曾公亮
枕中雲近千峰，床底松聲悲。
看銀山沖浪上天，打開窗戶讓它進河裏，就看妳的了。
作者簡介曾公亮(998-1078)，晉江(今福建泉州)人。宋仁宗天盛二年進士(1024)。歷任官員、史學家、翰林、顧問、樞密侍郎、吏部侍郎、集賢殿秀才、趙文博物館秀才。跟老師做官。全宋詩共有四首。世界上第壹枚“火藥火箭”產於中國。記載這種軍事武器的文獻是《軍事典籍總綱》。《武要》是宋仁宗耿定元年(1040)人(1044)的宰相所著的壹部國防軍事百科全書。曾公亮的《武略》是軍事史上的重要文獻，也是科學史上的重要著作，因此受到了後世中外學者的關註。另壹部科技史《英國科學》的作者李約瑟稱之為“軍事百科全書”。
給…作註解
①甘露僧舍:坎羅吉。在江蘇鎮江的北固山上，它面對著長江。
(2)松濤聲如松濤聲(hè):形容長江波濤為松濤聲。溝壑:溝壑。
3陰山搏天浪:形容浪大，似陰山。
做出贊賞的評論
曾公亮，宋代泉州晉江人，宋仁宗天盛二年(1204)進士。他為官經歷了仁宗、英宗、宗申三個朝代，壹生以官場為榮。在詩歌方面的成就在當代詩人中並不突出，但這首《坎羅吉僧院戀》卻淩駕於歷代同題材的所有佳作之上。
坎羅吉是鎮江的壹個景點，樹木蔥郁，風景優美。詩人沒有寫出康洛基白天的美景，而是用工筆描繪了壹幅遼闊奇妙的江南夜景彩圖，寫出了江面的壯觀和康洛基的險要。第壹句說的是山峰上的雲，第二句說的是山谷裏的松濤聲，最後兩句說的是長江的風雅。壹首詩就是壹幅畫，全詩都是美的。詩中有畫，景中有情。
許多詩人在寫山水詩時，往往喜歡從視覺的角度來寫，如唐代李白的《危樓百尺高》(《夜宿山寺》)，賈島的《當我問妳的學生，在壹棵松樹下》(《遺書》)。然而，曾公亮避開了這種傳統的寫作方式，從感覺和聽覺的角度找到了壹種新的寫作方式。第壹句就著墨於感覺。詩人從熙熙攘攘的首都來到幽靜的古寺。這裏沒有九寶和豪華的被子，只有寒酸的茶葉和簡陋的衣服。突然變化的環境讓他難以入睡。夜深了，天也冷了。山裏的霧進了屋，像面紗，像薄紗，縹緲縹緲，層層覆蓋。第二句寫的是我聽到的聲音，寫在山神廟下面，深谷蒼松；晚風吹來，松濤陣陣，如悲如怨，如泣如訴。“枕中”、“床下”表示詩人已就寢，緊扣詩中“蘇”字。《悼千谷》是杜甫五將之五:《巫峽清秋悼千谷》。曾公亮詩歌中的“哀”字準確地描述了風吹過松林時發出的深沈而悲壯的聲音。以“千”寫“峰”，以“萬”寫“谷”，描寫到極致，以垂直的視角描繪北固山變化多端、生機勃勃的景象。這兩句寫得很特寫，穩重細膩，文字跌宕起伏。
用三四句話寫壹個願景。詩人來到坎羅吉逗留休息，但寺外松樹的聲音和無盡的河流打擾了他，輾轉反側，無法入睡。詩人很興奮，所以他只是穿著衣服起床，打開窗戶，站在風中，從欄桿上往外看。天上沒有月光和星光，地上萬家燈火。周圍的壹切都被黑暗吞噬，沒有山，沒有樹，沒有遠處的城墻。只有位於顧北山腳下的長江是壹條水龍和壹個奇怪的神。它日日夜夜掀起了驚濤駭浪，發出經久不息的吟唱，不甘沈寂，永不困倦。詩人雖然看不清楚，但可以想象它湧動的壯麗氣息。於是我把筆轉向了詩歌，把描寫的對象從千峰萬壑轉向了長江和巨浪，開辟了壹個奇妙廣闊的新境界。《銀山拍天波》是壹部寫得非常精彩的風景語言，氣勢磅礴，形象生動，層層修飾，寓意豐富。《陰山》從色彩、形態、品質等方面詳細描繪了海浪的輝煌、偉大、沈重。“射天”就是那突兀而高的山峰，讓人感覺驚心動魄，心神不寧。