該劇根據元的創作和表演，塑造了元代戲劇家關漢卿的藝術形象。單純善良的女孩朱小蘭因反抗惡奴的虐待而被陷害，貪官不問緣由就判了她死刑。關漢卿見此情景，大怒，在歌姬修的支持下，寫了《竇娥原》。強大的阿合馬下令修改，但關漢卿不肯低頭，被捕入獄，歌手的珠簾秀意外遭到批評。楚王朱等人刺死了阿合馬，關漢卿和朱逃過壹劫，被逐出大都...
作者簡介田漢是我國現代戲劇的奠基人、劇作家、詩人。1898年3月12出生於湖南省長沙縣，原名壽昌。少年時期，田漢受進步詩人影響，有反帝愛國思想。1916，在舅舅壹祥的資助下，遊歷日本，就讀於東京師範大學，加入李大釗發起的少年中國學會，開始寫詩。1920年創作話劇《浣衣與強衣》《咖啡館之夜》。65438-0927在上海藝術學院任職期間，創作了《蘇州夜話》、《某名牌之死》等話劇。這壹時期，田漢不僅從事文學藝術創作，還積極參與政治運動。1930參加左翼作家聯盟成立大會，當選為以魯迅為首的個人執行委員之壹。同年4月，田漢發表《我們的自我批評》，公開宣布向無產階級叛變。1932田漢加入中國* * *產黨，擔任過壹些重要職務。在此期間，他創作了《梅雨》、《亂鐘》、《回春之歌》等劇目。與此同時，他進入電影界從事藝術活動，並撰寫了進步電影文學劇本，如《三個現代女性》、《青年進行曲》和《風暴之子》。還創作了聶耳的《畢業歌》，在誌願軍三月和抗日戰爭期間，田漢除了大量的社會活動外，還繼續寫作。抗戰勝利後，創作了《兩為路》、《憶江南》、《梨園春夢》等劇本和電影劇本。新中國成立後，田漢在國家文化部門擔任重要領導職務，為戲劇隊伍的繁榮壯大做出了突出貢獻。同時還創作了《關漢卿》《文成公主》等劇。這兩部戲劇在思想和藝術上都取得了巨大的成功。
內容概要《關漢卿》，多部戲。在元朝的大部分時間裏，號角齊鳴，劊子手列隊過街。壹個遭受不公正待遇的年輕女子被帶到了刑場。許多善良的人們哀嘆這位婦女的悲慘命運。街邊酒館的劉阿姨向關漢卿講述了女囚朱小蘭的不幸遭遇和悲慘的人生經歷。朱小蘭的悲劇激起了關漢卿對這個弱女子的無限同情和對政府種草生活的極大憤慨。正義感很強的關漢卿應該拿起筆，寫出朱小蘭的悲劇，讓人們看清社會的腐敗，為人民報仇。他決定以朱小蘭的經歷為素材進行創作。朱，著名的雜劇女演員，本來是個好女人。由於元人的壓迫，她家破人亡，走投無路，最後落入燕花香，成為遠近聞名的藝妓。她不僅演技精湛，而且以正直、俠義著稱，受到戲劇界同行的贊譽和尊敬。她和關漢卿交情很深。聽說關漢卿要替朱小蘭鳴不平，很欣賞他的勇氣。她鼓勵他創作成功，說只要他敢寫她，他就敢玩。她的徒弟賽李安修等人聽說關漢卿創作了壹部抨擊時弊、為民報仇的好戲，都非常激動，紛紛表示要參加演出。朋友和同事的支持和鼓勵，給了關漢卿創作極大的信心，立即投入到緊張的創作中。他在辦公桌前夜以繼日地工作，把對朱小蘭的同情和對黑暗政府的仇恨全部放在筆端，終於完成了壹部震撼世界的巨著《竇娥原》。他的朋友王獻之聞訊趕來，兩人再次潤色修改劇本。就這樣，壹部語言生動、情節感人、內容深刻的《竇娥原》誕生了。劇場裏的朋友被關漢卿的大無畏精神深深打動。然而，也有壹些別有用心的人竭力阻撓和幹涉。葉聽說關漢卿寫了壹個得罪朝廷的劇本，為民請命。