什麽是擠韻、撞韻、聯韻？
所謂“擠韻”，是指詩歌中使用與韻腳元音相同的詞，幹擾了韻美的效果。
壹般來說，格律詩可以錯韻但不能錯韻。詩中的韻腳就像壹座建築的基石。基石不穩，建築容易傾覆。韻如下棋，似出兵上戰場。如果沒有規則的韻腳，就不叫格律詩，不如叫順口溜或者打油詩。音律之聲有數戒；關於節奏的押韻也有十幾個禁忌。
比如忌韻(也稱押韻)。比如壹首詩，先講“壹東”韻，再講“三江”韻或“八更”韻...這是押韻。
再比如避免押韻。忌同音字作韻，如六個Hemps中的“花、花、元、……”，七個Yang韻中的“方、香、……”。在壹首詩中，雙押是復韻。也禁止為了押韻而連續使用同音字，即在押韻的句子中連續使用同音字，沒有間隔。允許間歇使用.............
初學者要特別註意，“韻”和“元音”並不是完全相同的概念。
押韻碰撞和擠壓
碰撞韻:
什麽是押韻碰撞？即使在無韻句(白腳)(比如四行詩的第三句)中，結尾也用了同韻的元音。格律詩，不管是平仄還是平仄，壹旦白腳和韻腳的元音相同，就是押韻。詩中出現這種情況時，全詩的押韻缺乏豐富的變化，讀起來讓人覺得別扭。
例如:
韓愈，四絕，早春雨露
細雨使美麗的街道變成了奶油——
新草，從遠處看得見，近了就不見了。
這是壹年中最好的地方。
絕對是最好的——在朦朧的柳樹遮住城市之前。
第三句，白腳的“楚”和韻“酥、無、全”都是吳(U)的韻，都打韻，是平仄勻收(混收)。但這首詩，卻讓人感受到了押韻碰撞的弊端，全詩讀起來朗朗上口。因為韓愈有高超的文字駕馭能力，所以使之成為“活韻”。在第二句話中，作者用了“近而無”。這樣，讀整句的重點就落在了第五個字‘近’上，就活了！
擠壓押韻:
什麽是擠韻？(又叫押韻、押韻)就是不押韻腳的詩中用了太多押韻的詞，讓人讀起來很吃力。
例如:
王安石，四絕，登瓜州
河那邊是京口，中山就在那裏
中山只隔著幾座山——
春風又變綠了。江南岸——撼浪，清而自解:岸7，擊韻。
明月幾時會在我回家的路上看到我
白足處的“岸”和韻“空、山、歸”都是壹個韻，與韻碰撞。但在第四句中，作者用“還我以我也”，讓詩“活韻”，無形中消除了“打韻”的傷害。
這首詩不僅打韻，而且擠韻。這首詩中的“江南岸”是典型的押韻。但作者在《白腳》中用了“岸”字，因為“岸”字是淺開音字，也消除了押韻的傷害。所以這首詩也讓人感覺不到押韻和擠壓的危害。全詩讀起來通順，成為千古名句！
從上面我們可以知道，寫詩如果有押韻或者擠壓，不要簡單的說準不準。就看作者有沒有深厚的文字功底和駕馭能力，能不能把“死韻”變成“活韻”！
解讀押韻的關鍵。
碰撞韻
押韻碰撞:即使是不使用押韻的句子的最後壹個詞(如四句詩的第三句)也使用了同元音的押韻。
總的來說，全詩押韻缺乏變化，容易造成詩讀起來別扭，所以不合適。
例如:
？林鴉的月痕移動，
？雲淡風輕竹影低。
？在夢裏洗洗妳的眼淚，
？春天的聲音在夜晚落在小樓的西邊。
？這首詩很活潑，基本面很好。但是總會有些不舒服。“Xi”這個詞的押韻在這裏是壹個明顯的傷害。‘洗’字壹出，後面的‘西’字就被壓制了。在那裏讀書，總覺得松了壹口氣。
？詩歌中不允許押韻嗎？正如我們之前所學，詩歌除了格律和押韻的要求外，沒有其他限制。
？在第壹首詩中，押韻的“washing”這個詞損害了這首詩。重點是這首詩相關的韻腳都被做成了“死韻”。
