余迪的黑暗飛行聲，散落進了滿洛杉磯的春風。
誰在這夜曲裏聽到柳暗花明又壹村，就想家不起來了？
要理解題目中“折柳”的含義，關鍵是要理解“柳”的形象。學生學過的課文中有壹些常見的古詩詞，如“楊柳岸《馮曉殘月》(柳永《玉麟令》)，“我聞笛中柳，未見春色”(李白《夏塞曲》)，“羌笛何須怨柳，春風不足”(王之渙《涼州詞》)，往事已矣，柳依依不舍。北朝樂府《橫吹鼓角》裏也有“折楊柳枝”，歌詞是:“上馬不捉鞭，與楊柳枝鬥。下馬吹笛，愁殺客。”
由此我們可以明白，古詩詞中的“柳”有著特殊的含義。柔美婉約，隨風搖曳，“柳”與“留”的諧音，以及折柳送別的古老習俗，很容易引申到“柳-留-別-戀戀不舍”的層面。聯想到人，離別的人看到楊柳，就會想起離別的情景，就會浮現出給楊柳送別的情景，心中充滿了悲傷。這樣就更容易理解詩中“折柳”二字所蘊含的“送別與留戀”的含義了。
2.在河邊尋找花朵。
杜甫
黃四娘家花團錦簇，
成千上萬的花朵壓彎了樹枝。
蝴蝶壹直在跳舞，
迷人的鳴鳥自在地鳴叫。
[簡要分析]
杜甫，唐肅宗上元元年(公元760年)詩人，居四川成都，在西郊浣花溪畔建草堂。他暫時找到了住的地方，感覺舒服多了。春暖花開的季節，他獨自走在河邊賞花，寫了壹組七言絕句，這是其中的第六首。
第壹句“黃四娘娘家開滿花”，指出了找花的地方。“路徑”是壹條路徑。“花滿小徑”是指許多花把小徑覆蓋起來，連成壹片。第二句是“千花低。”“百花齊放”形容數量很大。《壓枝低》中的“壓”和“低”兩個字用得非常貼切、生動，生動地描繪了春天花朵的密密麻麻，又大又多，壓彎了枝頭。這句話是上壹句“滿”字的體現。第三句，“時有蝶舞”。“靈蓮”形容蝴蝶飛來飛去，舍不得離開的樣子。從側面寫出春花的明媚芬芳。事實上，詩人也被五顏六色的春花所吸引，留了下來。第四句是“嬌鶯啾啾”。“焦”是對鸚哥的柔軟和圓潤的描述。“陳文靜緹”的意思是當詩人來到賞花時時，黃鸝正在歌唱。只因為詩人心裏高興，就想當然地認為黃鸝為自己歌唱。這和上壹句壹樣，說蝴蝶附春花，都是感同身受。因為詩人成功地運用了這種手法，將事物與我融為壹體，營造場景，所以這首小詩讀起來更有親切感和趣味性。
3.看廬山瀑布
李珀
紫色的薄霧被太陽光照亮，瀑布懸掛在山前。
高高的懸崖絕壁上，仿佛有幾千英尺高，讓人恍惚以為銀河從天堂墜入人間。
香爐指廬山的香爐峰，“在廬山西北，其峰尖而圓，煙雲聚散，似博山香爐之形”(音樂史《太平宇宙》)。但到了詩人李白的筆下，就變成了另壹番景象:壹個不屈不撓的香爐，壹團團的白煙在冉冉緩緩升起，飄渺在青山藍天之間，在紅日的照射下變成了壹朵紫色的雲。這不僅使香爐峰更加美麗，而且浪漫，為不尋常的瀑布創造了不尋常的背景。然後詩人把目光轉向了山壁上的瀑布。“望瀑懸河前”，前四個字是重點；“懸於河前”是“望”的第壹意象，瀑布就像壹個巨大的白練高懸於山川之間。“吊”字妙。它將運動轉化為靜止，生動地展示了“從遠處看”中傾瀉的瀑布的形象。誰能“吊死”這個巨人？“莊在福”！所以“掛”字也包含了詩人對大自然神奇力量的贊美。第三句話也描述了瀑布的動態。“飛落三千尺”，壹筆壹劃，字字鏗鏘有力。“飛”字生動地描繪了瀑布噴湧而出的情景；“直下”既形容山高坡陡，又表示水流之急。天直落，勢不可擋。但詩人還不夠滿意，又寫了壹句“疑是銀河落九天”。他真想從天上掉下來，讓自己的靈魂大吃壹驚。“疑是”值得玩味。