作者:龔
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唐代大詩人李白，生於公元701年，卒於公元762年。李白詩集最全的是王琦的《李太白集》，有1052首，其中有些詩很難確定。這些詩只是李白詩歌的壹部分。詩人李在世時，說李白的作品“自中原有事，八年蔽地。當時他們寫信，十有八九輸了。”
當時，李白的詩受到同時代人的高度評價。李在《草堂集序》中說:“獨行千年，唯壹人為公”。被人贊美固然可喜，但對李白詩歌的贊美卻走向了壹個極端。自何張之稱李白為“謫仙”以來，李白的詩詞歌賦逐漸被不朽和神化。李說李白的詩“如仙言”，齊說李白的詩“如仙飛走，乘雲控風”，是“高不可攀的天上人”。許多評論家稱杜甫為“詩聖”，李白為“詩仙”。
李白既然是神仙，他的詩就很玄妙。黃山谷說李白的詩“如黃帝洞庭之野，無頭無尾，不熟過去，非人所能論。”晁吳公說李白“很有人情味”。壹位姓王的古人甚至直言:“聖人可學，神仙不可學。”
按照這些古人的說法，世界上的普通人是學不到李白的詩的。李白的詩成了偶像，可以崇拜，但不能研究。這些觀點無疑成為後人理解和學習李白詩歌的壹大障礙。與李白齊名的杜甫詩歌，在清代被稱為“千註”，但評論李白詩歌的只有蕭、楊、胡、王。這恐怕與前人將李白的詩神化、不朽有關。為了研究、學習和繼承李白留下的這份寶貴的文化遺產，分析李白詩歌風格的構成要素，還原李白“人文”作品的本來面貌，是十分必要的。
李白詩風的總體特征被前人概括為“雅”。杜甫在《春憶李白》壹詩中說，“白燁詩無敵，白想。清新開放，君意寶從軍。”其中的“飄”、“鮮”、“雅”可以說是“雅”的原型。宋代王安石、蘇軾、嚴羽都用“雅”字來概括李白的詩風。如《從化》引用王的話說“白寫的詩豪放飄逸”，蘇東坡也說“白寫的詩飄逸風塵”，嚴羽說“童性美，不能不飄逸飄逸”，可見“飄逸”是前人公認的李白詩風的總特征。
那麽，什麽是優雅？李白流傳至今的詩，無非是壹些文字資料，而所謂的雅，就是讀者閱讀這些文字資料後產生的壹種美感。這種優雅的美感是壹種什麽樣的感覺？古人有很多論述，稍加綜合分析，就可以回答這個問題。
範、晁、歐陽修、等。感覺李白的詩“壹切盡在筆端”；“我的部下突然飛上雲端，我看到了眼前壹座孤峰”；“李白筆下滿是雲煙”；“自從蓋有了自己的詩人，我再也沒有見過大澤的深山，冰雪霜冰，朝霞暮雨，千變萬化，雷電交加，花團錦簇，藍天白雲，秋高氣爽，還有這樣的人和這樣的詩”；“筆空靈，墨騎縱橫。”:“往往風雨競飛，魚龍變。再如，河中無風，波濤洶湧，白雲隨風從空中消失。”古人描述的這些感受，在美學上可以歸為瑰麗、多彩、多變、瑰麗、奔放。
、李、李綱等人覺得讀李白的詩“飯後若飲露，欲脫骨而舉”，“使人欲飛”，“遺氣凜然而活潑”，“意在飛雲控風”，“讀之必迷，量之必感四韻”。他們得到的美感是鼓舞人心的、輕松的、向上的、超然的、舒適的、開放的、富有想象力的。從審美的角度來看，這些感情既有壯美的特點，也有美的特點，可以說是壯美的完美結合。
