《遠雪在路上》的“瑤瑤”“之”“若”等詞，深具古典詞的特點，詩人又將其融入現代詩的形式，美不勝收。除了這首充滿古典韻味的詩，更是壹幅充滿古典韻味的畫卷。《冬天的速寫》前兩段仿佛用工筆勾勒出壹幅雪中松樹的畫面，後壹段則描繪出“梅花香自苦寒來”的生動景象，真如王維所說:“詩中有畫，畫中有詩”。
新藝註重古典傳統但不拋棄“現代”。她追求現代格律詩的建築美。她的詩歌創作不受古典詩歌格律的限制，詩歌形式自由活潑，符合現代詩歌建築美的要求。
所謂建築美，是徐誌摩提出的壹種詩學主張，主張把原來單壹、扁平、松散的語言符號，在現代自由詩、歌曲的形式安排上，變成多維、立體、整體的情感符號，產生強烈的視覺效果。如《水的出現》:大地穿過妳憂郁的影子，壹滴露珠懸浮，欲滴的夢香猶羞。月兒悄悄彎下眉頭，壹顆柔軟的心翻來覆去。清晨有甜甜的歌聲像水壹樣飄來飄去，秋波纏綿，揮之不去。晚雨是妳心中的暗詩，高低不平，忽長忽短，“欲滴猶羞的夢香。”
心怡輕舞詩的古典美，遵循的是古典意境與現代情懷的結合。新藝輕舞經常運用古文、成語、古典詩詞中的壹些詩句及其在詩詞中的含義和押韻，營造出古典美的意境，使之飄逸。
比如《傷逝》裏的“斜風細雨，塵沙難凈妳/禪雪壹指沾血/壹生塵汙”，張《漁歌行》裏的“斜風細雨，不必還”，就是用來把《傷逝》裏的悲傷猛然抽離，但又是那麽近，壹股淡淡的悲傷瞬間襲上心頭。意象是意境建構的最大載體，信義吳晴將其視為現代情懷的寄托和古典意境的呈現裝置。
輕舞很喜歡用“琴”這個意象，“琴”本身就有很強的古典韻味，所以它在詩歌中的頻繁出現，使得他的詩歌的古典韻不言而喻，如“十指小草/彈跳飛舞/黑白步奏弦感玄機”“悠揚琴音似接力/沖向八月萊文的枝頭”(《終於……》)《細雨》。易欣輕舞的詩歌意象總是充滿著濃郁的傳統文化氣息，同時又有著舊詩的氣息，洋溢著古典的美，如笛聲、蟬鳴、細雨、風聲、心雨、明月等等，這些都是古典詩歌中長期積澱下來的。這些意象在詩歌中的出現，讓輕舞的詩歌搭建起了壹座通往古典主義的橋梁，古典意境的不可言說之美不斷傳遞。
這種意境之美，可以用“精致透徹，不可合，如空中之聲，相中之色，水中之月，鏡中之象”來形容。[2]信義的《似水》、《哀怨》、《壹池花做圓月》、《處處藍》等詩都蘊含著這種美。
心怡輕舞詩的古典美還表現在她能夠將古典意境與現代體驗融為壹體。就像她安靜的性格壹樣，她有壹種空靜的創作心情。
虛靜是指詩人排除外界事物的幹擾和內心雜念的糾纏，全身心地投入創作的壹種空靜的心理狀態。虛靜的思想來源於荀子的“虛靜”，是審美心理和創作心理的同壹追求。
新藝輕舞其實在很大程度上已經不自覺做到了這壹點。在壹次QQ聊天中，她說她不會有那種睡不著覺或者深夜起來創作的感覺。她平時集中思想，在相對平和寧靜的狀態下慢慢體會生活和情感，然後創作詩歌，詩歌像小溪的流水壹樣靜靜地流過自己的心門，再沿著筆尖靜靜地流淌。
其實這是壹種奇妙的創作狀態。對於詩人來說，激情固然重要，但寧靜的心靈更適合壹些古典詩詞流淌出來。這其實是很多詩人追求的壹種狀態。