詩人明明是恍惚說出來的，讀者也知道不是，但都認為只有這樣才更生動，更真實。秘密就在於詩人之前的描寫中已經孕育出來的意象。看啊！高聳的香爐峰隱藏在雲霧中。看著遠處的瀑布，就像從雲端飛下來，墜落在天空中，自然聯想到壹個星系從天而降。可見“疑是銀河定九天”的比喻雖怪，但並非憑空出現在詩中，而是從形象的刻畫中自然浮現出來的。它誇張而自然，新穎而真實，從而引起全篇的共鳴，使整個形象更加絢麗多彩，氣勢磅礴，氣勢磅礴，既給人留下了深刻的印象，又給人以想象的空間，表現了李白“萬裏倒，勢猶末強”的藝術風格。
4.春季殘疾
翁虹
又是春天，如何開出壹朵綠色的花。
落花獨立，微雨燕齊飛。
眼之魂會碎，年之夢不碎。
那是堪比黃昏的悲哀，蕭颯暮蟬輝。
關於晚春孕婦的詩。第壹句話直指主題，寫得不拘壹格。在壹個句子中，“有”字以“也”字開頭，以壹個副詞和壹個語氣詞結尾，這在詩歌中很少見。但作者運用得很自然，使句子突兀，加強了語氣，強化了詩中女主人公的悲傷，具有覆蓋全篇的作用，不失為壹種新的寫法。“妳”這個字也對應了後面的“年”，暗示這個女人去年這個時候離開了她的愛人，所以對物候變化特別敏感。第二句“如何出園”“如何”，意思是不堪。聯系到第壹句話，就是去年此時此地，這個女人遭受了分離的痛苦。時隔壹年，記憶猶新，還是此時此地。她怎麽敢再去那裏，再經歷這樣的痛苦！所以不敢出門。再聯系下對聯，就不敢出來了。其實妳還是出來了。人在極度抑郁的時候，往往處於這樣的自我矛盾之中。這生動地描繪了這個女人夢幻而癡情的樣子，從而表現出她對她的思念有多深。
5.來自思考
曾經滄海難為水，除了巫山，不是雲。拿了花又懶的回頭，壹半原因是修養，壹半原因。
看到海和巫山，感覺其他地方的海和雲都沒那麽好。
雖然花很美，但是我懶得看這裏的修道院。我仍然愛著我的心上人
沒有心思去尋找新的戀情。
6.客人到達
杜甫
草堂南北全是泉水，鷗群飛進來了。
老太太沒有為客人掃花道，今天只為妳，這柴門還沒有為妳開，今天為妳開。
離城太遠好菜太遠，家底太薄，只有老酒。
如果肯邀請隔壁的老人壹起喝酒，他會隔著柵欄喝他的杯子！
這是壹首充滿濃郁生活氣息的編年史詩，表現了詩人淳樸的性格和熱情的心情。作者註:《我和崔明福在壹起很幸福》簡要說明了問題的含義。
壹兩句話從室外的景色開始，指出客人來訪的時間地點和作者來訪前夕的心情。“北有我，南有我，春水泛濫”讓這裏綠水蕩漾的環境非常美麗可愛。這是成都河邊的草堂。“都”字寓意春江之水漫溢，給人壹種浩瀚無垠的感覺。在古人的作品中，成群的海鷗常常是水邊隱士的伴侶。他們的到來“日復壹日”地指出了環境的清幽，給作者的生活增添了壹份幽僻的色彩。“但見”暗示鷗群可愛，但見其他遊客太單調！就這樣，作者沈浸在風景中，表現了他在悠閑的江村的孤獨心情。這巧妙地為全詩的歡樂情緒做了鋪墊。
顓頊把筆觸轉向庭院，引出“客到”。作者采用與嘉賓交談的語氣，增強了嘉賓和主持人的真實生活感。最後壹句說的是，長滿花草的庭院小路還沒有打掃幹凈，用來迎客。下壹句說的是，壹直關著的門，今天才第壹次為妳打開。寂寞，客人來了，壹向悠閑安靜的主人不禁喜出望外。這兩句話，前後映襯，感情很深。不僅說客不常來，主人也不會輕易拖延客人的意向。今天“先生”來了，有利於看到兩人深厚的友誼，讓背後的幸福有了著落。前壹句的意思被後壹句的“從今天開始”更加超脫，與前兩句形成互補。