他急忙跑到關漢卿家裏，假惺惺地勸他創作不要冒這麽大的風險，多寫煙火粉散散心。這個厚顏無恥的家夥還慫恿韓慶去迎合和巴結元世祖的寵姬阿赫瑪，好讓他享盡榮華富貴。正直的關漢卿討厭葉這樣的小醜。聽了他的胡說八道，他氣得被趕出了家門。《竇娥袁》在排演時遇到了很大的困難。最重要的是沒有演出場地，劇場老板只關心多賺錢。當他們聽說如此冒險的戲劇將在他們自己的劇院上演時，他們因害怕得罪政府中的大人物而紛紛拒絕。關鍵時刻，關漢卿的老朋友王鶴卿及時趕到，幫助關漢卿解決了演出場地的困難。在關漢卿和演員們的緊張努力下，元終於上映了，並在宰相嚴為其母祝壽時在玉賢樓上演。演出非常成功。很多觀眾被劇中的情節震驚了，劇場裏甚至有人高呼“為全民除害”。整個劇場氣氛令人興奮。朱扮演的的冤屈非常成功。顏的媽媽也給了她很多禮物。宜都千戶的王鑄到後臺慰問關漢卿和演員們。《竇娥元》的演出讓朝廷官僚心驚肉跳，又恨又怕。阿赫瑪發來消息，第二天晚上就要上演了，但是戲的內容必須修改。關漢卿被這種無理要求激怒了。他沒有向暴力屈服，並發誓永不改變。朱也堅定地站在關漢卿壹邊，表演壹如既往。因此，該劇在社會上的反響越來越大。憤怒的阿合瑪把關漢卿和朱關進了監獄。並殘忍地剜去了幕秀的眼睛，表明扮演蔡的婆婆在權力的壓制下，關漢卿寧死不屈。眼前發生的事情激起了他對黑暗統治的憤恨。他鼓勵朋友們“玉可碎而不可變白，竹可燒而不可毀”。當葉來勸他投降時，他告訴他讀了元的書後非常生氣，暗殺了貪官阿媽和郝振。官司越打越大。他還說，如果韓慶把所有責任都推到王鑄身上，他不僅會輕，還會獲得巨額獎勵。他很憤怒。“妳有眼無珠，把我認錯人了。我關漢卿是有名的不爛不生不扁不炸不響的銅豌豆。”他下定決心要“寫壹個碧血書，忠烈壹點，厲鬼壹點，漢奸壹點。”壹位好心的獄卒幫他見到了朱。* * *相同的理想和事業，讓他們的心緊緊相連。關漢卿為她獻上了自己創作的《飛蝶》，並表達了自己的心聲。獄中的關漢卿堅強不屈，獄外的人為他鳴不平。朋友們呈上壹張“人民折”，要求釋放關漢卿。此外，統治集團內部也存在矛盾。就這樣，關漢卿死裏逃生，被判驅逐出境，押往杭州。敢於為真理而戰的偉大劇作家關漢卿，被迫離開了袁大渡，離開了幫助過他、愛他的至親好友和鄉親們，告別了他深愛已久的朱。朱有沒有想過帶著心愛的人遠走高飛，享受人間的美好生活？然而，在反動統治階級的殘酷迫害下，她卑微的願望難以實現。在眾人的幫助下，幾經周折，就在他們即將分開的時候，朝廷下了壹道命令，同意朱和關漢卿去杭州。
作品賞析《關漢卿》是田漢為紀念公元13世紀世界文化名人、中國偉大戲劇家關漢卿戲劇活動700周年而創作的。劇本以關漢卿塑造“竇娥元”為主線，成功塑造了關漢卿、朱、王鶴卿、、阿合瑪等鮮活的人物形象。劇本描寫了關漢卿正直善良勇敢無畏的精神，無情地抨擊了統治階級的黑暗政治。關漢卿生活在壹個充滿苦難和黑暗的時代。那時候沒有道理，沒有法律可言。人的財產隨時可能被侵吞，人的生命隨時可能被扼殺。壹方面，統治者，惡霸，有錢有勢的人橫行霸道，為所欲為。他們侵占人民的田地，掠奪人民為奴，作惡多端。據史書記載，有133位良家婦女被大惡霸阿合馬搶走為妻。壹邊是可憐善良的人們在水深火熱中掙紮，被人欺負，無處申訴。