任華，元稹等。也覺得李白的詩“比較標新立異”震動飆升，既帥又好逃。“強浪垂直無拘束，拘束解除。”“若飛將軍，則不用古法作戰，兵者自助。”他們感受到的是詩歌內容和表達上的奔放、活潑、自然。
這些前人的論述，在讀李白的詩時，都表現出同樣的感受:仿佛壹陣清風吹進了蓬萊仙境，前所未有的壯麗景色就擺在妳的眼前，氣勢磅礴，蔚為奇觀，妳會突然覺得像被“超度”了壹樣快樂，充滿了正氣，舒服，豁達，開朗，解放，向上。這種美感可以總結為前人所說的“雅”。
這種高雅的美感是李白詩詞的審美對象所造成的。那麽，李白詩詞歌賦的審美對象是由哪些審美材料構成的呢？真的是“明月直入，無心猜”和“羚羊掛角，無跡可尋”嗎？科學發展到今天，已經沒有什麽是不能分析的了。再復雜的事物，都有其構成要素和構成結構。李白詩歌的特殊風格也必然有其構成因素。以下是作者試圖探討的形成李白優雅詩風的因素:
第壹，容易。白居易的詩，通俗易懂，被傳為千古佳話。對比李白和白居易的詩，會發現青蓮俗人的詩並不遜色於香山俗人。李白的詩中很少使用生僻字，使用的典故大多為人們所熟悉。句子口語化，思路清晰，易於讀者理解。
比如他的《午夜吳歌》:壹輪新月掛在首都上空，壹萬個洗衣槌在敲打。秋風吹來易道的聲音，家家戶戶都記得戍邊的人。哦，韃靼軍隊什麽時候才能被征服，我的丈夫什麽時候才能從漫長的戰役中回來！？
另壹個例子是他的《靜夜思》:我的床腳這麽亮，會不會已經有霜了？。我擡起頭凝視月亮，低下頭，懷舊之情油然而生。說這樣的詩如文字般清晰，壹點也不為過。任何壹個偉大的詩人都不難找到幾首這樣簡單的詩。但是，像李白這樣樸實無華的詩實在太多了，以至於連詩詞如“行雲流水”的蘇軾，居然也說李白的詩詞歌賦“傷易”，也就是說太易是個問題。作者認為簡約當然不優雅，但不簡約也不可能優雅，簡約是優雅詩風的必備要素。為什麽要這樣爭論？
喜歡在水邊爬山的人也會有同樣的經歷。如果妳鑿了墻，就沒有梯子可以爬；靜真無處不在，無從追隨。有什麽值得欣賞和深思的？平淡的文字，就像壹條河飛起的三峽，壹座龍門橫亙的滇池，讓我們很容易領略到三峽的壯闊奇遇和滇池的遼闊。簡單，就像鋪了壹條通往群山的曲徑，讓讀者細細體味詩人胸中的山川峽谷。可見，簡單不壹定能形成優雅，但優雅壹定是簡單的。
第二是自然。李白的詩純粹是大自然寫的，不是雕琢的；表達自然的感受，拒絕扭曲。文字不牽強，押韻不艱險，感情真摯，真如“出水芙蓉”，自然可愛。例如，“明月高懸於蒼天之上，雲海茫茫，千裏來風，吹玉門關城垛。”多好的文學秩序啊！另壹個例子是，“我要用什麽來彌補我說過的話？禦金庫怕他不忠於於。”“哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險吧，永遠不要把他的金杯空著對著月亮！."“酒瓶裏蟑螂成千上萬，妓女隨波逐流。”“用心牽妳的手，對我有什麽功勞？.....