以上是對嘉賓的虛擬描述，以下是對嘉賓的真實描述。作者舍棄了其他情節，選擇了最能表現賓主情意的生活場景，用濃墨重彩、用心去畫。“到市場的路很遠，我能給妳的不多，但我的茅屋裏有老酒供我們喝”，讓我們仿佛看到了作者請客人吃飯並經常勸他們喝酒的場景，聽到了作者為缺乏豐富的食物和酒而道歉的話:在遠離市場的地方買東西確實不方便，菜肴也很簡單，所以我們必須使用自釀的陳酒，所以請自便！家常話聽起來很親切，從中我們很容易感受到主人的真誠好客和無法道歉，也能體會到主客之間的深厚情誼。字裏行間有壹種和諧的氛圍。
“做客”的感覺在這裏似乎已經寫得夠多了。如果從正面描述歡樂的場景，顯然是無味的。然而，詩人巧妙地以“我們要不要召喚我年邁的鄰居加入我們，隔著柵欄呼喚剩下的杯子”結束，將晚宴的氣氛推向了更加熱烈的高潮。詩人大聲呼喊，請鄰座的翁喝壹杯。這個細節描寫細膩逼真。可想而知，兩個閨蜜喝得越多，興致越濃，越興奮越開朗，氣氛相當熱烈。就寫作而言，後兩句可謂壹波三折。
7.柴璐[王偉]
寂靜的山谷裏看不到人，只聽到說話的聲音。陽光進入樹林，再次照耀在苔蘚上。
【簡評】這首《柴璐》是王維山水詩的重要代表作，表達了詩人對大自然中空靈境界的追求和熱愛，這也是他隱居輞川的樂趣之壹。這首詩的主要特點是充滿了繪畫境界。宋代詩人劉辰翁在《唐詩別集》第三十九卷中說:“詞不言而喻”。清代《沈德潛論唐詩》十九卷充分發揮了劉智的理論，說:“美在語言，與陶公“采菊東籬下，悠然見南山”壹脈相承。王維的詩類似陶淵明的空靈隱逸。也就是說，這首詩的好處就在於蘇軾評論王維時說的那句話:“詩中有畫”。前兩句雖然空山不見他人，但“空山無人”，寫的是山林的靜謐。最後兩句說的是光明重歸深林，青苔再放光芒，這就是畫卷中主人公看到的。兩者結合在壹起，就是壹幅絕佳的人與景的畫面。這首詩重要的藝術手法是對比，用來突出詩人描寫的中心內容，即沈默二字，前兩句表現為“不見人”，後兩句表現為“在青苔上”。前兩句，詩人的目的是寫他在山中“看不見人”，所以山只是壹座“空”的山。然後是壹聲“人聲響”，劃破了這片森林的寂靜。這種技術是壹種對比。這與南朝梁人王績的名句《音宮山更幽》是壹致的，其中山的寂靜被鳥鳴所烘托。同樣，詩人最後兩句的目的也是寫深林中的黑暗景色，也就是突出青苔上的“幽”景。但他並沒有直接描寫整個山林的黑暗，而是讓壹縷淺淺的陽光落入林中深處，照在青苔上，從而給讀者壹種智者自言自語，幽處幽處的感覺，而幽處與此智者相比就更幽了。這首詩反映了詩人對自然的熱愛和對塵世官場的厭倦。
建德河上的夜泊[孟浩然]
把船停在霧蒙蒙的小州，當新的憂愁湧上客心。曠野的無垠比樹木還深，月亮離月亮很近。
【簡要分析】唐詩中有很多作品反映遊子之憂和思鄉之情。這首詩講的是詩人旅途中的思鄉之情，全詩的抒情重點就在兩句話中的“悲新”二字上。詩的第壹句話就暗示了詩人的憂郁，最容易激起遊子的思鄉之情。因此，在第二句中，詩人寫了壹個“新”字來形容突如其來的悲傷。“新”字在詩歌中可以解釋為“新生”和“突生”。後兩句都是“我為新而憂”這兩個字寫的。因為它的背景是如此的廣闊無邊，往往被襯托的特別短，仿佛被天地壓扁了壹樣。這就是“天低樹低”這個詞的意境。詩人用孤樹黃昏可抑郁的誇張筆法，生動地寫出了心中的郁悶心情，這是見不到親人的淒涼。"水中的月亮看起來是多麽的近啊！"