《琵琶行》的翻譯
元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋天的壹天，我在松浦口為朋友送行，夜裏聽見有人在船上彈琵琶。聽那聲音，叮當叮當，和著京都的流行韻腳。打聽壹下這個人，原來是長安的壹個歌手，曾經師從穆、曹兩位琵琶大師。後來她老了，退休了，嫁給了壹個商人。於是我命人擺酒，請她高高興興的彈幾首。她打完之後，看起來有點悶悶不樂。她談到了童年的歡樂，現在的她卻在流浪，憔悴，遊走於江湖之間。離開北京兩年，過得很輕松，也很享受。現在我被這個男人的話感動了，那天晚上感覺自己被降職了。於是我為她寫了壹首長詩，* * * 616字，題為《琵琶行》。晚上去潯陽河頭送客，楓樹蘆葦被秋風吹得沙沙作響。我和客人們在船上下馬送別，舉杯暢飲無濟於事的音樂。不好好喝，會更難過。走的時候，茫茫江水中有壹輪冷月。忽然聽見河邊傳來琵琶聲；我忘記返回，客人不想離開。找到音源，輕聲問是誰在彈琵琶？琵琶停了很久，還是沈默。我們把船移近壹些，邀請她出來迎接我們，並請仆人們再添些酒，重新點燃宴席。她過了很久才慢慢走出來，懷裏抱著琵琶蒙著臉。她緊緊地轉動著琴軸，撥著琴弦試著彈了幾下，但在彈成曲子之前，她先有了感情。琴弦悲涼的聲音暗示著沈思，似乎在訴說她人生的不如意。她壹直低著眉頭，緩慢而連續地彈奏著，傾訴著心中無盡的悲傷。輕輕合上，慢慢撚，擦，挑，先彈“彩羽”，再彈“六瑤”。大弦的聲音沈重而沈重，像暴風雨，小弦輕盈而寧靜，急切而細碎，像人們竊竊私語。噪音和纏結交替播放，就像大大小小的珍珠，壹顆壹顆地從玉盤上掉下來。壹會兒如花間黃鸝婉轉流暢的歌唱，壹會兒如冰面下流淌的春水。似乎冰泉冰冷澀澀的琵琶聲開始凝聚，凝聚而不流暢的聲音漸漸停止。像是另壹種悲傷和仇恨在暗暗滋生，此時，聲音比聲音更動人。忽琵琶聲驟高，似銀瓶迸裂，水漿奔湧；就像打壹隊戰鬥機，刀槍呼嘯。曲末，撥子從弦中間劃過，四弦轟鳴，仿佛撕裂布匹。原來東西方的小船、遊船都很安靜，只有河中央倒映的秋月是白色的。她若有所思地把撥片放好，插在琴弦上；整理衣服還是壹臉肅穆。她說她是北京著名的歌手，她的家鄉在長安東南的泠然。十三歲時，他學會了彈琵琶，他的名字被登記在焦芳管弦樂團的第壹部分。每次演奏都讓藝術大師驚嘆，每次化妝成都都讓同行歌手羨慕。北京的富家子弟都爭著給我打賞。每當放壹首歌，不知要給多少彩帛。橋頭銀箅子的節拍時常破碎零落，紅裙沾酒漬無悔。壹年又壹年，我在歡笑和打鬧中度過，秋天和春天的美好時光被浪費了。焦芳的兄弟們加入了軍隊，負責管理的阿姨去世了。我老了，褪色在過去。門前車馬減少食客，年紀大了還得嫁商人。這個商人只註重利潤，卻看不起離別。上個月，他去浮梁買茶葉，處理貨物。他走了，把我壹個人留在河口，秋月作伴，舟畔秋水寒。半夜經常夢見少年時的玩樂，夢裏哭醒，汙了臉。聽到琵琶聲我已經搖頭嘆息，聽到她說話更是尷尬。他們也是淪落到世界末日的窮人。為什麽今天見面就問有沒有見過面？自從去年離開繁華的都城長安，被貶到潯陽河邊居住，我就壹直病著。