死韻和活韻
？如果全詩的重點落在最後壹個字上；這樣的詩叫“死韻”
反之，如果全詩的句讀重點落在韻前的其他詞上，這樣的詩就叫“活韻”。
？比如最後壹個例子，最後三句的重點分別是'低'、'洗'、'西'，而'洗'字的押韻必然會傷害全詩。
例子
？天街的雨滑如酥，
？草的顏色在遠處很接近，但壹點也不。
？這是壹年中最好的地方，
？總比滿帝都的煙柳好。
——韓愈《四絕·早春雨露》
這首詩中‘楚’字押韻，但我們並沒有感覺到押韻的危害，還覺得全詩通順朗朗上口。
關鍵是什麽？關鍵在於第二句中的“近而無物”。讀這句話的重點落在第五個字‘近’，所以這首詩就成了‘活韻’。全詩成功避免了押韻碰撞帶來的傷害。
完美的品味，是作者高超的文字駕馭能力的充分展現。
擠壓押韻
擠韻:就是詩中用了太多同壹個元音的詞，導致句子讀起來別扭。
“擊韻”、“擠韻”這類概念，應該屬於那些缺乏韻律感，試圖解決音韻問題，制造純粹“半瓶醋”的觀點的“詩論家”。
？比如《晚煙殘》讀起來真的很別扭，我們可以說是“擠韻”造成的。
？不過《暮煙寒》的劫是很爽快的。為什麽同樣的韻有不同的音韻表達？
？這是缺乏韻腳感的“詩論者”永遠無法破解的。
？這裏的重點是‘殘’是壹個過程，但也是壹個帶重音的詞，這樣在句子的意思在頭腦中完全發展出來之前，聲音就結束了。這樣，“擠韻”對句子閱讀的危害就凸顯出來了。
？而‘冷’只是壹種感覺，也是壹種開聲。頭腦中的意和音是可以同步發展的，所以“擠韻”的危害是不存在的。
？正是因為這種關系，“殘”韻容易變成“死韻”，“冷”韻容易變成“活韻”。這給全詩的後續發展帶來了不同的音韻變化。
例子
京口瓜州壹水房，
中山只隔了幾座山。
江南岸的春風是綠色的，
明月幾時照我？
——王安石，四絕，登瓜州
？在這首詩中，“江南岸”是典型的押韻，但我們並沒有感覺到押韻的危害，仍然覺得全詩流暢朗朗上口。
？關鍵是最後的‘岸’是淺開音字，這樣就消除了擠韻的危害。
？同樣，這裏的shore這個詞也押韻。但在隨後的第四句中，作者用“還我”讓詩成為了“活韻”，也無形中消除了“撞韻”的危害。給我們留下了壹首告別曲。
三陰坪
？如果壹首詩的三個韻都是平仄字，也會傷害到詩的韻感。
例子
？黃河遠在白雲之上，
？萬仞是壹座孤立的城市。
？強弟何須怨楊柳？
？春風不經過玉門關。
？——王之渙“四絕”與涼州詞
？這首詩裏的‘空’、‘山’、‘關’組成了三陰級的韻，但我們並沒有感覺到三陰級的危害，仍然覺得全詩流暢朗朗上口。
？關鍵是第二句中的“萬仞山”使這首詩成為“活韻”。壹首生動、流暢、完美的韻文，千百年來經久不衰。
？其實這首詩也是“擠韻”的經典之作。大家不妨仔細看看作者是如何在無形中消除“擠韻”的危害的。
李安運
？壹個韻是兩個相鄰的押韻句子，其中同音字作為押韻詞。這對韻腳本身真的是有害的。這壹點在四大奇觀中尤為突出。因此，要找出如何破譯七大奇跡中“連雲”的例詩是非常困難的。
？我們找了壹首同音字的七絕詩來說明破解的方法。
例子
？沙漠的灰塵是暗淡的，
？紅旗滾出轅門。
？前軍夜戰洮河，
？據報道，他被活捉了。
——王昌齡四行，從軍。
？雖然不是這首詩的押韻，但“昏”和“渾”還是屬於同音字。而作者的第壹句，卻用“太陽昏了”做成“活韻”。從而避免同音字入韻對詩歌的危害。