德國存在主義哲學家海德格爾曾說:“在詩歌中，人進入壹種靜止的狀態，但並不是說思維沒有活動，而是處於壹種人的各種潛能和諧運動的無限狀態。”[3]宗白華曾指出:“藝術心靈的誕生，是生活中忘我的時刻，也就是美學中所謂的‘靜照’。
靜止照片的出發點是壹切都是空的，心靈沒有障礙，暫時與世界絕緣。這時候我就有壹點點感覺了，看看壹切。壹切都光潔如鏡，但各有各的充實、內在、自由的生活。我看什麽都是洋洋自得。
這種自得而自由的生活，在沈默中透露著它的光輝。”[4]海德格爾的“靜止狀態”，宗白華的“靜止照片”，也就是我們所說的虛靜心態。
當我們讀到心怡的輕舞詩時，我們都在無形中受到了影響，就像從喧囂的城市走進了壹座安靜的寺廟。內心的喧囂得到凈化，心靈在詩詞間得到洗滌，只留下壹片純凈與寧靜。比如，在她的心雨裏，細雨的琴弦在風的鬃毛上顫動。絲線如絲般流動，如紫霧，遠處的大漠上空煙霧四溢。笛聲此起彼伏，火焰歡快地跳動著。誰的關心淡淡的，像蜂蜜，溫暖的手，愛的脆弱的心雨傾斜在壹片水域周圍？沒有寧靜平和的心境，沒有空靈寧靜的心境，是寫不出如此細膩委婉的詞的。全詩籠罩在壹種如絲般的紫霧之中。
2.寫壹首春光明媚的詩。春來晚了，花木盛開。
黃鸝鳥盡情地炫耀著歌聲，壹個美麗的鄉下姑娘悠閑地采摘著蒿。《詩經·瀟雅出車》已是仲春，陽和始《史記·秦始皇陽春布德澤》，萬物榮生。漢樂府古言，長歌當春，風在吹項瑾樂府古言，金百奇舞三首，二三月春，草與姬枝灌餃子，祭鬼滅漢龍水。花園裏的柳樹變成了鳴禽。謝靈運《爬樓上塘》復春洲，雜英滿芳甸南條《去三山晚望京城》寄語明年洛杉機風和日麗，還唐杜《春懷京華》，白雲紅雲自海上曉，春在野梅河柳。
我看壹只黃鸝在暖風中飛鏢，壹株綠水植物在太陽的映照下唐杜沈燕《看陸澄金陵初春遊》不知是誰詳剪的。二月的春風就像剪刀。唐和張之《唱柳》:“碧玉妝樹高，萬縷青絲垂。不知道剪給誰看，二月的春風就像剪刀。”
二月，湖水清澈，家家戶戶春日鳥鳴。春天，唐浩然還沒有遇到溫道春，就去拜訪了唐李白《早春送君漢陽》中的寒通知書，柳歸唐李白《宮中行八首》東風隨春歸，送花於我枝。鹹陽二三月，唐代春天李白的《送齊昂至巴中》，公劉金枝李白的《古風》，春草在情，山野隨風飄來的花瓣還含著綠色唐朝李白的《金門答蘇秀才》，唐代劉昚虛的《雀替》裏的雪伴著春天，知道該做什麽就好了。劉唐·許慎的《雀替》樹上沒有花，鳥兒壹路唱著春山唐麗華的《春天的即興》。
3.寫美麗的春詩+詩中的春1。春天的早晨，我輕松地醒來，周圍到處都是鳥兒的歌唱。
(孟浩然《春曉》)2。但寸許草得三春暉又有多少情。(孟郊《流浪的兒子們》)3。當那些紅色的漿果在春天到來時，在妳的南國枝頭泛起紅暈。(王維《相思》)4。好雨知道季節，當春天來臨。
(杜甫《《春夜喜雨》》)5。野火從未完全吞噬它們，它們在春風中又重新長高了。(白居易《別了古草》)6。春天種下壹粒谷子，秋天收獲壹萬粒種子。