意味著因為河水幹凈，月亮在水中的倒影又大又圓。人們在船上看的時候，只覺得它好像特別親近人。在這句話裏，詩人也賦予了深沈的情感，就是用月亮的接近來書寫它的靈性。它仿佛知道詩人的鄉愁無法釋放，無法停止對它的思念。這就是“近月”這個詞的意思。這樣，這首詩的後兩句就不是純粹為了寫風景，而是風景語言滲透著詩人強烈的感情色彩，是風景中有情的名句。阿清詩人張千壹，“‘低’和‘近’這兩個字，是宋代所謂的詩眼，但沒有傷痕。這也是唐詩的妙處。”壹輪明月，掛在天上，卻又善解人意，似乎離詩人越來越近，給孤獨中的詩人增添了壹份溫暖親切的感覺。這首詩的哀怨讀起來很優雅，“新”字說明在人生的旅途中，隨時都有不同的感受誕生，伴隨著明月的，卻是生命不變的情感慰藉。
在芙蓉客棧與辛健分手[王長齡]
蒙蒙煙雨，壹夜之間籠罩了吳的天；清晨送妳，寂寞到楚山悲傷無限！朋友們，如果洛陽的朋友請我來；就說我還是冰心Okho，堅持信仰！
【簡析】王昌齡被譽為唐代“七絕大師”。他的七大奇跡寫得感情深厚，內涵無窮，備受世人推崇。這首詩是壹部藝術性很高、個性鮮明的送別作品。王昌齡的這首詩寫於天寶元年(742)後江寧成年間。在此之前，王昌齡於開元二十七年(739年)被貶嶺南。手被貶江寧為縣丞。天寶七年(748)被貶至偏遠的龍標(今湖南千陽)，可謂屢遭貶謫，仁者見仁。與王昌齡同時代的尹在《河嶽黃靈集》中說:“昌齡是仁有余而力不足的人。何不晚間細事，謗沸，再經遠野，令知己慨嘆”，意思是王昌齡晚年不註重細節，惹得眾人議論紛紛，兩次被貶到偏僻處。其實也不是王長齡的錯。只有從王的詩《我怕生病》(《送使張炎》)和《人間是非》(《送東林聯主上廬山》)中才能知道。這真的是因為他傲慢的個性。這首詩前兩句對蕭瑟景色的描寫，可謂是對詩人險惡處境的生動表達。面對內涵豐富的孤山描寫，只有把冷雨孤山作為險惡處境的藝術體現:冷雨是社會上的閑言碎語，孤山是自身的弱點，才能更緊密地與下文聯系起來，才能更好地表現詩人此時此刻要求他人理解的心態。詩中“壹塊冰在玉壺中”成為名句，但也有其根源。陸機《漢高祖群英會》中有“心若懷冰”，這裏的冰比作心的純潔。鮑照《白頭詩》說:“直如壹串絲，清如玉壺冰”，意思是冰無罪。姚崇《冰壺誡》序曰:“夫洞無瑕，底清空。把它理解為官員的都是被分類的！故冰清於內，玉潤於外，此君子冰壺之德也。”這就把冰比作官員的清廉。而王昌齡的《玉壺中的壹片冰心》在形象設計上，既能結合古今成就，又能借以表現自己的高潔氣節，在內容拓展上有所突破，所以對後世尤為重要。全詩的意義不是告別其他的文字，而是表現詩人的情操和誌向的高尚。雖然揭示了作者命運失意的辛酸，但後兩句卻深化了主題，把詩人的人格和詩歌帶入了壹個與眾不同的至高境界，所以獨樹壹幟，獨樹壹幟，成為四行絕唱。
9.涼州區[王翰]
葡萄酒夜光杯，想喝琵琶，馬上抓緊時間。戰場上喝醉了不要笑。古代有多少人打過仗？
【簡評】此詩屬於盛唐邊塞詩的七言佳作。關於詩歌的主題，歷來爭議很大，令人深思。詩人在為文章寫作時，從飲酒入手，將葡萄、葡萄酒、夜光杯這三樣精致的東西放在詩的第壹句，使全詩在開頭就呈現出壹種炫目、輝煌的氣氛，給讀者壹種靜默、抓人的感覺，為後面的抒情奠定了基礎。同時，第壹句中的葡萄、美酒、夜光杯都來自西域，“所以都是當地的風景，符合邊塞情調”(沈祖簡譯《唐詩七首》)，這是其壹。另外，還需要註意的是，這三件器物從先秦時期就有從國外傳入的。