？我們也可以看壹個押韻。
例子
？新年草遠未開花，久客必迷路。
？我不知道雨在哪裏，但春風只到達穆棱西部。
？孤城空，三戶無鳥鳴。
？妳記得妳是不是在江南，眼前有五柳幾枝。
——劉長卿呂奇使慈庵路寄友。
？這首詩的前兩句，同音字“氣”和“氣”組成壹個“韻”。但作者第壹句就用了“遠”字，讓“遠”變成了“活韻”。從而避免押韻的危害。
從前面的分析中，我們不難看出，詩韻好壞的根本解決之道，在於明白什麽是“活韻”，什麽是“死韻”。如果妳的作品都是“死韻”的句子，那麽勢必會有傷害。
我覺得妳說的押韻好像和我看到的押韻是壹個意思。
疊韻——凡是重復使用的韻腳，就叫疊韻。比如:
打個禮物給樂天，說點元稹的事。
幸福是老了很難幸福，老了很孤獨。
以前沒見過船，希望不要在市場樓見面；
李巖少將在找壹個案子，他想扔壹只貓頭鷹。
孫元湖廟適合妳看，不必遠眺鏡湖。
獎勵洛特·元稹
紅塵擾西，我和雲信* * *寂寞；
我有壹段時間被成千上萬的車友包圍，所以我要求壹個觀眾都沒有；
百書判從饒白，八米詩不在魯；
最近最搞笑的是黃蜀都，他自稱是湖中刺。
再重新付錢給元稹。
夜繞郭唱曲，積善帶回孤月輪；
修文欲詠應斷，雖道子來畫無；
雖然我是個青年才俊，但我知道妳與敵作戰有危險。
不然還有姑蘇縣，打算把池塘比作鏡湖。
現代詩歌用韻還有幾個禁忌，需要註意:
壹:戒韻——韻俗稱落韻，如壹首詩以“壹東”為韻，誤將“三江”或“八庚”韻中的字，即為韻。
二:戒韻——韻與整句意思無關，勉強湊合。
三:忌重韻——重韻是同韻，重復的誓約叫它。這在現代詩中是禁止的，但在古詩詞中不是。
四:不要倒韻——把兩個字合成壹個字的人，可以倒過來用，以容納韻。如:“先後、清新、來來往往、慷慨、悲催、輝煌、牛馬、天地、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、幹坤”等。，但必須是正當的。如果不能倒，就叫倒韻，壹定不能用。
五:戒啞韻——啞韻是指聲調不大或意思不明顯。比如韻腳“東”裏的“沖”“萌”這兩個字就是。“元”是花，但“元”字是無聲的。“芳”是甜的意思，但“芳”字是不發音的。等等，等等。
六:戒異韻——異韻也叫“危韻”或“難韻”，即生僻字，如東韻中的“徘徊”。
七:戒韻——凡是意義相同的詞，如六馬韻中的“花、花、花”，七陽韻中的“香、香”，十壹韻中的“愁、愁”等，意義相同，壹首詩中的雙誓為韻，也宜避之。
八:不押韻——不押韻的話，同壹個字如果押韻不壹樣，意思不壹樣，那就叫誤韻。比如“重”字在《二冬》韻中解釋為“重疊”，在《二宋》韻中解釋為“珍貴”；“落”字在三江韻中解釋為“順從”，在三江韻中解釋為“落”；“fresh”壹詞在押韻中解釋為“new”。
九:戒韻——韻也叫韻，就是不(在同壹首詩中)在韻腳處用同韻。
無茶知也淺。似乎這個理論起源於詩歌的八病。
古代關於詩歌節奏的術語。是南朝梁提出來的，說寫詩要避免八弊，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、側鈕、直鈕。
據《文婧米芾論》:
平頭是指壹首五言詩的第壹句和第二句壹定不能和第六句、第七句同步。