(沈李的《同情農民》)7。雖然壹個國家被分裂，但山川永存，樹木和青草的春天又回來了。(杜甫《春望》)8。落紅不是沒心沒肺的事，化作春泥更護花。
(龔自珍《紀海雜詩》)9。不知是誰剪下了細葉，二月的春風像剪刀。(何張之的《唱柳》)10。春色關不住園，壹枝杏出墻。
(葉紹翁《園無價值》)11。幾只早期的鶯爭奪溫暖的樹木，它們的新燕子啄春天的泥土。(白居易《錢塘春遊》)12。竹外有三兩桃花，春水暖中有鴨先知。
(蘇軾《惠崇春江夜景》)13。日出時，河水比火更紅，春天時，河水像藍色壹樣綠。(白居易《憶江南》)14。等閑來知東風，繽紛永遠是春。
(朱·《春日》)15。月出時，鳥驚，春流時。(王維《鳥鳴流》)16。傍晚的時候很美，春風的花草很香。
(杜甫絕句)17。這個春天又過去了，什麽時候才是回歸之年？(杜甫絕句)18。春雨斷橋，人不渡，舟撐柳蔭。
(徐福《遊湖春遊》)19。可憐的夕陽，飄香的落英，婚姻和春風不需要媒介。(李賀《南園十三首》)20。在陽春布德澤，壹切都是輝煌的。
(《樂府歌·長歌》)21。雪來不及春，是庭院樹上的飛花。(韓愈《春雪》)22。為什麽羌笛要怪柳？春風是不夠的。
(王之渙《涼州詞》)23。黃石塔前的水在河的東邊，春天慵懶而困倦。(杜甫《江邊獨尋花》)24。春潮帶來的雨姍姍來遲，來去匆匆，無人過河。
(魏·《望滁州西溪》)25。我討厭春天無處可尋，不知道會不會求助於它。(白居易《大林寺桃花》)26。除了鞭炮聲，春風也給屠蘇帶來了溫暖。
(王安石《壹月天》)27。江南岸的春風是綠色的，當月亮照耀的時候，我會回來。(王安石《泛舟瓜州》)(2)沒有“春”字的描寫春景的詩是1。天空瀟瀟，秋高氣爽，草色卻是遠遠近近。
(韓愈《早春獻水部十八員》)2。碧玉裝扮成壹棵樹，掛著壹萬幅綠綢掛毯。(何張之《唱柳》)3。蝴蝶壹直在跳舞，美麗的鳴鳥只是啼叫。
(杜甫《江邊獨尋花七首》)4。欲濕杏花雨，臉不冷。(誌南《絕句》)5。兩只黃鸝鳴翠柳，壹排白鷺上青天。
(杜甫絕句)6。西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。(張漁歌)7。但現在想起那壹夜，那壹場風暴，不知折了多少花。
(孟浩然《春曉》)詩中，夏天是1。我不知道有多熱，但我很遺憾夏天很長。(白居易《看割麥》)2。生活在城市裏，春夏依舊清澈。
(李商隱《逸仙》)3。第壹個夏天還是和平的，草沒有休息。(謝靈運《遊紅石入帆船海》)4。盛夏苦夜短，廊下涼。
(杜甫《夏夜嘆息》)5。農民方夏雲，我敢吃。(戴復古的《大熱》)6。每個人都又苦又熱，我愛漫長的夏日。
(李昂《夏日對聯》)7。殘雲集暑，新雨帶秋嵐。(岑參《秀亭寄華送王少府回郡》)8。即使下雨，我也不知道春天會不會走，夏天還沒深就晴了。
(範成大《快樂的晴天》)9。清江是壹首擁抱村莊的歌，長峽江的村莊是寧靜的。(杜甫《雨村》)10。為什麽憎恨方菲的離去？夏沐陽就是可愛。