旬陽是個荒涼偏僻的地方，沒有音樂，常年聽不到管弦樂隊演奏。住在贛江附近，低窪潮濕，院子周圍，盡量種些黃葦和苦竹。這裏早晚能聽到什麽？充滿了布谷鳥猿的悲傷叫聲。江邊花，好如秋江月夜；沒辦法。我經常壹個人喝葡萄酒。這裏沒有民謠和村笛嗎？只是語氣沙啞刺耳。今晚，我聽了妳彈琵琶，說出了妳的心聲，就像聽到了仙樂的耳目壹新。請不要拒絕坐下來再彈壹首歌；我想為妳創作壹首新詩《琵琶行》。被我的話感動了，她站了很久；轉身坐下，然後繃緊琴弦撥出急音。太傷感了，不像剛放的時候那麽單調。這裏的人都重聽，壹直哭。妳們中誰流的眼淚最多？江州司馬的藍衫已經被淚水浸濕了！
《琵琶行》是唐代詩人白居易的敘事長詩。這首詩通過對琵琶女高超演奏技巧和不幸遭遇的描寫，揭示了封建社會官僚腐敗、民生雕敝、人才埋沒等不合理現象，表達了詩人對她的深切同情，也表達了詩人對她無辜被貶的怨恨。全詩敘事與抒情緊密結合，塑造了完整而鮮明的人物形象；語言流程對稱、優美、和諧，尤其是對琵琶演奏的描寫，比喻巧妙，化虛為實，呈現出鮮明的音樂形象。原文如下:
琵琶與唐白居易合並十年，遷九江郡司馬。明年秋天，在松浦口送客，聽那些在半夜彈琵琶的人，有京都的錚錚鐵骨。問男，本長安崇尚女性，向老而褪色的穆、曹學習琵琶，致力於做賈女。然後點了酒，讓快手演奏幾首曲子。年輕的時候，我給自己講過我的幸福。現在我在流浪，在憔悴，在江湖間遊走。當官兩年了，心安理得，感覺自己已經走向了未來。因長句，歌贈之，每616字，謂之“琵琶並序”。晚上，我在潯陽河上向壹位客人告別，楓葉和成熟的燈心草在秋天沙沙作響。我，主人，已經下馬，我的客人已經登上他的船，我們舉起我們的杯子，希望喝——但是，唉，沒有音樂。盡管我們喝了很多酒，但我們並不感到快樂，正在彼此離別時，河面神秘地朝著滿月的方向變寬了。我們聽到了壹個突然的聲音，壹把吉他劃過水面，主人忘記了回家，客人離開了。我們跟著旋律走，問了演奏者的名字，聲音中斷了...然後她不情願地回答。我們把船移近她的船，邀請她加入我們，召喚更多的酒和燈籠重新開始我們的宴會。然而，在她向我們走來之前，我們打了壹千次電話，催促了壹千次，她仍然把半邊臉藏在她的吉他後面，不讓我們看見。...她轉動了調音栓，測試了幾根琴弦，甚至在她演奏之前，我們就能感覺到她的感受。每壹根琴弦都是壹種沈思，每壹個音符都是壹種深沈的思考，仿佛她在向我們訴說她壹生的痛苦。她皺起眉頭，彎曲手指，然後開始她的音樂，壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切。她刷弦，慢撚，掃弦，撥弦，先《霓裳》，後《六瑤》。大弦像雨壹樣哼唱，小弦像秘密壹樣低語。哼唱著，低語著——然後混合在壹起，就像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。關英言語間，花底滑，妳難咽春光，流於冰下。冰泉又冷又澀，琴弦凝結，凝結永不停息。悲傷的深度和悲傷的隱藏，在沈默中比聲音告訴更多。壹個銀花瓶突然破裂，湧出壹股水，跳出裝甲馬匹和武器的沖突和打擊。