這首詩的最後壹部分描繪了壹個白天遊客看風景的畫面。雖然寫的是“看風景”，但筆墨並不濺在景物的描寫上，只在不經意間透露出橋、建築、遊人，以及從中可以推斷出的流水、遊船、柳岸...它像壹幅淡淡的水墨畫，留下若隱若現、虛無縹緲的背景，讓讀者去想象。
而畫面的重點落在橋上和樓上看風景的人身上，更準確的說，落在看風景的兩個人之間非常有趣和戲劇性的關系上。
詩中有四行，每壹行都可以作為獨立的情境意象:“妳看風景”，“看風景的人看妳”，“明月裝飾了妳的窗戶”，“妳裝飾了別人的夢”。
第壹節，第壹句“妳”是情境的主語，“風景”是情境的賓語；在第二句中，曾經是賓語的“風景”突然變成了主語的壹部分，而曾經是主語的“妳”從第壹句開頭的位置轉到了第二句的結尾，變成了賓語。
擴展數據:
《斷章》寫於1935和10，是壹首精致的哲理詩。據作者說，這四行原本在壹首長詩裏，但只有這四行用得令他滿意，所以拿出來形成獨立的壹章，標題由此而來。
斷章創作的時代不可避免地受到外國詩歌的影響，但卞卻有意無意地將古典詩歌的因素植入她的詩歌中。那就是它的互文性。《斷章》通過“看”和“裝飾”描繪了壹個互聯互通的世界。在詩的第壹句“妳站在橋上看風景/看風景的人在樓上看妳”中，卞並不局限於前人，而是把風景推得很遠，用壹種全知全能的第三只眼睛看著彼此註視的世界。
同時，詩人也在用“美少女離魂”的手法審視自己。從這個意義上說，《斷章》與王國維的詞是壹脈相承的。詩的第壹句和第二句:“明月裝飾了妳的窗/妳裝飾了別人的夢”相互輝映，渾然壹體。在中國文學的長河中，早就有莊子夢蝶的故事。
莊子和蝴蝶相互裝點，是壹個復雜的無縫的夢，反映了人類的壹個美好願望。斷章還通過“看”和“裝飾”為人們創造了壹個美好的夢。畢竟人是群居動物。他們在追求自由生活的同時，也不可避免地陷入了別人的眼光和夢想中。
《斷章》通過幾組意象構建了豐富的詩境、詩趣、詩思，通過意象的極致曲折，在意象之間搭建了壹座“天塹變通途”的飛橋。在它的邏輯結構的連貫下，圖像的單薄骨架立刻在人們的視野中變得充實而豐富，並不斷擴展和鏈接，最終形成壹個無限豐富、完整而充實的藝術世界。
詩中有四行，每壹行都可以作為獨立的情境意象:“妳看風景”，“看風景的人看妳”，“明月裝飾了妳的窗戶”，“妳裝飾了別人的夢”。第壹節，第壹句“妳”是情境的主語，“風景”是情境的賓語；在第二句中，曾經是賓語的“風景”突然變成了主語的壹部分，而曾經是主語的“妳”從第壹句開頭的位置轉到了第二句的結尾，變成了賓語。
第二節與此類似。這種“環在中間，套在中間”的意象結構，不僅像真評書“天怕雲，雲怕風，風怕墻，墻怕鼠，鼠怕貓……”在中國民間故事《老鼠嫁女》中，它充滿了輕松的智慧，充滿了趣味和趣味，更因為意象鏈的串聯，四幅靜態的事態畫面有了視覺上的流動感，使它。
人們不得不由衷地驚嘆詩人的鬼斧神工。斷章的主要形象是壹種事態，兩者之間有壹種源源不斷的流動。而且每壹個事態意象中都有若幹個狀態意象，每壹個事態意象中的狀態意象(如第壹節中的“風景”和第二節中的“妳”)在上下句中反復出現，使全詩有了壹條貫穿的線。所以與前者完全不同，使全詩充滿活力，令人舒服。
參考資料:
百度百科——“出章”