(秦觀《三月暗日偶》)(2)壹首不含“夏”字的描寫夏日風景的詩是1。蕭何只露出尖角，頭上站著壹只綠蜻蜓。(楊萬裏《小池》)2。黃梅季節家裏下雨，草塘裏到處都是青蛙。
(趙師秀《有約》)3。滿山遍野都是綠，在規則的聲音裏下雨如煙。(翁卷的《鄉下的四月》)4。第二天荷葉無限藍，荷花顏色各異。
(楊萬裏《曉出凈慈寺送林子芳》)5。明月驚喜鵲，夜半清風啼。(辛棄疾《西江月夜走黃沙路》)6。水晶窗簾涼風習習，玫瑰花香四溢。
(高篇《山亭之夏》)7。我們看著環繞妳們村莊的綠樹，以及遠處群山的淡藍色。(孟浩然《路過老人村》)8。白楊花徑鋪白氈，溪中荷葉疊綠錢。
(杜甫《闕闕漫行》)9。五月的松下毛婷涼爽，傍晚的汀沙雲樹漆黑壹片。(戴樹倫《泰之山秀傳》)10。自從我去了梁，我就接近了水中的海鷗。
(杜甫《江村》)11。風來了又吹走，湖下的水看起來像天空。(6月27日蘇軾在王虎大廈的醉書)12。李子酸的濺牙，香蕉綠的篩牙。
(楊萬裏《初夏睡午覺上篇》)中秋1。秋風蕭瑟，洪波湧起。(曹操(看海))2。如果妳落下三片秋葉，妳可以在二月開花。
(李喬的風)3。如果妳在春天種下壹粒谷子，妳將在秋天收獲壹萬粒種子。(沈李的《同情農民》)4。總怕秋節來臨，黃葉雕零。
(《漢樂府長歌行》)5。窗外是西陵的秋雪，門口停泊著吳棟萬裏船。(杜甫(絕句))(初級語文)-1- 6。湖月相映，池面無風，不擦鏡。
(劉玉國《望洞庭》7。自古以來，秋天都是悲傷寂寞的，我說秋天比春天好。(劉禹錫《秋詩》)8。銀蠟燭秋光畫了壹個寒冷的屏幕，壹個小風扇對螢火蟲扇動。
(杜牧《秋夜》)9。春花秋月何時了，往事知多少。(李漁《幼美》)10。我想說，我還在休息，但已經涼了，秋天了。
(辛棄疾《醜奴，樹伯山遇》二)秋景詩1無“秋”字。霜夜和江楓擔心睡覺。(張繼《楓橋夜泊》)2。駐足坐愛楓林晚，霜葉紅二月。
(杜牧《山行》)3。田西十裏熟香稻，芙蓉籬長竹。(範成大《浣溪沙十裏西疇熟稻香》)4。老藤隱隱啼，小橋流水。
(馬致遠《天凈沙·秋思》)5。峨眉山秋，入平羌河。(李白《峨眉山月歌》)6。可憐的九月初三夜，似珍珠似弓的月亮。
(白居易《木江頌》)7。銀燭秋光畫了壹幅冷屏，小扇子在螢火上扇動。(杜牧《秋夜》)8。無話，獨去西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院。
4.寫壹首優美的詩《寫生冬天》:雪在路上徘徊，裹著霧和松的邊緣，勁松傲然而立，不動，像雪山和懸崖壹樣靜靜地搖曳，紅梅披著白絨。節奏和韻律頗似古語，含蓄而不隱晦，秀中帶骨，溫柔而不柔弱。
《遠雪在路上》的“瑤瑤”“之”“若”等詞，深具古典詞的特點，詩人又將其融入現代詩的形式，美不勝收。除了這首充滿古典韻味的詩，更是壹幅充滿古典韻味的畫卷。《冬天的速寫》前兩段仿佛用工筆勾勒出壹幅雪中松樹的畫面，後壹段則描繪出“梅花香自苦寒來”的生動景象，真如王維所說:“詩中有畫，畫中有詩”。