在她放下撥片之前，她壹劃就結束了，所有的四根弦發出壹種聲音，就像撕裂絲綢壹樣。東船靜寂，西船靜寂，我們看到白色的秋月進入了河心。她若有所思地把它系在繩子上，站起身來，捋了捋衣服，壹本正經，彬彬有禮。告訴我們她如何度過她的少女時代在首都，住在她父母的房子在蟾蜍山。十三歲就掌握了吉他，她的名字在音樂家的名單中名列第壹。她的藝術甚至引起專家的贊賞，她的美貌引起所有主要舞蹈演員的羨慕。武陵的貴族青年們如何慷慨地競爭，無數的紅綢被送給壹首歌。鑲有貝殼的銀梳子被她的節奏折斷了，血染的裙子被酒弄臟了。壹季又壹季，歡樂接踵而至，秋月和春風都沒有引起她的註意。直到她的哥哥去打仗，然後她的姑姑死了，夜晚過去了，夜晚來了，她的美麗消失了。冷馬在門前，所以最後她把自己的妻子給了壹個商人。誰，首先撬錢，不小心他離開了她，壹個月前去浮梁買茶葉。她壹直在河口照料壹艘空船，除了明亮的月亮和冰冷的水，沒有同伴。有時在深夜，她會夢見她的勝利，被她滾燙的淚水從夢中驚醒。她的第壹個吉他音符讓我開始嘆息，現在，聽了她的故事，我更難過了。我們都不快樂，直到天盡頭，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？！壹年前，我離開首都來到這裏，現在是壹個生病的九江流亡者。九江是如此遙遠，我已經整整壹年沒有聽到音樂，既沒有弦樂也沒有竹聲。我的住處靠近河邊的城鎮，低矮潮濕，房子周圍長滿了苦澀的蘆葦和泛黃的燈心草。早上和晚上在這裏能聽到什麽？？布谷鳥流血的叫聲，猿猴的嗚咽聲。在繁花似錦的春天的早晨和月光照耀的秋天的夜晚，我經常拿起酒，獨自壹人喝完。當然還有山歌和村裏的風笛，但它們粗糙刺耳，在我耳邊刺耳。今晚，當我聽到妳彈吉他的時候，我覺得我的聽覺被美妙的音樂照亮了。不要離開我們。來，坐下。再為我們演奏壹次。，為妳翻譯琵琶遊記。...她被我的話感動了，在那裏站了壹會兒，然後又坐下來拉她的琴弦——它們聽起來更加悲傷了。雖然曲調與她以前演奏的不同，但所有聆聽的人都捂著臉。但是他們中誰哭得最厲害呢？？這位九江官員。我的藍色袖子濕了。
作品欣賞
如序所述，《琵琶行》內容講的是作者從長安貶至九江，聽安長安主事彈琵琶，講述身世的情景。這首詩作為壹首敘事長詩，結構嚴謹細致，情節曲折，跌宕起伏。
第壹部分，從“我在潯陽河上送客，夜深人靜”到“仍把半張臉藏在她的吉他後面不讓我們看見”，敘述了送別宴會上沒有音樂的遺憾，邀請商人演奏琵琶，詳細描寫了琵琶的音色，力求塑造琵琶女的形象。第壹句“我送客，夜遊潯陽江”，只有七個字，大致介紹了人物(主人和客人)、地點(潯陽江頭)、事件(主人送客)、時間(夜晚)；再用壹句“那裏楓葉和成熟的燈心草在秋天沙沙作響”來染環境，秋夜送別福建的蕭瑟落寞感已經蔓延開來。但它是淒涼和孤獨的，所以它從“我們舉起杯子，希望喝酒——但是，唉，沒有音樂”。由於“沒有弦樂”和“我們喝了所有我們感到不快樂，我們正在離別”的鋪墊非常強大，然後“當河流神秘地向滿月加寬”被用作壹層環境烘烤和染色，這構成了壹種強烈的壓抑感，使“我們聽到了突然的聲音，壹把吉他劃過水面”有壹種強烈的空洞的腳步聲，為下面的突然轉變做準備。