現在，在遠征前夕，出征的士兵被允許手持夜光杯，喝葡萄和葡萄酒。隱含的意思很明顯，就是祝他們早日打敗外敵，取得更大的勝利。這樣，在討論這首詩的主要抒情傾向時，這首詩應該算是表達了盛唐邊塞將領的英雄氣概。除了以上兩段可以作為論據外，還有以下依據。首先，《唐代才子傳》評論王翰的詩，說他的作品是“瑰麗之言”。第壹句與“美”字相切，後兩句與“強”字相切。其次，石步華在《我仆詩》中評價這首詩:“以悲語讀之易，以滑稽語讀之妙。學習者懂。”意思是這首詩要用悲涼的語言來讀，如果這樣，就無關痛癢了，所以是“淺薄”而如果讀“戲謔”，就是不在乎“多少人歸來”，只管上馬殺，勝利屬於自己。這樣，詩人的遠大誌向就通過“戲謔”表達出來了，所以是“妙”的。從古至今，有多少人在戰場上幸存？但軍人的命運和榮譽與戰場緊密相連，這是軍人必然的命運，壯烈或悲壯，還是留給讀者去思考和體會吧。這首詩也因為耐人尋味的主題而增添了藝術魅力和感染力。
10.五壹巷[劉禹錫]
朱雀橋邊有些雜草開花，武夷巷口只有夕陽。王導和謝安屋檐下的燕子如今已飛入尋常百姓家。
【簡評】這是壹首很受歡迎的懷舊詩。詩人以高超的藝術手法表現了人生的滄桑，揭示了無常感。這首詩是金陵五題中的第二首。它描繪了朱雀橋附近的五邑巷今昔的巨變，揭示了金陵城的破敗，從中揭示了封建豪門雖可壹時掌權，卻難逃衰敗的結局。詩極力表現世事的滄桑，更替的跌宕，幾乎遙不可及。這是壹杯古詩詞，但在寫法上與壹般的懷舊詩詞有很大不同。詩以燕子為重點，從其家到富戶再到庶民，表達了詩人對金陵古跡的珍重之後的今昔情懷，所以很有特色。現在詩人說燕子回來了，但是他生活的家庭和以前大不壹樣了，他變成了壹個普通市民，從而表達了詩人的歷史滄桑感。這樣，意境中就有人不理解石步花的說法。他認為“三四句很有詩意，封面從燕子身上看出今昔的不同。.....每次詩人(此暗示石不花)曲解詩人之意，舉此例以概括其余。”在這首詩中，劉禹錫可以通過燕子的行為來表達人事的變化，所以贏得了後人的贊嘆。如宋代詩人辛棄疾在《沁園春》壹詩中說:“朱雀橋邊，無人能懂，野草落日暮春燕”，表明了他對劉禹錫這首詩的由衷欽佩。詩中武夷巷和朱雀橋是兩個地名，王家和這兩個昔日的貴族都經歷了人事上的盛世變遷，表現了人生命運的無常。詩從側面寫起，用眼前的風景表達過去和現在的感受，含蓄深刻，為後人所稱道。
11.王春[杜甫]
長安失陷，國破，唯有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城森林茂密。傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。惆悵纏繞，撓頭思索，越撓白發，幾乎插不上壹根發簪。
【簡要分析】唐肅宗至德元年(756年)七月，杜甫心系報國，毅然背井離鄉，投奔靈武。不料途中被安史叛軍俘獲，帶到長安。詩人在長安逗留期間，目睹了叛國帶來的深重災難，內心充滿了無限的焦慮和悲傷。第二年的春天，雖然是壹個鳥語花香的美好季節，但詩人眼前看到的卻是，曾經繁華的都城如今雜草叢生，處處荒涼。觸景生情，感觸良多，於是寫下了這首著名的愛國詩。應該說，這裏的鄉愁與憂國緊密相連；對愛情和風景的描寫也是相互滲透的。這首詩的前四句是關於春城的失敗，充滿了悲傷。最後四句寫的是緬懷親人的處境，充滿了仇恨。場面相當感人。