惠安女人:
野火在很遠很遠的地方
在妳琥珀色的眼睛裏
古代部落的銀飾
約束柔軟的腰部
幸福是不可預測的，但卻是女孩的夢想
蒲公英通常慢慢落在海面上。
啊，海浪無邊無際
生來就不說苦。
並不是說苦難永遠消失了。
當笛聲和琵琶聲在黃昏的照片裏
喚醒普遍的悲傷
妳輕輕地把圍巾的壹角咬在嘴裏。
如此優雅地站在海天之間
忽略:妳的赤腳。
妳踩過的堿灘和暗礁。
所以，在封面和插圖中，
妳成為壹道風景和壹個傳奇。
惠安婦女是中國福建省惠安縣沿海幾個鄉鎮的漢族婦女群體。那裏的男人在海上漂泊多年，“留守”幾乎是所有惠安女人的現實。但長期以來，他們壹直默默忍受著生活的辛酸，用勤勞、溫柔、孝順呼應著傳統文化的期望。舒婷通過她獨特的女性情感體驗接近這些女性，《惠安女人》是壹首對她們的悲憫之歌。
福建惠安，歷史上是壹個“十年九旱，十雨九洪”的地方。閉塞、貧窮、封建陳規，給惠安女性帶來了很多苦難。早婚、常住娘家、集體自殺，在歷史上留下了觸目驚心的記錄。惠安女性的生存環境在其社會地位下是惡劣的，但在外界看來，惠安女性的方巾、帽、襖、銀帶、古色古香的服飾、自然婀娜的身姿堪稱壹道亮麗的風景，惠安女性由此贏得了普遍的驚喜和欣賞，於是出現在“封面和插畫中間，成為壹道風景和壹個傳奇”。
具有博愛和敏銳洞察力的詩人，在普遍的好奇心態下，從對惠安女的淺薄的欣賞中，看到了世界的淺薄。姐妹倆在南方故鄉的生存境遇和女性在全世界“不苦不滅”的命運，激發了詩人為女性求情，抗議世人對惠安女性乃至全世界女性生存境遇的漠視。
"野火在很遠很遠的地方，在妳琥珀色的眼睛裏."詩人從現實中惠安女性琥珀色的眼睛中，聯想到古代的野野火，使惠安女性與古代民族女性的形象重疊。在這種現實與歷史的聯系下，惠安女性有了壹種“古”的色彩。而這種由歷史文化的幽閉和與外界文明的隔絕而形成的“古風”，在世人眼中是“美”和“風景”，但在惠安女性自身卻是壹種沈重。“以古銀飾，柔腰內斂”，詩中的“內斂”二字，強調了古代傳統對現代女性的束縛，隱約透露出惠安女性的“悲苦”。
幸福是無法預測的。幸福對惠安姑娘來說只是壹個美好的夢，但在冰冷的現實面前，她們的夢想只能像蒲公英壹樣慢慢落在海面上，隨著海浪消失。面對“永遠不滅的苦難”，惠安女人默默忍受，夕陽西下晚照，笛子琵琶的哀樂無數次喚醒她們內心的悲傷，但她們只是默默忍受，“把頭巾輕輕咬在嘴裏”。惠安女如此內賢外美，自然成為人們欣賞的壹道“風景”。這種把女性看做“風景”的觀點，忽略了女性獨立人格和生存環境的提升，忽略了女性“美麗”下的悲傷，讓詩人悲痛不已。惠安女形象是詩人對那些愚昧麻木的人們的嚴正抗議，也是對我們社會尊重女性人格獨立、關註女性生存環境的真誠呼喚。雪和冬天有個約定，用陽光把它融化成五彩繽紛的春天。
所以雪域裏有壹個關於愛情的約定，給妳愛的人獻上壹朵梅花，就可以和妳的愛人攜手壹生。
於是，我走進了夢裏，手裏拿著梅花，透過陽光，我看到了我幸福的笑容。
明代當塗詩人陶安寫過壹首名為《夜渡石》的詩:“晚霞遠在樹水雲間，槐店鄉有壹條路。沙影清晰，海浪潔白，夕陽搖曳。風前鷺投葦，岸上人望短篷。幸而有峨眉迎客，更難嘆黃昏。”
元代著名畫家真武寫過《子九春山仙音》詩:“山家滿芙蓉花，壹溪滿歌浪。對岸的遊客都去哪了？幾只雞犬夕陽紅。”
蘇七句《烏門》(十壹首之八):“千樹垂陽為好風，點西為水田東。莫道桃花獨，澱山湖外夕陽紅。”
楊巴七句《查園》:“花枝皆空，亭中蛛網半結。只有綠蟬還抱著樹，欣賞夕陽。”
趙翼五韻《太湖晚歸》:“湖水清，舟楫如鏡。天藍帶秋水，夏借夕陽紅。蒼鷺滿羽梳雪，牛歸尾落風。蘆葦聞鼓木，夜唱漁人。”
無標題的
秋水枯寂，
冷香畫不出殘蓮。
酒空月舞，
保持黑暗和醉酒。
彼岸之歌
彼岸的歌聲，無數次在深夜的大海裏劃過我。歌聲比憂郁更輕，比相思更濃，比雪花更空靈。誰在為誰歌唱，那麽深情，那麽悲傷。在時間的隧道裏，逆流而上還是順流而下。
穿越時空，穿越世俗與宗教，耳邊只有純粹的飄渺。每壹個音符，每壹段旋律都投射在我的心裏。於是我壹個人沿著結冰的河走著，找啊找。我想象著有壹天找到了歌的出處，妳我矜持地對視，任清風沈，任花如雨飄。世界突然陷入夢境，所有的花為我們綻放芬芳，所有的歌為我們溫柔委婉，所有的故事為我們圓滿結局。...
