像鴿子壹樣
放壹點和平
微笑
深深地帶入
在人們心中
和諧的
像壹片荷葉
增添壹絲清新
壹絲內心的平靜
悄然出現在
在人們的眼前
和諧的
這是壹個遊泳池
壹朵花
壹棵樹
美的享受
安得田心
創造和諧
創造新的未來
散文詩有三個特點:1，篇幅短；2、充滿詩意；3、生動且蘊含哲理。
從這個角度來看，這是壹種短小精悍、自由靈活、易於描述、長於抒情、富有詩意的風格。
納嘉倫先生認為:散文詩不像普通新詩那樣有嚴格的規則。)，它不分支，不押韻，但既然是詩，就必須具備詩最重要的矩陣:強烈的感情，豐富的想象，和諧的意境。
二、散文詩的特點:
茅盾先生認為散文詩就是“散文詩”。散文詩拋棄了詩歌和散文的壹些累贅，吸收了二者的優點，發展和豐富了自己。它獨立於散文和詩歌，具有散文和詩歌的最佳審美特征。
散文詩的審美特征:通過意境、情感和境界生動獨特地傳達和塑造，從而揭示深刻的思想和時代感，這就是詩和詩美。
散文詩可以靈活地、創造性地運用語言，具有豐富的音樂感和節奏感，這就是所謂的散文之美。
三、散文詩的分類:
1，接近散文的散文詩，如敘事體、報告文學體、情節體、寓言體。
2、散文詩接近詩歌，以抒情散文詩為主。
第四，散文詩的表現手法和技巧。
1，通感:溝通視覺、聽覺、味覺、觸覺和心理感受來描述事物。
2、象征:借助壹個具體的事物來反映壹些抽象的思維和感受。
這是最重要的表現手段，當然必須建立在基礎技法上，比如結構、選材、立意、描寫、議論、抒情、修辭等。
散文詩的選擇範圍很廣，從宇宙到塵沙，還有人、動物、植物……世間萬物都可以描寫。
散文詩的寫法很靈活，可以記敘，可以描述，可以直抒胸臆，可以議論文；它可以像童話、寓言、散文、詩歌和諺語...這能讓人充分發揮。
散文詩的語言非常簡練，要求用簡潔、準確、生動的文字來把握事物的特征、本質和內涵，來描述、描寫、抒發感情、議論。
散文詩講究聯想，常以象征、通感等手法表達思想感情，使文章蘊含哲理，飽含深情，催人奮進，感染人；散文詩要求創造優美的意境，通過具體生動的形象，讓人身臨其境，觸動心弦。
動詞 （verb的縮寫）示例:
米歇爾的《海上之光》通過意象蘊含人生哲理，激勵人們具備謙遜、勇敢、忠誠、堅定的品質。
海面上的浮標燈，謙卑地站在最遠的地方，第壹個迎接危險的風浪。
海面上的浮標燈，壹直默默工作，日夜不停地指示方向。
天空越暗，浮標燈越亮。
誰要是能像壹盞浮標燈，他就有壹顆不朽的心！……
魯迅的《螃蟹》類似於壹個寓言，抓住了螃蟹蛻殼時的具體危險，通過形象的描寫和犀利的對話，揭露了社會的黑暗和人心的惡毒，具有深刻的社會意義。
沈的《三弦》以簡潔的筆觸描寫了壹個人在中午彈奏三弦的情景，沒有壹個字，卻營造出壹種極其淒涼的意境，曲折地反映了30年代勞動人民的疾苦。
李庚的《腳印》沒有描述第壹個腳印或留下腳印的人，而是通過壹系列猜想，最終揭示“建橋的人是北上的紅軍”。從表明人要飲水思源，不斷進取。
劉湛秋的《蠶上山》描繪了養蠶業中的壹幅勞動場景，表現了勞動者的辛苦和歡樂，展示了他們的精神面貌，充滿了作者對生活的熱情和興趣。
李坤春的《雪地上，有壹灘雪》捕捉了壹個特寫，用四五句話揭示了生態環境保護的大問題。結局特別感人，也是對那些危害鳥類、破壞生態環境的人的憤怒鞭笞。
範發家的《英雄紀念碑》描繪的是正在祭奠的人們的神態、行動和感情，但卻深入地表現了人們的崇敬，顯示了烈士們奉獻的意義和價值。
流沙河的《壹草壹木》就像壹首哲理詩。通過對形象極其簡潔、本質的描述，揭示人生哲理，真的很短，有意義，耐人尋味。
楊毅的《磨坊》寫於20世紀三四十年代。通過磨坊的衰落，表現了人們長期的苦難，非常深刻，陰郁，感人。
通過閱讀上述作品，我們可以更清楚地了解到:
1，散文詩的形式非常靈活，方便我們描述和表達自己的思想感情。易於學習、使用和提高。
2.寫散文詩，要善於抓住事物的特點，揭示事物的本質；這就要求我們要善於觀察和發現。