夠得著還不夠貴，窮還不夠悲……”“雨不能天上掉，水不能再收。武帝和阿嬌的感情，自己的事情。美麗的芙蓉花，今天成了壹根荒涼的小草。以色服人能好多久？”這完全是直截了當的，沒有什麽可隱瞞的。那些句子的組合給人壹種毫不費力的感覺，那些話就應該那樣說，那種感情就應該那樣表達。連韻腳都不舍得討，怎麽賭才合適。這就使讀者讀李白的詩，就像在和壹個豁達、坦率、樸實、有遠見、有文采的老朋友交談。他是無拘無束的，就像坐在春風裏壹樣，而且他並不感到強壯和興奮。因此，自然是李白優雅詩風的重要元素。
三是塑造高尚形象。李白的詩詞中有許多動人的意象。其中有作者本人的形象，有現實中的人，有古代的人，有傳說中的人。這些形象的共同特點是高貴、熱情、豁達、堅強。像壹只高高舉起的鶴，不受汙垢的汙染，不受塵網的束縛，不為榮辱所動，永遠向著自己崇高的目標飛去。
李白是封建社會的俗人，才華橫溢，誌向遠大。他雖然名滿天下，卻只拿到了壹個空空的院士學位，不到兩年，居然被逐出長安，漂泊了大半輩子，晚年還在獄中。所以李白還是有很大的不滿和幾代人的悲哀。李白形象的突出特點是胸中之塊有自己的銷售方法。“路闊如青天，眼前無出路”，壯誌難酬，怨念昭然。但李白堅信“既然上天給了人才，就讓它被雇傭吧！”，可以通過自信來解決。雖然他知道“路漫漫其修遠兮”，但他相信“總有壹天我會乘風破浪，這與雲帆拯救大海有著直接的聯系”。後來李白看透了世情，看透了整個封建社會的黑暗。“淡忘舊人，淡忘先賢”幹脆去求仙，拜見陶。“道”雖存在，“仙”不存在，作為人的李白不可能沒有煩惱。憂郁來了，他有酒賣:“五花萬馬，千足金裘，交給童子換好酒，和妳壹起，賣了千古愁。”如果他太擔心，“借酒澆愁更令人擔心”，這就是他能做的:“妳不需要買壹個涼爽的風和壹個明亮的月亮”，“但讓我，在我的綠色的斜坡上，養壹只白鹿，騎向妳，偉大的山，當我需要妳的時候”和“因為世界無法滿足我們的渴望，我明天將松開我的頭發，去釣魚船”。“花叢中壹壺酒，獨飲無鄉親”是那麽的孤獨，但李白卻能在“直到，舉杯邀明月，影來我三人”中找到樂趣。李白甚至知道“萬物自然”，連生死都無所謂。
但是，李白不是隱士，更不是不懂人情世故的和尚。他有執著的追求，有大仇大愛，強烈而兇猛，像颶風肆虐的波濤，電閃雷鳴。比如他的詩《傅亮之歌》中，我置身於鬼魅、天門緊閉、諸神震怒、雷雨交加的險惡環境，而李白卻在“九門被堵”時“欲登龍見主”、“以額叩門”。好大的氣勢！簡直就是壹個“怒飛，擊水三千裏”的鯤鵬。"我是楚國的瘋子，他唱了壹首瘋狂的歌來反駁孔子."“啊，我怎麽能對那些地位高、身居高位的人卑躬屈膝呢？他們永遠不會容忍別人向他們展示壹張真誠的臉！”多麽坦率。看看他和朋友的情誼:“桃花潭深過千尺，不及王倫”，“連連揮手告別，心痛不已”；他悼念老人的詩:“夜無李白，賣酒給誰？”他的《東麓兩個年幼的孩子》想家，想孩子。“南風吹回家，餐廳門前飛。在建築的東邊有壹棵桃樹，樹枝被煙霧繚繞。這棵桃樹是我走的時候種的，已經三年了。桃樹現在和餐廳壹樣高了，我還是有去無回。“嬌女”二字是平陽，花折倚桃邊，我卻看不見，淚如泉湧。孩子是有名的鳥，和姐姐比肩。雙排桃樹下，誰顧後面？”就連他也對家鄉的水有著深厚的感情:“妳要憐惜家鄉的水，才能把妳的船劃三百裏。”多麽有情有義的李白啊！李白自己在李白詩中塑造的形象是那麽高貴而富有哲理，那麽真實而又那麽有血有肉。