詩的第壹副對聯，用凝重的筆墨，對偶的句式，寫出了首都戰亂造成的壹片觸目驚心的荒涼景象。然而在這蕭瑟中，卻顯得寬厚而高大。“雖國破，山河長存”中的“在”字，寓意雖國破，山河猶在，表示中興大有可為，流露出詩人對國家統壹的堅定信念。但畢竟山河破碎，城墻荒涼，所以第二聯緊扣“春望”詩，以花鳥的感同身受表達詩人對國事的悲涼。景物情動，情不盡，思而得之，韻深遠而婉約。再以“篝火”壹句為句，以“家書”壹句為句，進壹步加深了詩人憂國憂民、傷己之情。這兩句話表現了他渴望久聞親人消息的心情，語言樸實，感情真摯，頗為後人傳誦。把個人的命運和國家的命運聯系起來，是真誠而自然的。最後，以“我撫摸我的白發”結尾。它變得太瘦了，再也拿不住發夾了”不僅僅是表達對壹個人變老的悲傷，而是擔心壹個人變老不能為國家做貢獻。這才是真正的悲哀。這既從結構上照顧到了第壹副對聯“郭丕”的悲憤，又把詩人的愛國情懷表達得非常生動、深刻。全詩語言凝練，對仗精巧，情景交融，渾然壹體，是五言詩的典範之作。"
12.送朋友[李白]
青翠的群山坐落在城墻的北側，波光粼粼的水面環繞著城東。在這裏我們彼此告別，而妳，像失去父親壹樣，在風中飄蕩，遠行。浮雲如遊子，喜歡遊蕩，夕陽緩緩下山，似有留戀。他的手壹揮，從此分離，騎在馬上的朋友將載著他遠行，吹著長長的風，似乎舍不得離開。
【簡評】李白的送別詩語言流暢明快，感情真摯，表達了他對朋友的深情。情感委婉，意境崇高。詩聯，色彩明麗，指明送別之地，也暗含送別之情。這青山綠水能歡聚壹堂，纏綿悱惻，今天卻要分手，豈不可悲。然後壹副對聯，用行雲流水的句子，敘述了去萬裏而去的事件，表現了對朋友的依戀和關心。第三部，帶著無限的深情，寫下了遊子未來的流浪去向，以及此時的離別之情。浮雲夕陽的比喻，讓對朋友的好感沒有形象化，也加深了。對聯雖然直白，但還是蘊含著無限的感情。在這裏使用代碼使事情發生是很自然的。"我們揮手告別，我的馬壹次又壹次嘶鳴"。青山白水相映，紅日白雲相映，境界盡出。長鳴的班馬為畫面增添了更多的活力。自然之美與人文之美交織在壹起，自然流淌，不屑於被條條框框所羈絆，透露出壹種優雅的氣息，而這種告別的親情，隨著朋友的離去而不絕於耳。
13.壹首古老的戰歌[李奇]
白天，爬山的烽火臺觀察和報警，晚上馬牽著馬到河邊的河邊。黑暗的風吹來陣陣的聲音，像漢朝公主的琵琶充滿了隱藏的幽怨。在萬裏無城垛的地方紮營，直到厚重的天空在雪中加入廣闊的沙漠。哀怨的胡彥燁飛過空中，HUS兵都是淚。聽說玉門關已經封鎖了道路，士兵們只能跟著將軍四處奔波。每年我們都在沙漠裏埋屍骨，看蒲萄進入漢家。
【簡要分析】《參軍》屬於樂府《和聲曲·平調曲》的舊題，寫的更多的是參軍的辛酸。唐玄宗在李隆基開元、天寶年間，在祖國西北邊陲發生的戰爭性質復雜，有自衛性的，也有挑釁性的。從這首詩的內容來看，它是反對非正義的戰爭。只是為了皇帝的私利，輕敵開戰是不行的，除了犧牲廣大將士。"我們每年在沙漠裏埋下無數的屍骨，卻只看到葡萄藤進入中國"，這是對唐的尖銳而嚴厲的譴責。所以沈德潛說:用人命換長城以外的東西是錯誤的。掛壹枚戒指為開瓶器，假裝這首詩。同時，作者對西北少數民族人民因這場非正義的戰爭而遭受的不幸表示深切同情。野蠻的大雁從壹夜飛向另壹夜，它們哀怨的叫聲和韃靼人的孩子們流下的許多眼淚是真誠和感人的，這在封建時代是寶貴的。全詩能將現實與歷史事件融為壹體，既生動地展現了萬裏邊塞大漠孤煙的典型景象，又通過漢胡兩軍的淒苦互映、白骨與葡萄的鮮明對比，表達了詩人強烈的批判精神。藝術上是四面壹韻，平仄均勻，音色自然激烈；而且是唐代思想內容深刻的邊塞詩，用詞疊字，對仗對句，聲情並茂。