寫“陰山”而不是“玉山”，字是刻上去的。銀是僅次於黃金的貴金屬，顏色潔白而燦爛。平凡的海浪，用明亮的文字寫得很美，特別清澈，蘊含著詩人高貴的情懷。《開窗投江》從橫向展現了長江的雄偉壯麗。“放進去”可以說是最常見的壹個詞。“開窗”不是看大江，而是放在大江裏。當詩人把它放在特定的環境中，就產生了不同尋常的效果，把死寂的景象變成了鮮活的景象，變成了沈悶的景象。令人耳目壹新。同時以非凡的氣魄和無窮的力量塑造了“開閘放水”的巨型形象。最後壹句喚醒全詩，豪邁奔放，是傳神之筆。把長江巨浪寫得如此波瀾壯闊、驚心動魄，在古今詩詞中實屬罕見。比曾公亮更偉大的詩人蘇軾，曾在他的名篇《念奴嬌·赤壁懷古》中寫得如此精彩:“巖石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。”藍色的天空，綠色的河岸，雪白的浪花，藍褐色的巖石。作者生動地描繪了長江的多彩畫卷，“把讀者帶入了壹個驚心動魄、險象環生的境界”。“壹首詩”這個詞可謂是江濤的雙寶石，歌頌了長江的絕唱。
我們來看看李白的《睡山寺》:“危樓高百尺，手可摘星。妳不敢大聲說話，怕妳受驚。”前兩句從妳看到的建築出發，用“危”、“高”、“百尺”、“摘星”等誇張的詞語來形容山寺的崇高和險要。後兩句以常人無法擁有的奇異想象帶出壹個神話世界，襯托出山神廟夜晚的寂靜和神秘，具有濃厚的浪漫色彩。
或許我們都知道“眼前有景，崔豪詩在其上”的故事。它說的是，即使是李白這樣才華橫溢的偉大詩人，在選擇創作題材時也是非常謹慎的，他壹般不會輕易使用別人寫的題材。《睡在山寺》是李白描寫山寺夜景的代表作。曾公亮不顧文學創作，敢於寫出大師所寫的題材，需要多大的勇氣和魄力啊！他尋求變革和創新，寫下了自己獨特的詩歌。他和李白的區別是李白用五個字；他用了七個字；李白寫的是視覺，他寫的是感覺和聽覺。李白重在樓，他重在河；李白是浪漫的，他是現實的。雖然曾公亮的詩名遠不如李白，但他的詩有著極高的魅力，不亞於唐代詩人。堪比李白的《睡在山寺》，獨領風騷。
《睡在坎羅吉僧院》也有以下特點:
壹是內容豐富，境界廣闊。只有28個字的絕句，寫了很多東西，枕頭、床、窗戶、山、峰、谷、河、浪、銀、雲、松等等，拓展了詩歌的表現力。詩人在壹個房間裏，想象著飛向千裏之外，自上而下，由近及遠，描寫夜色下的山川，展現江南夜色的遼闊、壯美、迷人，筆法空靈，文字雋永。
二、以動寫靜，以景抒情。詩人創造了壹種寧靜的意境，但他是用動態描寫達到這種效果的。遊蕩的“雲”，哀號的“松”，奔騰的河流，喧鬧的海浪，這些動人的景色為詩註入了無限的活力，同時通過運動，更加突出地表現了大自然的寧靜。詩中似乎沒有直接的抒情，但詩人熱愛祖國、贊美江南夜色的美好情懷卻在生動動態的景物描寫中表現出來。曾公亮生活的北宋時期，黨爭激烈，階級矛盾尖銳。在承平盛世的氣象下，壹場深刻的社會危機正在醞釀。詩人對此有些隱憂。“萬壑哀”和“驚濤拍岸”，正是壹個清醒的政治家對時局的深深焦慮的曲折反映。
第三，語言簡單明了。詩人十分註重用詞的選擇和語言的精煉，使用了許多樸實無華的詞語，如“千”、“萬”、“偉大”、“投入”等。，並改寫了茫茫夜色中的壯美奇觀:雄偉的江水和“銀山擊天”的波濤創造了壹個世界，在浩瀚中壯美；抒情，見於平原深處；它有著強大而震撼的藝術力量。這首詩是景，景中有情，從小處寫出了長江的磅礴氣勢。