新藝註重古典傳統但不拋棄“現代”。她追求現代格律詩的建築美。她的詩歌創作不受古典詩歌格律的限制，詩歌形式自由活潑，符合現代詩歌建築美的要求。
所謂建築美，是徐誌摩提出的壹種詩學主張，主張把原來單壹、扁平、松散的語言符號，在現代自由詩、歌曲的形式安排上，變成多維、立體、整體的情感符號，產生強烈的視覺效果。如《水的出現》:大地穿過妳憂郁的影子，壹滴露珠懸浮，欲滴的夢香猶羞。月兒悄悄彎下眉頭，壹顆柔軟的心翻來覆去。清晨有甜甜的歌聲像水壹樣飄來飄去，秋波纏綿，揮之不去。晚雨是妳心中的暗詩，高低不平，忽長忽短，“欲滴猶羞的夢香。”
心怡輕舞詩的古典美，遵循的是古典意境與現代情懷的結合。新藝輕舞經常運用古文、成語、古典詩詞中的壹些詩句及其在詩詞中的含義和押韻，營造出古典美的意境，使之飄逸。
比如《傷逝》裏的“斜風細雨，塵沙難凈妳/禪雪壹指沾血/壹生塵汙”，張《漁歌行》裏的“斜風細雨，不必還”，就是用來把《傷逝》裏的悲傷猛然抽離，但又是那麽近，壹股淡淡的悲傷瞬間襲上心頭。意象是意境建構的最大載體，信義吳晴將其視為現代情懷的寄托和古典意境的呈現裝置。
輕舞很喜歡用“琴”這個意象，“琴”本身就有很強的古典韻味，所以它在詩歌中的頻繁出現，使得他的詩歌的古典韻不言而喻，如“十指小草/彈跳飛舞/黑白步奏弦感玄機”“悠揚琴音似接力/沖向八月萊文的枝頭”(《終於……》)《細雨》。易欣輕舞的詩歌意象總是充滿著濃郁的傳統文化氣息，同時又有著舊詩的氣息，洋溢著古典的美，如笛聲、蟬鳴、細雨、風聲、心雨、明月等等，這些都是古典詩歌中長期積澱下來的。這些意象在詩歌中的出現，讓輕舞的詩歌搭建起了壹座通往古典主義的橋梁，古典意境的不可言說之美不斷傳遞。
這種意境之美，可以用“精致透徹，不可合，如空中之聲，相中之色，水中之月，鏡中之象”來形容。[2]信義的《似水》、《哀怨》、《壹池花做圓月》、《處處藍》等詩都蘊含著這種美。
心怡輕舞詩的古典美還表現在她能夠將古典意境與現代體驗融為壹體。就像她安靜的性格壹樣，她有壹種空靜的創作心情。
虛靜是指詩人排除外界事物的幹擾和內心雜念的糾纏，全身心地投入創作的壹種空靜的心理狀態。虛靜的思想來源於荀子的“虛靜”，是審美心理和創作心理的同壹追求。
新藝輕舞其實在很大程度上已經不自覺做到了這壹點。在壹次QQ聊天中，她說她不會有那種睡不著覺或者深夜起來創作的感覺。她平時集中思想，在相對平和寧靜的狀態下慢慢體會生活和情感，然後創作詩歌，詩歌像小溪的流水壹樣靜靜地流過自己的心門，再沿著筆尖靜靜地流淌。
其實這是壹種奇妙的創作狀態。對於詩人來說，激情固然重要，但寧靜的心靈更適合壹些古典詩詞流淌出來。這其實是很多詩人追求的壹種狀態。
德國存在主義哲學家海德格爾曾說:“在詩歌中，人進入壹種靜止的狀態，但並不是說思維沒有活動，而是處於壹種人的各種潛能和諧運動的無限狀態。”[3]宗白華曾指出:“藝術心靈的誕生，是生活中忘我的時刻，也就是美學中所謂的‘靜照’。