關漢卿的壹生事業，就是站在人民壹邊，高舉正義的火炬，拋開自己的生命安全，向那些無法無天的盜賊發出強烈抗議，宣泄被壓迫人民的苦難和怨恨，為勞動群眾主持正義。當關漢卿聽說好姑娘朱小蘭因反抗小人的虐待而被貪官陷害斬首時，她胸中激起了義憤，決定以此為素材，寫下這壹千古悲劇。在當時黑暗的體制下，許多文人采取逃避現實的生活態度，而關漢卿則以積極的態度面對現實，反思現實，批判現實。他冒著生命危險創作了《竇娥原》，並在作品中公開批判了統治階級殺人的罪惡。關漢卿借不屈少女竇娥之口，詛咒黑暗社會:“行善者受窮壽，作惡者享富貴壽。天地也怕欺硬，原來只是順水推舟。地也難為妳，天也難為妳。妳是錯誤和愚蠢的……”表現了關漢卿對勞動人民的無限同情和對統治階級的極大仇恨。當反動實力派阿合馬強迫其修改劇本或不允許上演時，關漢卿頑強抵抗，不僅拒絕修改詞，還在好歌手朱等人的支持下堅決上演。這種大膽反抗權貴，平反貧窮的勇敢精神，在當時的文人中確實難能可貴。劇本成功塑造了大義凜然、敢於犧牲自我、敢愛敢恨的朱利安秀，幽默風趣、愛恨分明的王鶴慶，勇敢堅強的王鑄。還描寫了狠毒邪惡的阿合瑪，狠毒卑鄙的郝珍，投機取巧無恥的文人葉。在現存的歷史文獻中，關於關漢卿生平的資料很少。田漢以僅有的史料為依據，全面分析了元代的政治階級狀況和人民生活，深入研究了關漢卿作品中透露出的思想感情，從而準確把握關漢卿的思想和人格特征。田漢為人民奉獻了壹個與人民息息相關、厭醜不畏權貴、剛正不阿、追求真理的古代文人關漢卿的光輝形象。七百年前，關漢卿以“思奇而不失其真”的創作精神，寫出了驚天動地的《竇娥元》。七百年後，田漢以革命浪漫主義與革命現實主義相結合的創作精神，寫出了不朽劇作《關漢卿》。早在20世紀30年代初，田漢就開始了他的進步文藝活動，並參與了中國* * *生產黨對文藝的領導，以筆為武器向反動黑暗統治宣戰。因此，可以說關漢卿的藝術形象概括了中國歷史上所有進步文人的奮鬥品格，也凝聚了田漢壹生為中國戲劇事業而奮鬥的個人經歷。作品在歷史真實的基礎上，運用大膽的想象、激情的詩意和作者壹貫的歷史責任感，贏得了極高的聲譽。全劇結構完整，語言精煉，通俗易懂，描寫細膩。被公認為田漢戲劇創作的巔峰，是中國戲劇史上壹座不朽的豐碑。《關漢卿》由北京人民藝術劇院1958首演，大獲成功。(蔣小玲)
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關漢卿(提綱)
元世祖的第壹個場景是從18 (1281)開始的大都。在城市邊緣的小旅館的拐角附近，許多人擁擠著觀看行刑。騾車上的女囚後面跟著壹個老婦人，她大聲要求平反。泰醫院的名醫、大劇作家關漢卿從酒店女掌櫃劉大嬸口中得知了朱小蘭冤案的全部經過。關漢卿走到街角告別了書友謝小山，往城外的方向走去。這時，中書省權臣阿合瑪的第二十五子，帶著他的爪牙，進入劉大嬸的旅館，帶走了劉大嬸的女兒牛二。劉阿姨倒在地上哭了。
第二場主要是在郭秀的家裏，當時劇院就在那裏。關漢卿氣憤地向朱講述了朱小蘭的悲慘故事。朱雖然是有名的藝妓，但她出身於貧苦的農民家庭。小蘭的悲慘遭遇引發了她的歌唱。兩人當即約定，關漢卿將朱小蘭冤案寫成話劇《竇娥元》，由朱主演竇娥