李白詩中的同時代人同樣高貴。李白筆下的孟浩然是壹位“紅顏薄命，莫重冠車，貴松雲；而現在，白發蒼蒼”和“花妖，妳對皇帝充耳不聞”。李白的《扶風石昊》是壹個“不顧大局，縱酒不顧商朝”的俠客。而他寫的《東海女俠》，真的是悲壯豪邁，讓人感到震撼。這個勇敢的女人，為了給丈夫報仇，“越學處女越像流星壹樣跳躍。”“舍命為夫報仇，不顧性命。”而敵人“白刃雪照”、“三呼壹手”、“殺頭社稷踩五臟”李白塑造的這個女人形象，可以說是中國古代“除惡務盡”思想的體現，甚至李白筆下的“思婦”也絕不是壹個只知道“以淚洗面”的弱者。在長征中，這位深情的想家的女人終於沈浸在迎接丈夫歸來的幻想喜悅中:“哦，終於，當妳穿過三個Pa區回來時，我和壹位書報作家會來接妳，不會介意距離和壹路到長沙長風。”
李白還把中國歷史上有偉大成就的人物，如盧仲連、屈原、諸葛亮、謝安等切入詩歌。李白把這些歷史人物寫進詩裏，卻有他獨特的視角。見他寫盧忠廉的《我不太在乎錢，顧湘平等笑》。這個特寫生動地表現了盧忠廉超然物外的性格，視功利為浮雲。在寫張亮的時候，他只寫了自己還不出名的時候的壯舉:“卵巢怒吼之前，破產不是家。滄海壹粟壯士，秦擊波濤。”寫齊，凸顯了他初遇漢高祖時非同壹般的氣節:不在入口處祭拜，而是“在山中向東龍進貢”。妳寫謝靈運的時候，會寫他的客人離開時的情景:“天高雲淡月明，天高雲淡碧水空山空，謝公獨立。看著客人走遠，是多麽的落落大方。
這些例子可以說明，李白作品中的形象，無論是現代的還是古代的，都是李白的，都具有高雅的人格魅力。
第四是奇思妙想。李白的詩想象奇特，出乎意料的新奇，使人讀李白的詩如入神山仙境，處處令人神清氣爽，想象力豐富，產生“隨其而去，駕紫雲”的感覺。《古詩五十九首》是李白起詩歌的代表作。秦王寫《掃六合》只有24句120字，作者卻用了四分之壹的筆墨來寫，這對於秦王來說簡直是小事壹樁。射鯨:“連弩射海魚，長鯨只是崔偉。額鼻如五嶽，波雲雷鳴，鰭遮天。為什麽要看蓬萊？”想想李白寫這首詩的想法，只能用“想從天而降”來形容。他竭力描繪出鯨魚的巨大形象，它的前額和鼻子像“五嶽”。多麽奇怪和可怕的想法。壯觀的捕鯨場面，“柏楊噴雲打雷”，好壹個氣勢。這種精心渲染，生動地襯托了秦王的“實力”，也凸顯了秦王“以實力治天下”的愚蠢。後兩句可謂飛直下，驚濤駭浪，匠心獨運。“魚鰭遮天”是“用弩射海魚”造成的壯觀景象，既顯示了鯨魚的氣勢，又襯托了秦王的威風。本來秦王去蓬萊求仙，卻多了壹個麻煩。他堅持要拍攝壹條長鯨，結果被跳躍的長鯨遮住了。“我為什麽要看蓬萊？”我在哪裏可以看到《蓬萊島》？原來，鯨魚被箭射中，騰躍而起。充其量，它會在幾秒鐘內墜落，根本無法覆蓋蓬萊島。而李白卻以自己獨特的想象力構思出這樣壹個富有哲理的特寫，揭露了秦王濫施武力，毀了自己崇高的目標。這六首詩真的抵得上賈誼的《論秦》。