靜止照片的出發點是壹切都是空的，心靈沒有障礙，暫時與世界絕緣。這時候我就有壹點點感覺了，看看壹切。壹切都光潔如鏡，但各有各的充實、內在、自由的生活。我看什麽都是洋洋自得。
這種自得而自由的生活，在沈默中透露著它的光輝。”[4]海德格爾的“靜止狀態”，宗白華的“靜止照片”，也就是我們所說的虛靜心態。
當我們讀到心怡的輕舞詩時，我們都在無形中受到了影響，就像從喧囂的城市走進了壹座安靜的寺廟。內心的喧囂得到凈化，心靈在詩詞間得到洗滌，只留下壹片純凈與寧靜。比如，在她的心雨裏，細雨的琴弦在風的鬃毛上顫動。絲線如絲般流動，如紫霧，遠處的大漠上空煙霧四溢。笛聲此起彼伏，火焰歡快地跳動著。誰的關心淡淡的，像蜂蜜，溫暖的手，愛的脆弱的心雨傾斜在壹片水域周圍？沒有寧靜平和的心境，沒有空靈寧靜的心境，是寫不出如此細膩委婉的詞的。全詩籠罩在壹種如絲般的紫霧之中。
5.詩中描寫了中國的土地，物產豐富，靈山美，我的祖國美。
我熱愛的祖國。
妳是壹只昂著頭的公雞，喚醒了黎明的寂靜，
妳是壹條騰飛的巨龍——全能時代的風雲。
妳是壹只雄獅，舞動著中國的榮耀。
妳是人類智慧的起源——點燃文明的火花。
妳有壹個神聖的名字，
那是中國！
那是中國，我的祖國。
我熱愛的祖國。
我深愛我的祖國，
跳動的心臟跳動了五千年，
我深愛我的祖國，
澎湃的血液湧向長江黃河的波濤，
我深愛我的祖國，
黃色的皮膚上印著祖先留下的顏色，
我深愛我的祖國，
黑色的眼睛流露出謙卑的微笑，
我深愛我的祖國，
堅強的性格挺拔挺拔，
我深愛我的祖國，
遼闊的海疆，裝滿了我所有的寄托。
我的祖國，
可愛的中國，
妳創造了輝煌的歷史，
妳養育了壹個偉大的國家。
我為妳的年齡感到驕傲，
千年的風吹不垮妳挺拔的脊背，
我為妳的力量感到驕傲，
抵禦內憂外患，歷盡歲月。
我為妳的光芒感到驕傲，
中華民族牢牢把握自己的命運，
我為妳的精神感到驕傲，
改革開放波瀾壯闊。
可愛的祖國，
無論我去哪裏，
我握著妳力量的手臂，
不管我住在哪裏，
妳溫暖了我的心。
可愛的祖國，
妳是新世紀的舵手，
妳用速度，妳用力量，
創造震驚世界的奇跡。
妳努力工作，運用智慧，
進行了又壹次更加輝煌的發展！
祖國，祖國，
妳總是充滿希望，
祖國，祖國，
妳總是充滿生機和活力！
6.贊美祖國美麗的名句:“陽光普照青丘島，塵埃自大地升起。江移林岸，巖深煙復”(《朱芳路》)
“山巒重疊遠，竹林近籠。開胸泡冷水，脫清風”(《遊神道場》)
“長枝萌紫葉，清遠披青苔。山色浮，春色寒”(《潘永康河》)
那些山中沒有鳥兒飛過，那些小路中也看不到人的蹤跡。(柳宗元:《江雪》)
太陽在西山附近慢慢下沈，黃河流入東海。(王誌煥:在鷺宿)
設法登上山頂:它使我們腳下的所有山峰都相形見絀。(杜甫:《望嶽》)
長安失陷，國破，唯有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城森林茂密。(杜甫:《春天的希望》)