第二場，關漢卿在給阿合瑪的母親治病，丫環在城外西山森林花園阿合瑪華麗的宅邸裏伺候她。關漢卿認出秋艷是第二個女孩。治愈了阿赫瑪母親的心痛後，她利用阿赫瑪母親壹直給他的機會去拯救牛二。牛二與劉阿姨團聚，並嫁給了官員周福祥。
第四場，關漢卿時而在書房燭火前吟誦、構思，時而俯身伏案，時而起身伸懶腰，拔劍起舞，塔內三點鼓聲。公雞叫了，他還在拼命地寫“竇娥元”。有人敲門，謝小山和於梅走了進來。關漢卿和他們討論了幾折元的牌子。關累得睡不著覺，鼾聲大作。謝小山和於梅走了出來。
第五場，關漢卿的好友楊先芝在關漢卿的書房裏翻閱了幾疊《竇娥原》，並進行校訂。看著修改後的劇本，關漢卿不自覺地背了壹遍。猥瑣文人葉威逼利誘關漢卿不要寫元。關漢卿的好友王鶴卿為袁找到了壹個表演的園地。
場景六:玉仙樓後臺。卸下衣服的關漢卿和馬二、嚴善秀、賽，緊張地從繡簾後窺視著前臺的演出和嘉賓席。後臺的乘務員和蒙古衛兵不時走來走去，在場上唱著《竇娥元》。朱的演出獲得了巨大的成功。關漢卿和王鶴卿向她道賀，益州千戶也向朱和關漢卿致謝。這時，葉領著中書省左成浩鎮到後臺，要求關漢卿改戲再演，並揚言:“不換就要人頭！”葉也在壹旁幫腔。關漢卿決定，寧可不作為，也不改變！朱勸關漢卿連夜離開大都，願為自己負責。關漢卿斬釘截鐵地說:“要死就壹起死！”
第七場是玉仙樓正殿。阿合瑪陪著大司徒和李火孫去看戲。由於朱完全按照原話表演，沒有任何改動，阿合瑪吹胡子瞪眼。當竇娥唱到“都是當官的不用心教導，讓百姓無言以對”時，阿媽大怒，下令停止演出。關漢卿和朱被帶了下去。冷幕秀因為讀到“天開眼，酷吏剝皮”這幾個字，被剜了眼睛，押上死囚。
場景八:元十九年(1982)三月底的大都監獄。深夜，獄卒立案要求招供。關漢卿從獄卒那裏得知，他的案子越來越多地卷入了王鑄的案子。葉何復按照他的意思誘導關漢卿坦白，被關漢卿扇了耳光並打倒在地。關漢卿和朱在獄中重逢，堅貞不屈。關漢卿寫了曲子《蝴蝶壹起飛》，朱半吟半唱，表達了他們對愛情的堅強意誌和忠誠。
場景九:牛二的家。劉阿姨來看她的女兒。從周福祥口中，博羅大王向皇帝訴說了阿合瑪二十年來的惡行。皇帝說:“那麽國王殺死阿赫瑪是對的。”他在商都玄門外開棺驗屍，逮捕了胡鑫以下的眾子。謝小山要求周福祥交出包和朱的貼紙。
第十個秋雨，兩個監獄用腳鐐和手銬把關漢卿推進監室。關漢卿倒地，鐐銬當啷作響。關漢卿緩緩起身，撫著四肢。獄卒交給關漢卿壹張朱的條子，鼓勵關漢卿奮勇作戰。
第11場和李火孫的簽約室。與孔豁孫和他的親密助手切麗布華壹起進來。切麗布華為關漢卿求情。李和火孫發現打了兩次的人的帖子在內閣的公文下面，以為是關羽的靈。經過二姑娘的丈夫周福祥三次巧妙的交出人民的貼紙和切麗不悔的求情，李火孫決定將關漢卿的砍頭罪改為驅逐出境。
第十二景是離大都不遠的盧溝橋。這是南大道的起點，也是古代大多數人送行的地方。大家送別關漢卿。周福祥騎著馬，讀著文件:“馮火孫，宰相:關漢卿壹代文學家，敢於反抗列強漢奸。雖然根據他們的官方命令，他們被驅逐出大都，但他們仍然認為大都是壹個文學巴爾托；朱利安藝術性極好，準其脫樂隨關漢卿南下，沿途必經天津衛，不能久留。”盧溝橋上，關漢卿和朱並肩而行，轉身向送行的人們揮手告別。
(原由中國戲劇出版社1958出版)。