從《秋蕭瑟》、《無弦》、《夜送客時的離愁》到《忽聞》、《尋聲》、《暗問》、《動舟》，直至《邀見》，可以說是“千呼萬喚始出來”。就像“我”渴望聽仙樂的琵琶，意思是“我渴望寫世界末日的仇恨”，所以她是“然而我們叫了壹千遍，催了壹千遍，她才向我們出發”，因為她充滿了“世界末日的仇恨”，不便說出口，不願見任何人。正因為如此，詩人使用了聲音的肖像斷絕...然後，她不情願地回答了，仍然把半邊臉藏在吉他後面不讓我們看到，以表達她無法形容的痛苦。對這個琵琶女容貌的描寫生動感人。她沒聽到之前沒看到琵琶聲，沒聽到之前內心的痛苦微微流露，為接下來的故事發展造成了諸多懸念。
第二部分，來自“...她轉動弦軸，試撥了幾根琴弦，以“我們看見白色的秋月進入了江心”來描述琵琶女和她演奏的琵琶音樂，具體而生動地展示了琵琶女的內心世界。“每弦壹念，每音壹思”這六句話，總在描述“先有彩虹裙之氣，後有六小齡童”的演奏過程，其中“她皺著眉頭，屈著手指，然後開始演奏”和“她刷弦，慢撚，掃弦，撥弦”是用來描述演奏方式的。 而“仿佛在向我們訴說她壹生的傷痛”和“壹點壹點讓她的心與我們分享壹切”則是用來概括琵琶女通過音樂表達的思想感情。 在下面的十四句話中，借助語言的音韻臨摹音樂時，用了各種生動的比喻來加強其生動性。《大弦鳴如雨》不僅用重疊詞“嘈雜”來形容聲音，還用“如傾盆大雨”來形象化。“細語如密”也是如此。這還不夠。“哼唱著，低語著——然後又混合在壹起”再現了兩種旋律的交錯面貌，如“像陣雨”和“像耳語”。如果用“像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏”來比喻，視覺形象和聽覺形象就同時顯露出來，令人眼花繚亂，目不暇接。旋律不斷變化，有先“滑”後“澀”兩種意境。“場外”的聲音輕快流暢，這種聲音就像“花底”，視覺形象美加強了聽覺形象美。“哽”的聲音是悲傷的、哽咽的，這種聲音就像“冰面下流淌的清泉”。視覺形象的冷強化了聽覺形象的冷。詩人用“入哀深隱，無聲勝有聲”的絕句描繪了余音繞梁、意味無窮的藝術境界，令人嘆為觀止。至此，我以為壹切都結束了。誰知“悲暗恨”在“聲音漸漸平息”的過程中積蓄了無窮的力量，無法壓制。最後就像“銀瓶初綻”壹樣，水漿迸裂，像“鐵馬脫穎而出”壹樣，刀劍呼嘯，壹下子把“寧玨”的暗流推向了高潮。歌曲雖然結束了，但驚心動魄、蕩氣回腸的音樂魅力並沒有消失。詩人以“東舟靜，西泊靜，我們見白秋月入江心”的環境描寫作為側襯，給讀者留下了余韻猶存的廣闊空間。
第三部，從“若有所思地把琴弦放在琴弦上”到“又被她滾燙的淚水從夢中驚醒”，描述了壹個琵琶女的故事，她從少女到女商人的經歷，就像琵琶聲的熱鬧與沈寂。就像《相邀》之後，省略了彈琵琶的細節；歌曲結束後也省略了對人生經歷的詢問，用兩句描寫人像的話過渡到“自言自語”:“若有所思”的表述明顯與詢問有關，反映了她內心想說話、想休息的矛盾；“放手”、“插弦”、“整衣”、“起身”、“收口”等壹系列動作和表情，表現了她克服矛盾、把心思從胸口上挪開的心理活動。《自言自語》之後，為琵琶女的半生經歷寫下扣人心弦的挽歌，與《壹點壹點讓她的心與我們的心分享壹切》的音樂相得益彰，完成了女主角的形象塑造。女主角的形象極其生動真實，極具典型性。通過這壹形象，深刻揭示了封建社會中被侮辱和損害的音樂家和藝術家的悲慘命運。