蜀道難上青天，難上青天，可憐的猴子，在這麽高的地方，只有爪子可以用，連黃鶴都難上。這是天目山夢幻的好例子。
李白《北門記》中的思婦，因為思念遠方的人，燒掉了丈夫留下的箭。“我不忍心看到這東西，它會燒成灰”，這和壹般人描述的珍藏親人留下的物品大相徑庭。想的不正常，但是合理。
李白和杜甫寫的是同壹個場景:親戚送孩子出征。杜甫的《車店》寫的是他們和妳壹起跑，哭著拽妳的袖子，悲鳴上雲霄，這才是真正的寫作，而李白寫的是“不苛求長號，日月慘。”淚隨血來，心滅兩寂。壹開始是長號，比杜甫的“哭”還要激烈。後來是血泣，聲音嘶啞，比杜甫筆下的人物還要悲壯。這樣的比較不能不說是“無聲勝有聲”。
李白奇思妙想的另壹個特點是，感情可以打破任何界限。如“風吹我心，鹹陽樹掛西”，“愁心明月，風吹夜郎西”，空間萬裏，擋不住詩人的深情。“西去蓮花山，壹路看繁星”，“邀我登雲臺，高贊魏淑卿”，“舉手明白淺，誤登織女機”，“太白對我說話，為我開天”，時代不同，神仙遠，李白可以誠心來招之。
李白的奇思妙想，無論是用於布局、寫景、抒情、記人、敘事，都可以奇思妙想，妙趣橫生，讓人讀來妙趣橫生。
第五是強烈的對比。如“晨雖絲黑，夜已雪化”，“而我那曾經閃閃發光的眼睛，如今已是淚泉”，“昔日芙蓉，如今已是斷根草”，“昔日紅粉照流水，今日苔滿花”等等，時間前後的巨大差異，給讀者的心靈造成了極大的震撼。又如“君失臣，龍為魚，權歸臣，鼠為虎。”龍魚鼠虎如判雲泥，其實已經顛倒了位置。這種反差表達出來的那種憤怒和遺憾，真的很震撼。
第六，用極端的話。在李白的詩中，“直”、“全”、“滿”、“千”、“百”、“萬”等詞被廣泛使用。如《飛流直下三千尺》、《海水深入萬裏》、《揚帆直上橋深海》、《掃雲上天》、《豺狼戴冠纓》、《群臣西來》、《萬裏穿》、《萬物皆降》、《出寒山》、《四萬八千年已過》、《同天梯嶺百裏長》、。毫無疑問，任何壹個偉大的詩人都可以用這些詞，但它們如此普遍，必然與他的詩歌風格有關，是李白獨有的。如果李白要表達火山爆發的感受，當然要用這些詞來表達大悲大喜，大開大合，跌宕起伏，產生驚心動魄的力量。
七是極度誇張。這個問題很多前輩都討論過，比如“白發三千尺”“燕山雪花大如席”，讓讀者感觸頗深。
八是靈活二元性。李白的詩中有許多這樣的對句:“高如大旗，六龍驅日，遠下江水鞭撻曲”；“世界上有壹片綠色的天空，在下面，我看到了水的綠色和躁動”；“上有古無花，下有悲春草”；“晨作猛虎，暮作虎吟”；"既然昨天不得不把我扔出去，今天就更傷我的心了"。李白的對偶性，不避重詞，無論平仄格律，都適合使用，讀起來活潑流暢，很有氣勢。
