2015進入大眾視野，獲得中國詩壇數十年來前所未有的榮譽。余秀華的名氣和成功壹直備受爭議。帶著腦癱的標簽，她成了詩人，這種沖突感讓她迅速走紅。有人評價她是壹流的詩人，也有人指責她只是白話詩史上的壹株毒草。但她直言，“我的錯就在於在底層卻趾高氣揚。”
巴巴活著，唱著生命的悲歌。
她的出生是坎坷的。1976，橫店村壹個普通家庭的女嬰因缺氧變成腦癱。可惜她有著行動不便和長相醜陋的缺點:走路壹瘸壹拐的，說話只能歪著頭，笑起來也沒有其他普通女生好看。
幸運的是，腦癱並沒有奪走她的思考能力。與眾不同意味著孤獨。她壹直很孤獨，壹直在思考。天氣剛剛好的時候，我在院子裏讀詩，把自己曬得像壹片陳皮。花開的時候，她在恐懼中思考著未來的愛情，思考著如何告訴愛人壹個稗子的春天。她用痛苦取悅世人，渴望天空收回她悲傷和遐想的翅膀。
因為她再有才華，也只是個身體有缺陷的農村姑娘。高中畢業後，她壹直呆在家裏。然後和其他農村姑娘壹樣，在19歲的時候，被逼著談戀愛結婚。多年後，她依然痛恨這段婚姻:“婚姻毀了我，詩歌卻拯救了我。”“他抓住我的頭發，把我的頭往墻上撞，小魔女(小狗)不停地搖著尾巴，”她在壹首給小狗的詩中寫道，“但他對壹個不怕疼的人毫無辦法。”
2009年，她正式開始寫詩。只有在詩裏，她才能逃離痛苦的婚姻，飛出這個囚禁她的小村莊。她對生活有著敏銳的感知，那些日常的小祝福足以帶她走上溫暖的路。她渴望愛情，寫出了壹個女人對愛情的渴望。2012她登上了去溫州打工的火車。這個時候的詩歌只能算是壹種愛好而不是事業，直到她遇到了生活中的伯樂。
從獨自流浪到被全世界發現
有伯樂才有千裏馬。如果沒有《詩刊》主編劉念的挖掘，余秀華的詩可能已經塵封在筆記本裏了。2014在博客上看了余秀華的詩後，劉念感受到了字裏行間壹股令人震撼的野性力量，馬上給她留言說想認識她。緊接著，余秀華的九首詩以《打谷場捉小雞》為主要標題發表在《詩歌》雜誌上，讓她壹下子撞入了人們的視線。
截止到2015，余秀華已經寫了2000多首詩，這些來自最底層農婦的思想，觸動了很多人麻木的靈魂。她沒有高學歷，沒有專業指導，沒有豐富精彩的人生背景。她不了解宇宙和歷史，也不喜歡談論政治家風度。她只談自己的生活和禪修。她以新穎的想象，樸實的語言，跌宕起伏的內心，真實地寫出了壹個女人的壹生。
她的詩雅俗共賞，無論是掙紮在底層的普通人，還是看起來光鮮亮麗的上流社會人士，都能找到自己的影子，看到他們與生活的抗爭。這在逐漸邊緣化，只知道文字包裝的詩歌史上是不多見的。
妳越努力，妳越幸運。奮鬥了幾十年的余秀華終於走上了壹條坦途。2016獲“農民文學獎”特別獎，還出版了自己的詩集。她是自20世紀90年代以來第壹位詩歌銷量超過65438萬冊的女詩人。
同行眼中的毒草有什麽不好？
在她順利被攻擊的同時，也伴隨著很多負面的聲音。最有爭議的是她的《睡妳穿過半個中國》，她在文中說“和妳睡在壹起和被妳睡在壹起差不多”，是兩個身體碰撞推開的花。很多人對“跑過槍林彈雨，想和妳上床”這幾個字感到羞恥，認為這只是壹個庸俗的人寫的。余秀華說:那是因為妳不了解女人對愛情的強烈渴望。
愛情是余秀華創作的壹大部分，她的創作也具有“性別詩”的特征。她不會假裝矜持或做作。詩歌在傳達最真實的感情方面是美好的，不談性不代表它是純潔無瑕的。再者，為什麽男性詩人或作家對情欲的描寫是藝術，而女性的描寫是小黃人？余秀華敢於打破陳規。她不認為男人是愛情中最主導的壹方，男女都應該有享受愛情的權利。
大眾的評論可能被傳統觀念禁錮可以理解，但同行的批評有些毒。在壹次記者招待會上，老壹輩詩人的食指批評道:“她的理想是喝咖啡，看書，做愛，對國家的命運毫不關心。作為壹個來自農村的詩人，她把農村的痛苦生活忘得壹幹二凈，從來不提農民對小康生活的向往。現在抱著她這麽紅是什麽意思？詩歌要嚴肅，否則只會成為歷史的笑話。"
余秀華是壹個極其真實的人。她不會沈迷於外界的贊美，但她喜歡和批評的聲音爭論。她回應食指的批評說:“為什麽農村生活壹定要痛苦？我的錯誤是在底層趾高氣揚。”她以另類的成功，敢於說出詩人不敢說的話，引起了學者文人的不滿。
她懂得熱愛生活，在生活中也是壹個真實的人。她不會寫別人想看的字，也不會發出別人想聽的聲音。她只是做她自己。有壹次在壹個脫口秀節目中，主持人上臺說:“我問了余秀華幾個我提出的問題，她都拒絕了。”。
“因為我不想別人告訴我我有多勵誌，既然沒有學生詩人，沒有教師詩人，為什麽要給我冠上腦癱詩人和農民詩人的頭銜？詩歌是壹種沒有邊界的愛好。”“我不在乎別人的評價，因為詩歌的高度關系到讀者的水平，我不需要官方的肯定。”