寂靜的山谷裏看不到人，只聽到說話的聲音。(王偉:柴璐)
壹輪明月從祁連山升起，穿過茫茫雲海。(李白:《關山月》)
妳看著我，我看著妳，彼此之間，只有我和敬亭山山的眼睛。(李白:《獨坐敬亭山》)
我在南山下種了豆子，田裏的雜草長滿了豌豆。(陶淵明:《歸園》)
青山遮不住，畢竟東流。(辛棄疾:“菩薩俠？書江西造口壁》)
我認不出廬山的真面目，因為我在廬山。(蘇軾:《題西林壁》)
所謂伊人在水壹方。(《詩經》？賈健》)
大海如此廣闊無垠，島嶼高高聳立在海面上。(曹操:看海)
白色的羽毛，漂浮在綠色的水中；紅色的腳底，撥動著清澈的水。(羅:《唱鵝》)
長江像壹把巨斧劈開了天門峰，綠色的河水流向這個環島。(李白:《望天門山》)
山叠水流曲折正愁無路可走，柳綠花開間突然出現壹個山村。(陸遊:《遊山西村》)
即使桃花潭很深，也沒有王倫送走我的愛那麽深。(李白:《贈王倫》)
江水平的柳樹是綠色的，我能聽到朗江上的歌聲。(劉禹錫:《支竹詞》)
當春天來臨時，太陽從河面升起，河面上的花比紅色更鮮艷，綠色的河比藍色的草更綠。(白居易:《憶江南》)
春天的寂靜是因為不願細水長流，倒映在水面上的陰影是喜歡晴天和微風。(楊萬裏:《小池》)
竹林外的兩三朵桃花，水裏的鴨子，它們首先註意到了春天的暖春。(蘇軾:《惠崇春江夜景》))
看看長城的內外，真是太廣闊了。
黃河之水是如何移出天堂，奔向大海，壹去不復返的。
我不知道廬山的真面目，但我只在這座山上。
會陵墓的頂端，其他的山在天空下都顯得矮小。(泰山)
自古華山路
到了四川，比登天還難；在四川的羊腸小道上行走就像登天壹樣困難
而是讓龍城在不叫胡馬渡的陰山裏飛。
描寫祖國大好河山的詩歌
1.長江
滔滔江水向東流去，那些昔日的英雄已經壹去不復返了。蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》
星星從空地上俯下，月亮從河上奔來杜甫《夜抒胸臆》
樹葉像瀑布的浪花壹樣落下來，而我看著長河總是在杜甫身上翻滾，爬上山
孤帆遠在天邊，我卻能白的《送孟浩然到廣陵》流淌在長江的天空。
天門斷楚河開，清水東流回李白望天門山。
山止平原始，江入江中(李白《荊門渡口送別友人》)
2.黃河
1.妳有沒有註意到，黃河的水是如何從天堂流出，流入海洋，壹去不復返。李白的“入酒”
2.黃河落東海，萬裏寫在心頭。李白贈裴十四首
3.黃河遠在白雲之上，它是壹座孤城，萬仞山。王之渙涼州詞
4.山遮白日，海泄金河。更上壹層樓，看得更遠
王誌煥在鷺鳥山莊
大漠孤直，長河落日圓。王維的《邊疆大使》
3.桂林
桂林的風景是世界上最好的
乘風破浪，人們置身於壹幅桂林山水畫卷中。
漢碑望山東，唐碑望安，宋碑望桂林(諺語)。
4.杭州
描寫杭州的詩詞多圍繞西湖；
比如“水光明媚，山是空雨”如果要拿西湖比西湖，淡妝總是合適的。"
形容西湖的平湖秋月:萬青湖平如鏡，四月最佳。