第四部分，從“她的第壹個吉他音符讓我嘆息”到最後的“這位九江官員”。我的藍袖子濕了”，表達了詩人對琵琶女的深情和同情。作者在琵琶女的命運所激起的情感波瀾中揭示了他的自我形象。“壹年前，我離開首都來到這裏，現在我是九江這裏的壹個生病的流亡者”中的“我”是作者本人。作者因為想擺脫暴政，實行仁政而遭受打擊。他從長安被貶到九江，心情非常痛苦。當琵琶女第壹次彈奏哀怨的樂曲，表達自己的心事時，她已經和他產生了共鳴，發出了深深的嘆息。當琵琶女傾訴自己的人生經歷，談到“有時夜深人靜，她會夢見自己的勝利，被滾燙的淚水從夢中驚醒”時，甚至引起了他的情緒:“我們都不快樂——直到天空的盡頭，我們相遇了。我們理解。熟人有什麽關系？."同舟共濟，異口同聲，我也忍不住說出了自己的故事。過去北京的琵琶女“常教良將折服，其美為眾領舞艷羨”的情況，與作者被貶前的情況有相通之處；同樣，他被貶謫後的處境與琵琶女“終於把自己嫁給了壹個商人”也有壹些相似之處，否則他也不會發出“天各壹方，皆大歡喜”的感慨。
這是壹部著名的現實主義傑作。全文以人物為線索，既寫琵琶女的人生經歷，又寫詩人的情懷，然後在“我倆都不幸福——到天盡頭”這句話中相遇。歌者的悲劇經歷很具體，算是壹條亮線；詩人的感情滲透在字裏行間，隨著琵琶女演奏的樂曲和人生經歷的不斷變化，也算是壹條暗線。這壹個明壹個暗，壹個實壹個虛，讓劇情跌宕起伏。它講述的故事曲折感人，它表達的情感能激起人們* * *的聲音。語言優美而不浮華，精煉而不晦澀，內容貼近生活且具有廣泛的社會性，高雅而通俗。
創作背景
《琵琶行》作於元和十壹年(公元816年)，是壹首七言古詩。白居易任諫官時，敢於諫，同情民間疾苦，寫了大量諷刺詩，觸怒了唐憲宗，得罪了權貴。元和十年，丞相吳被藩鎮李士道刺殺。白居易情急之下，寫了壹封求見刺客的信，觸犯了權貴的利益。被指越權降職為江州刺史，後因其詩《賞花》《新境》而誣陷，後貶江州司馬。江州在當時被視為“蠻荒之地”。江州司馬雖然名義上是刺史助理，但實際上是壹個閑職，這對白居易是壹大嘲諷。他被降職，其實是壹個冤案，屢受打擊，感到難過，充滿了沮喪和憤怒。次年(元十壹年)，送客浦口，遇琵琶女，寫下這首傳世名曲。
作者簡介
白居易(772-846)，河南新鄭人，祖籍山西太原。他是唐代偉大的現實主義詩人，是唐代三大詩人之壹。他與元稹並稱“白元”，與劉禹錫並稱“白柳”。被譽為“詩人魔”、“詩人王”。與元稹* * *壹起倡導新樂府運動，官方是翰林學士、博士左贊善。他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言通俗。流傳至今的有白的《長慶集》，代表作有《長恨歌》、《炭人》、《琵琶行》等。