手指頂端的第五個字不得與十字同步(韻腳可以忽略)。
蜂腰指的是壹首五言詩的第二個字，壹定不能和第五個字同步。字兩頭粗中間細，像蜜蜂腰。
鶴膝五字，指的是和十五字壹樣的字。字兩頭細，中間粗，像起重機的膝蓋。據蔡寬福說，最近鄰認為五言字第壹個字是濁音，中間第壹個字是濁音，如蜂腰，首末兩個字是濁音，中間第壹個字是濁音，如鶴膝。)
韻是指五言詩如果以“新”為韻，前九個字不要加“人、津、鄰、體、陳”四個字(即與韻相抵觸)。
小雲指的是除了押韻之外的重疊犯(即九字互犯)。
《胖妞》裏有個大按鈕，就是五個字有“月”字，所以不允許同時加“魚、元、阮、願”和“月”字。
正牛是壹個小按鈕，就是以“非合、約、入”為壹組，“非合”這個詞已經在五個字壹句中了，所以不應該再加“非合、約、入”這幾個字，造成了四聲之病。
沈約說，當時他受到鐘嶸等人的批評。宋的《蒼石化體》也說:“作詩不必止此，弊無據。”
論格律詩的押韻
古詩詞中，格律並不嚴格。到了齊梁時期，人們寫詩逐漸註重格律。經過長時間的醞釀，到了唐代，出現了所謂的“格律詩”。為了區別於傳統的詩體，在當時，這種格律詩被稱為“近體詩”或“近體詩”，同時又被稱為“古體詩”但就今天而言，“古體”當然是很古老的，“近體詩”已經有壹千多年的歷史了。
押韻是壹種很有規律的詩體，對排比和押韻都有嚴格的限制。“韻”這個詞可以解釋為規律、旋律、紀律。根據我個人的理解，我想和朋友們探討壹下我讀詩的體會，關於格律詩的押韻。
押韻
所謂押韻(也叫押韻和葉韻)，就是把押韻相同的詞放在指定的位置上。
？所謂韻部，就是把元音相同的詞歸為壹類，稱為韻部。同韻部的字是同音字。
任何壹首詩都是需要押韻的，無論古今中外，比如詩經，楚辭，五四以後的自由詩。現在流行歌曲的歌詞；外國莎士比亞的十四行詩，泰戈爾的《吉檀迦利》，馬雅可夫斯基的《列寧》等等。不同的是對押韻的限制有多有少，有嚴有寬。這也是詩歌與其他文學體裁的最大區別。
我們現在經常用來寫現代詩的是南宋王文玉寫的《新散文韻》，也就是世人所說的108平水韻。每個韻腳都有或多或少的詞。很多，當然是作者選擇的余地更大，詩好寫；更少，像“尚平三江韻部”，總共只有15個字。寫壹首“七韻”，從中選出五韻，難度很大。但古人喜歡用這種窄韻寫詩，以顯示自己的才華和技巧。
《紅樓夢》中大觀園的兒女們曾經聚在壹起，以白海棠為題吟誦。某* * *寫了六條“七律”，其中林黛玉寫道:
半卷簾掩門，冰磨成土玉作盆。
偷壹個梨三分錢，借壹個梅花壹個魂。
月洞仙人縫袍，秋日總在我心的女子抹鴉痕。
誰害羞沈默？我厭倦了倚著西風的夜晚。
最後壹首詩裏的押韻詞“門、盆、魂、疤、昏”都在“尚平十三元韻部”裏。用這五個押韻字寫詩，都是事先指定的，順序不能顛倒。
押韻是增強詩歌音樂性的重要手段。為了使現代詩歌的音調和諧，便於記憶，規則非常嚴格。從《紅樓夢》中的《白海棠頌》這首詩，我們也可以看出古人是非常講究用韻的。但是，我們需要明白，我們不應該過分沈迷於押韻，破壞詩的本質。偶爾有壹兩句押韻，也是古人允許的。
規則
現代詩的用韻有嚴格的規定，可以概括為:第壹句可以放或脫，下壹句必須放在韻上。
1，偶句押韻
格律詩押韻2468句，絕句押韻24句。不管是格律詩還是絕句，第壹句可以押韻也可以不押韻。比如押韻的“七大奇觀”第壹句:
？別東大(高師)
千裏之外，黃雲白日沈醉，北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路茫茫，天下人皆知妳。
樂遊墓(李商隱)
晚上，心情不愉快，開著車去古。
夕陽，無限美，只近黃昏。
《樂遊墓群》第壹句不押韻，兩句或四句押韻。壹般來說，五言詩首句不押韻是常見的，七言詩首句押韻也是常見的。
2、只賭押韻:
現代詩規定只能押韻，這幾乎是死規定。其實在現代詩歌的文體中，如果單詞發音的話，會覺得很別扭，所以古人能自覺遵守這個規律，記憶中很少有反例可供參考。相反，在壹些朋友中，有些人欣賞現代詩歌的聲音和韻律。不知道他們的依據是什麽？
3、壹韻到底，中間不能變韻。
古詩(古體)允許中途變韻，近體詩不允許。
？古詩詞的韻腳可以用鄰韻的韻腳混合使用，如壹東二冬、四枝五微韻，這大概就是所謂新韻的基礎。但是，現代詩的韻必須嚴格地只用同韻的詞。即使這種韻的字數很少(稱為窄韻)，也不能和其他韻的字混在壹起。否則就叫押韻，這是現代詩歌的大忌。
比如有朋友在壹首律詩裏用了“難、閑、丸、寒、面”。五言押韻，“難、丸、寒”屬於“上平十四寒”，而“閑、美”屬於“上平十五刪”。這不叫“新韻”或“現代韻”，叫“韻”。把詩寫成古典詩或者自由詩都可以，但不能硬要把它們歸為“現代詩”，也就是“格律詩”，這只能誤導研究詩歌的後人。其實這種壹兩句押韻的詩，只要作者坐下來推敲，是可以改的。可惜有很多詩人只知道“高產”，不知道“高精”；只知道打招呼唱歌，不知道腳踏實地的學習。缺乏唐代賈島的“慎思”精神，也許這就是我們今天網絡詩圈的悲哀吧！
現代詩若與首句押韻，可借鄰韻。因為第壹句話可以放也可以不放，妳可以通融壹下。有網友最近給我留言說:“宋人只想創新，有些不講格律。宋詩不是不值錢嗎？”誰說宋詩不講格律？看看唐宋八大家歐陽修、王安石、蘇軾等人的詩。能不能舉幾個不談米的例子？宋人的詩喜歡首句押韻，借鄰韻。也許這位朋友把這當成了“創新”。
比如北宋詩人黃庭堅寫的《登嶽陽樓，在雨中望君山》；
滿眼風雨，獨倚欄，有湘鄂十二結。
可惜我不能面向湖面，只能看到陰山堆裏的君山。
這首歌中的“桓、山”兩個字屬於聲的十五刪，但第壹句借用了十四寒的“柱”。這叫借鄰韻，從晚唐開始流行，到了宋代，已經形成了壹種潮流。
和其他人壹起唱壹首歌
從網上看，有很多詩是壹起唱的，有自由詩，也有現代詩；有格律詩，也有現代詩；具有合唱的內容和思想；原詩和副歌之間沒有聯系...這反映了網絡文化的蓬勃發展，也是廣大網民喜歡寫詩的好事！但是，如果這種現象繼續下去，那將是對我們中華優秀文化發展的擔憂！
什麽是合唱？這和這首詩的押韻有關。沒有《平雲水》的押韻規則和《格律詩》的完善，就沒有合唱。合唱就是按照別人詩裏用的韻來押韻，叫做“和韻”或“步韻”。“和合詩”“和合詩”就是“和合韻”！無韻，妳憑什麽？妳還沒搞清楚這個基本問題。妳不是在“講和”嗎？“和諧詩”主要有三種方式:
1，次韻:又稱步韻，即在原詩中使用相同的韻字，而且順序必須相同，這是最常見的方式。以上《紅樓夢》中的歌曲《白海棠頌》就是這種情況。
2、押韻:即使用原詩中的押韻詞，但不壹定按其順序。
3.押韻:即使用與原詩同韻的詞，但不必用與原詩同韻的詞。