊在江岸，想著劉琨的遠大誌向。
秋風吹來，萬裏芙蓉花搖曳。暮雨洗塵，前村荔枝綠可愛。
鄉愁難耐，看到橘柚更是哀嘆。漂泊在異鄉，如被遺棄在山野的人，是不受重視的。
就連漁夫見到我也沒跟我說壹句話。自從吹笛子回到島上。
贊賞:
這首詩通過描寫湘江秋雨的蒼茫落寞，表達了詩人的才情匱乏之感，寓意極其沈痛悲涼。
詩壹開篇，氣勢恢宏。“湘雲鎖夢魂”，這句話既形象地描繪了上海黎明之時風雨交加、陰雲密布的景色，又點出了問題的含義，解釋了被雨阻擋而在湘江過夜的原因。“鎖”字道出了詩人被困於此的無奈與沮喪。但由於全句氣勢磅礴，沒有絲毫頹敗感，反而更激發了詩人的壯誌豪情。所以在接下來的壹句話中，詩人用劉琨聞雞起舞的故事，來表現他努力工作，立誌節約時間的誌向和決心。
顓頊轉而描繪湘江秋雨景色。“萬國秋風，村暮雨”，這兩句話既工整又壯美。在秋風暮雨中，詩人眺望遠方，只見湘江兩岸處處，開滿了隨風搖曳的芙蓉花和薜荔，美不勝收。描寫“芙蓉”的詩句最早見於中唐柳宗元的《芙蓉亭》:“新亭俯瞰竹檻，賈母開芙蓉。”有了“芙蓉國”“果裏村”的名字，已經是滿眼文字，再加上“萬裏”“千家”的修飾語，更是壹片遼闊，呈現出壹片廣闊無邊的花海和綠色的原野。面對如此壯麗的景色，詩人的心情不禁更加開放。
項鏈從寫景變成了抒情。其中“思鄉難耐，橘柚”壹句主要表達了詩人的思鄉之情和不合時宜的傷感。柑橘生長在南方。壹旦移植到北方，因為氣候、土壤等條件的變化，果實的味道也會不壹樣。所以有“生在淮南的是橘子，生在淮北的是橘子”的說法。湖南地處南方，盛產橘柚，現在正是橘柚成熟的季節。湘江兩岸壹定是金燦燦的，碩果累累的。詩人看到這壹幕，不禁向往陳皮應有的地位。相比之下，我在這裏束手無策，卻又身不由己。再加上那次不幸又野心勃勃的經歷，讓我覺得更加痛苦和難過。所以苦水只能化為“旅行時誰願敬王孫”的哭訴。“王孫”出自淮南山《楚辭·招隱士》，意為隱居的賢者。後來，它也被用來稱呼流浪者。這裏兩個意思並存，指的是詩人本人。詩人懷抱著世人的才華和拯救世界的雄心，卻總是被忽視，只能四處漂泊，卻沒有人理解其中的苦難。
尾聯以壹個場景結尾。“漁翁相見不相問，簫歸島門”這句話，暗地利用了屈原和漁翁的事。雖然屈原不被世人理解，但還是有壹個漁夫和他說話，他甚至還不如屈原。壹種無以言表的悲憤之情溢於言表。
這首詩抒情而有條理。壹方面，場景清晰，兩人互請代寫；另壹方面可以融化戀人的場景，表現出從壯闊到悲憤的巨大變化，所以非常容易打動人心。
4.原文:
《雨夜給北方朋友的壹封信》唐·李商隱
妳問歸期，歸期很難說，巴山夜雨，漫秋池。
當* * *剪西窗燭，卻談晚雨。
翻譯:
當妳問及回歸日期時，很難說清楚。巴山壹夜大雨滂沱，秋池滿。
什麽時候回家，* * *剪了西窗的燭花，當面告訴他們，晚雨是什麽樣子。
贊賞:
壹個朋友和他的妻子說這首詩是寫給誰的。前者認為李商隱39歲至43歲為東川使的幕僚時曾居巴蜀，而在此之前其妻王已亡。持有人認為，李商隱在此之前已經遊歷了巴蜀。還有人認為是寫給“家人或朋友”的。從詩中表達的激昂思想和纏綿悱惻的情感來看，似乎更適合送給妻子。
打開第壹個題目“君問歸期未定”，讓人覺得這是壹首以詩代信的詩。詩前省略了壹大段內容。可以猜測，詩人收到了妻子的來信，希望丈夫盡快回到家鄉。詩人自然希望早日回家團聚。但由於種種原因，願望壹時無法實現。第壹句話道出了離別的痛苦和思念。
第二句“晚雨玫瑰秋池”是詩人向妻子訴說自己的環境和心情。秋山的雨夜，總會勾起離人的傷感。詩人用這種把人送走思緒的風景，表達了對妻子的無限思念。仿佛讓人想象在壹個秋夜，池塘裏滿是水，詩人獨自壹人在屋裏倚床沈思。想著妻子此刻在家的生活和心情；回憶他們以前在壹起的生活；咀嚼我的孤獨。
三四句“何必剪西窗燭，卻談晚雨”，都是對未來團圓的美好想象。心中孤獨的思念，只能寄托在未來。當時詩人回到故鄉，與妻子在西屋窗下竊竊私語，徹夜未眠，以致燭火開花。他們斬斷了花，卻依然有著說不完的別離之情和說不完的重逢之喜。這首詩既描寫了今天在巴山聽秋雨的寂寞，又想象了明天相聚時的幸福。此時的痛苦與未來的歡樂交織在壹起，時空更叠。
這首詩的語言樸實流暢，真摯真摯。《晚雨》在開頭和結尾反復出現，驚心動魄。“怎麽辦”與“未到期”緊密相關，有效地表現了作者歸鄉的迫切心情。
5.原文:
雨夜漫步唐·白居易
這是雲起壹個寂寞的秋天，晚上有點冷。
但是我的衣服濕了，沒有壹點聲音。
翻譯:
秋天多雲，晚上有點冷。
只是感覺衣服濕了，沒有雨也沒有風。
贊賞:
不知道為什麽，詩人獨自走在秋夜秋雨中。妙的是，他不像其他詩人那樣，寫秋夜秋風秋雨帶來的惆悵，抒寫人生的“苦”。他的內心充滿了和諧平和的詩意。當今世界有多少人能達到如此淡泊美妙的心境？