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四樓
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關漢卿(第八場)
學習目標和方法指導
1.了解劇作家田漢、關漢卿的生平，以及關於戲劇的知識。
2.認真閱讀劇本，理解劇情，能夠復述劇本內容。
3.掌握本劇藝術創作的主要技法。
4.闡明本文選材的特點。
內容摘要
1.這出戲的主題。劇本以元代戲劇家關漢卿創作元的過程為中心線索，突出了關漢卿“以雜劇為武器，為鬥爭而創作”的戰鬥精神，塑造了關漢卿的藝術形象。也展現了藝妓朱利安秀(即朱利安秀)“以戲劇為武器，用生命去戰鬥”的高尚品格。
2.創作背景:1958年，當時的世維會舉行了13世紀世界文化名人、中國偉大戲劇家關漢卿戲劇活動700周年紀念活動。田漢的歷史劇《關漢卿》就是為此而創作的。
3.該劇的特點:
(1)這部劇是新歷史劇。作者忠於歷史，追求藝術真實；他在歷史真實的基礎上，進行大膽的藝術構思和豐富的藝術想象，形成了獨具浪漫激情的歷史劇風格。
(2)在戲劇結構上，該劇采用了“戲中戲”的藝術手法。全劇用關漢卿醞釀、準備、創作、修改、排練元的全過程來架構戲劇情節，展開曲折復雜的戲劇沖突，產生了強烈的戲劇效果。
(3)在塑造人物性格方面，采用了“人在人中”的藝術手法。關漢卿和竇娥在他的劇作中既有真實的壹面，也有虛擬的壹面，兩者相互交融。
(4)該劇是壹部歷史悲劇，但具有鮮明的現實意義。
重要和困難的提示
1.田漢(1898-1968)湖南長沙人，本名田壽昌。現代劇作家與現代戲劇運動的組織
和領導者。1916日本留學。11921年，與郭沫若等組織創辦社團。後與歐陽予倩共同創辦南國劇社、南國電影劇社、南國藝術學院，從事戲劇創作、演出和教學活動。1930，作為中國左翼作家聯盟的創始人之壹，被選為執行委員。1932，加入中國* * *產黨。還與聶耳、冼星海、張數等合作創作了《畢業歌》、《義勇軍進行曲》等大量歌曲，廣為流傳。《義勇軍進行曲》於1982年被正式定為中國人民國歌。1949後，歷任中央人民政府機關事務管理局文教委員會委員，文化部戲劇改良局、藝術局局長，中國戲劇家協會主席、黨組書記，中華全國文聯副主席，創作了《關漢卿》《文成公主》等劇，編導了《白蛇傳》《謝瑤環》等劇。
2.關漢卿:元代雜劇作家，多為北京人。元代最著名的雜劇散曲作家，中國古代戲曲創作最傑出的代表之壹。賈的鐘思成《鬼錄書》稱他為“梨園之主、總編輯、戲班之首”，可見他在元雜劇界的地位。據各種文獻記載，關漢卿共編雜劇67部，有18部。個別作品是否為關漢卿所寫，學術界尚有爭議。其中，竇娥的《委屈》、《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《單刀會》、《調風月》是他的代表作。1958被世界和平理事會指定為“世界文化名人”。
3.戲劇:用對話和動作表演的戲劇。戲劇壹般有四個要素:劇本(劇本)、演員、舞臺、布景道具。戲劇劇本屬於戲劇作品，由人物對話或歌詞和舞臺說明組成。戲劇是壹門綜合藝術，劇本創作是第壹要素。