3、散文詩句子壹定要簡潔，語言壹定要準確生動，這就要求我們紮紮實實地練好寫作的基本功。
4、要富於想象力，善於聯想，靈活運用多種表現手法和技巧刻畫形象，創造意境，這就需要我們多讀多練，切實提高自己的寫作水平。
散文詩是壹種兼有詩歌和散文特征的現代抒情文學體裁。它結合了表現性詩歌和描述性散文的壹些特點。本質上屬於詩歌，帶有詩意的情感和幻想，給讀者以美感和想象，但在內容上保留了詩意的散文細節；形式上有散文的樣子，不像詩歌那樣分格押韻，但又不乏固有的音韻美。散文詩壹般以社會、生活背景為基礎表達作者的小情懷，註重描寫客觀生活引發的思想感情的波動和碎片。這些特點決定了它題材的豐富性和形式的短小靈活。1、散文詩，必須具備兩個特征:
第壹，散文詩是詩歌和散文相互滲透、交叉而產生的壹種新文體。
毫無疑問，散文詩是散文和詩歌的各種“嫁接”。散文詩具有詩歌和散文的兩棲特征。散文詩既吸收了詩歌表達主觀心靈和情感的功能，又吸收了散文自由隨性表達事物的功能，使之融為壹體，形成了自己的獨特性。可以說，不熟悉詩歌和散文，很難創作出散文詩。但散文詩是壹種新文體，還是像有人說的“散文詩”“詩化散文”？關鍵要看散文詩有沒有獨特的藝術特征，或者說散文詩和詩歌、抒情散文的藝術特征有什麽區別。其次，散文詩有自己獨特的看待生活的方式，即用壹種相對自由的形式來表達心靈或情緒及其波動。總的來說，散文詩是壹種表達個人思想或主觀情感的文體。波德萊爾是散文詩的原始創造者之壹。他曾說:“當我們人類的野心增長的時候，誰沒有夢想過散文詩的奧妙——沒有節奏的韻律中的和諧，有思想的精辟的文字的起伏，足以應付心情的起伏，思想的起伏和對靈魂的感知的變化。”。他還說:散文詩的形式“足以適應靈魂的抒情騷動，夢境的波動和意識的震撼。”動蕩、起伏、震撼是散文詩的主要藝術特征。
要說明以上兩點，必須進壹步區分散文詩與詩歌、散文(尤其是抒情散文)的區別。
2.散文詩和詩歌散文(尤其是抒情散文)的區別。比如結構、風格、節奏的差異。
(1)散文詩和抒情詩的區別。抒情詩要講究句式的規律性或大體的規律性和音樂節奏，所以即使是自由形式的抒情詩，在表達思想或情感方面也不能不受到限制。正是為了突破局限，更自由地寫出真實的心境，所以散文詩誕生了。散文詩和詩歌的區別在於，散文詩往往運用描寫和議論的手段。與詩歌相比，散文詩沒有韻律、節奏、音節、線條和排列，即沒有詩歌外在形式的羈絆。散文詩至少有以下幾種形式:散文形式、散詩交錯形式，即整段“散”字與單句(詩)交錯。這是抒情詩所不能擁有的自由形式。
(2)散文詩和抒情散文都是抒情體，但散文詩的獨特藝術特征是它的“動蕩、波動、震撼”。
承認散文詩是壹種表達心靈或情感及其波動的文體，就不難區分散文詩和抒情散文。抒情散文總是離不開紀實的，更何況那些主要敘述真實的人和事的敘事散文。散文詩幾乎沒有記錄真實的人和真實的事。即使是我們所謂的紀實散文詩，其實也是對現實生活的壹種內心印象，但這種印象很少是“畸形的”——很少是以想象的方式反映現實生活。
結構上，有人說詩歌以“線”表現生活，散文以“面”反映生活，散文詩以“點”反映生活。散文多有時空長短，有線索；散文詩無需線索，篇幅短，往往由作者情感的燃點輻射出來，而內在的情感則形成環環相扣的情感沖擊波，沖動讀者的心弦，進入詩的境界。
在文體上，散文詩的語言是抒情的和想象的，而散文的語言是敘事的和現實的。散文詩的語言具有不可比擬的彈性、豐富性和不確定性，情感含量和審美含量都比較大。散文是壹種文字，語言要求簡潔自由，更需要口才，寫清楚作者感情的脈絡，抒情性更細膩，句段之間的聯系更緊密。散文詩就是詩，語言需要專註和跳躍。壹般是以跳躍的方式連接圖像，句子之間尤其是段落之間的關系往往像是斷裂的關系，留給讀者更多的空白之美去想象。因此，散文詩既不是散文詩，也不是詩性散文，而是壹種具有整體性、特殊性和獨立性的文體形式。
散文詩，創造力，節奏感，時代感