這壹刻，生命永遠停滯了。
長長的思緒，讓靈魂像水壹樣透明。今夜，彼岸在旋律地歌唱，妳在窗前掛壹輪月光。於是滿地的霜清了，給我點著了，花落了壹地，讓我臉紅。孤獨的時候，心裏有沒有愛，才不會孤獨？！
從此，那道月光成了我唯壹的愛人。
最暖的季節裏最暖的花，是手持火炬的荷花。
在最涼爽的日子裏，最涼爽的花是舒展雪花的水仙花。
只有壹片淺冰水和幾塊破碎的白色石頭。所有的鳥都有枯萎的葉子。
選擇了五彩的原色，世界的所有顏色都從白雪開始；我選擇了雪白的時空來表達我的芬芳和溫暖；選擇芨芨草和堅韌有彈性的品系。
只是百花中的壹朵。
但就因為是百花之壹，就不會和其他九十九朵花相似。沒有類似的權利和義務。如此平靜，如此溫暖。
再看最溫暖的季節裏盛開如火炬的荷花。
許多花承載著沈重的遺憾。
時間呼吸急促啊，慢慢彎下腰，慢慢變薄鬢角，慢慢變老，突然想到怎麽辦，渾身酸痛。這才想起，我應該站在風裏，站在雨裏，站在雲裏，花在千葉上。但是壹切都太遲了。在蝸牛爬行的氛圍中，在樹根的纏繞中，歲月更加成熟，鮮艷的花朵卻背負著沈重的遺憾。
想想我的同事，有的化為糞土，卻富如壹湖壹草，壹泓清流；有人在渾濁的海浪中洗他沾滿鮮血的手和沾滿泥漿的腳。於是，有的人被踩成路，被堵成橋，被浪變成船……或者高飛成鳥；或者像野獸壹樣咆哮；或者壹棵樹，壹片森林；或者它是草，它是草原。我自己呢？嘆壹口氣，來個面對面。
席慕容的散文詩，
命中註定的關系或紐帶
如果人可以轉世，如果世界上有輪回。
所以我的愛，我們過去的生活是怎樣的？
如果妳曾經是江南采蓮的女人，
我壹定是妳手腕下錯過的那個人。
如果妳曾經是逃學的頑童。
我壹定是從妳包裏掉出來的嶄新的彈珠。
在路邊的草叢裏
看著妳不知不覺地離開。
如果妳曾經是壹個有邊墻的和尚
我壹定是殿前香。
燃燒陪妳沈默了壹段時間。
所以，這輩子的相遇，總覺得有點意猶未盡。
但是太模糊了，沒法仔細分辨。
我不能壹壹告訴妳
見某人。離開
不是所有的夢想都能及時實現。
不是每件事都及時告訴妳。
內疚和後悔
離別後總要把它深深地種在心裏。
雖然他們說世界上有各種各樣的東西
最終它將會是空的
我不是故意錯過的。
但是我壹直都在這麽做
懷念昨日的花開。
又錯過了現在。
我們今天還是要重復同樣的離別。
我的余生將是壹個陌生人。
走壹千英裏。
在暮色中
向妳深深鞠躬
請照顧我。
雖然他們說世界上有各種各樣的東西
最後會是空的。
開花的樹
如何讓妳遇見我
在我最美麗的時刻
為此
我在佛前祈禱了500年。
祈求佛祖讓我們有壹段塵封的感情。
佛祖給我做了壹棵樹
沿著妳可能走的路。
太陽下
小心翼翼的開滿了花
每壹朵花都承載著我以前的希望。
當妳靠近時，
仔細聽
顫抖的樹葉
這是我等待的激情。
當妳從樹下走過，卻沒有註意到我。
在妳身後的地上
我的朋友，
不是落下的花瓣
但是我枯萎的心。
普通茉莉花橙
小溪渴望流向海洋。
潮水渴望回到陸地。
在有綠樹和白花的樹籬前
我如此輕易地揮手告別。
經過20年的變遷，
我們的靈魂每晚都會回來
當微風吹過。
它變成了壹個充滿芳香的花園
沒收
請為我唱首歌。
用那種被遺忘的古老語言
請用優美的顫音輕輕呼喚。
我心中的大好河山
那是只存在於長城以外的景象。
誰說賽曲的基調太悲傷了？
如果妳不想聽，
那是因為...
歌裏沒有對妳的渴望。
我們總是要唱啊唱。
像千裏之外閃著金光的草原
就像風沙呼嘯著穿過沙漠
就像黃河岸邊的陰山
英雄騎得壯。
光榮地回家。
沒有抱怨的青春
年紀輕輕
如果妳愛壹個人，
請壹定要溫柔地對待她
不管妳戀愛的時間長短。
如果妳們能壹直溫柔相待，那麽
所有的瞬間都將是完美無瑕的美麗。
如果妳不得不分開
也想好好說再見。
也要心存感激。
謝謝她給妳壹個紀念品。
妳長大了才知道。
在我突然回頭的那壹刻
沒有怨恨的青春就沒有遺憾。
就像山上寧靜的晚月。
鄉愁
家鄉的歌是清遠的壹支笛子。
它總是在夜晚隨著月亮壹起響起。
家鄉的面貌是壹種模糊的失望。
像霧中的波浪
分別後
鄉愁是壹棵沒有年輪的樹。
永遠不會變老
還建議樓主看看泰戈爾的《印度的鳥》，很有意境。