九是愛用疊字。如“華陽殺人於蒼茫秋”，“碧水無邊，雲海無邊”，“江海無邊，不可歸”，“我想妳在遠方，在藍天之外”，“呢喃的蘆花又能讓妳心酸”，“有時雲無心”，“千千石南樹，千葉女貞林”，“滿山白鷺，溪水白猿。不勝枚舉。這些重疊的詞語不僅充滿魅力，而且容易造成河水滾滾東去的氣勢。
十是愛用氣勢很大的東西和表現起伏的動詞。風、雲、雷、電、天、海、月、浪，是李白愛入詩的東西。淩、浪、飛、吼、沖、滾、橫、吼是李白在詩歌中最喜歡用的動詞。如“桃卷海門石，雲跨蒼穹山。”白馬走素車，雷霆沖心。”“劍決雲氣，弓明月輝。馬邊草綠，夏旗飄揚。”“新月雲高天上，萬裏是秋，壯士心飛揚，夕陽嘆息”；長嘯出袁野，凜然寒風”河沙獵騎，山火繞，箭落雲鴻，鷹隨月兔飛”。尤其是“淩”字，是李白最喜歡的，如“傅淩相如”、“馮穎淩海斯”、“韓毅淩長風”、“齊壹淩宋慶”、“淩封彪”。以上文字所表達的事物和動作，霸氣、迅猛、寬廣、傲慢，讓讀者感到興奮。
11.我喜歡用表達絢麗色彩的詞語。比如“柴女洗腳，行人歇金”；“白沙留月光，青竹助秋聲”；“湖清鏡明，白濤雪山來”；“東風綠瀛洲草綠，紫宮紅樓春意好”；“荷花初開，紅柳綠”；“趙之女長歌入彩雲，艷姬舞紅燭”；“遠山披青島，殘費霞丹映江草”。詩中表達元素、白、綠、紅、紫、藍、丹、色等色彩的詞語，以及金、月、竹、湖、陶、雪、草、晚霞、翠綠色等色彩鮮明的物體，使讀者在閱讀這些詩歌時感到充滿活力。
由於以上因素，李白的詩詞歌賦氣勢磅礴，魅力無窮。李白的詩聲如雷轟雷，飛瀑怒濤。看他的樣子很難去，“純酒費，金杯壹萬銅子，酒壺壹個，玉盤值幾千塊錢。我把食物棒和杯子扔在壹邊，我不能吃也不能喝，我拔出我的匕首，我徒勞地窺視四個方向。我將渡過黃河，但冰嗆渡船將爬上有雪的太行山。”真的有壹股汽車下坡不可阻擋的味道。再看《俠客》、《趙可胡曼英》、《吳鉤霜雪明》。銀鞍白馬相映，颯颯疾馳。十步之內，殺壹人，過千裏，不留。.....三杯吐而無極，五嶽舉輕……”。寫出來的人物都是金戈馬鐵的風格，詩的意境也如激流旋風，就像那阪橋上的張飛，壹聲咆哮，河水倒灌的氣勢。這種蓬勃的氣勢是主要的激動力量，也是優雅詩風的重要組成部分。而這種氣勢，就是由以上要素組成的。
綜上所述，李白飄逸詩風的構成可以概括為:率真奔放的感情，樸實自然的句子，高貴不凡的意象，超然物外的思想，鮮明有力的修辭，絢麗多彩的文字。這些，當然來自李白的才華、學識、見識。正因為他有才華，有見識，有見識，所以他順手撿的東西也有意思。當然，李白的詩才不是天生的。他自己說“五歲背六經，十歲看百家”，有苦讀的經歷；李白生活的時代，不僅有《詩經》、楚辭、漢賦、樂府、三曹、陶謙、陳子昂的直接借鑒，而且有百家爭鳴、史記的廣泛流傳，尤其是儒釋道的世界觀，更是在唐代百余年穩定發展和各種矛盾轉衰的過程中，* * *共同作用，從而誕生了李白這樣的詩才。因此，可以說李白是中國傳統文化孕育的寵兒。現在，李白的詩詞歌賦已經成為新的大詩人誕生不可或缺的食糧。