14.獨飲明月[李白]
花兒在下壹壺酒，沒有朋友，獨飲。舉起我的杯子，我邀請明月，明月帶給我它的影子，讓我們成為三個人。明月不知飲酒，身前影子在後。我不得不和他們打成壹片，享受春天的快樂。我唱的歌是光明而流浪的，我舞的是漂泊前的影子。醒來壹起開心，醉後各自散去。我願意和他們永遠在壹起，忘記友誼的傷害，就像銀河的銀河。
【簡析】李白棄才，政治理想無法實現，心情孤獨苦悶。在這首詩中，詩人進壹步介紹明月是認識自己，表達對月亮的感情。“獨飲明月”是四* * *詩之首，抒發了壹個知音的苦悶。詩意頓生，直抒胸臆，抒發孤獨的思想感情。這種孤獨是無法驅除的。於是詩人以明月為知己，以對奇物的想象和生動描寫，邀明月共飲。同時也把自己當成壹種眾生，邀請他們* * *。但月不能飲，影徒隨身攜帶，更加凸顯了詩人的孤獨，正如孫鑄所說:“題獨醉，詩偏三人。月影伴說，反復探索，變得越來越獨特了。”(《唐詩三百首》卷壹)由於世人彼此知之甚少，詩人只好以明月和身影為伴，對著月亮歌唱，對著影子起舞，以驅散自己內心深處的苦悶。反過來，我們也要和永遠的明月、影子結成忘年交，在未來遙遠的藍天裏相遇、旅行。這表現了詩人對骯臟現實的強烈不滿，以及在孤獨中對自由和光明的向往。這首五言律詩，構思新穎，想象奇幻，情感深刻，是李白抒情詩中獨具魅力的佳作。詩人將自己置身於美景之中，極力渲染寧靜的氣氛，從而表達出美景雖在，但在色彩的鮮明對比中卻難尋知音的深深哀嘆。從藝術角度來看，這首詩的構思非常巧妙。詩人的感情在來回的過程中表達得淋漓盡致。看似歡快的文字，卻表達了深深的孤獨之情，從而形成了全詩的旋律。全詩壹直是壹曲壹豎壹收，營造出新穎深刻的意境，可見其不朽的才華和超人的筆力。
15.再會[王偉]
請和妳的馬喝壹杯酒，問妳的朋友妳要去哪裏？妳說因為生活不驕傲，回去住終南山。剛走，我又要問了，看白雲茫茫漂。
【簡評】這首送別詩，據說是為了送孟浩然回南山而寫的。這首詩表達了作者想退休的心情和他的朋友們告別的感情，通過寫作送他們去隱居。全詩以問答的方式送別，可以說是獨樹壹幟，不落俗套。第壹句“我下馬，我敬妳酒”敘述簡單，觀點巧妙。不難看出，兩個人的友誼不僅是最好的，也不是壹般人能比的。同時，在構圖上，這兩句也構成了功過之勢，使得後兩句的繼承和過渡非常自然。難能可貴的是，詩人巧妙地回答了前面四句話中的問題，引出了朋友們最後的安慰，隱退山林，舒舒服服地過日子。這首含蓄而有味道的詩，讓整篇文章豐富多彩。這兩首詩是全詩的主旋律。沈德潛說得好:“有無盡白雲，足以自娛。不要自滿。”(唐詩集)這也表現了詩人對隱居遠離塵世，對林泉的向往和追求。全詩選材質樸卻別出心裁，語言樸實深情。在表達上，前四句的詩意似乎很淡，但從敘述、問答的變化中，我們不難體會到作者高超的構思技巧。
16.夏在南亭思辛
山的影子突然升起，池塘裏的月亮從東方緩緩升起。乘著夜晚的涼爽，打開我的窗戶，平靜地躺下，風給我帶來荷花的香氣，竹葉帶著露珠的音樂滴落。我以為我會想做壹首歌，做壹首歌，我只討厭我面前的朋友。因此我想起了妳，老朋友，我整夜都在做夢。
【簡評】這首五言古詩，夏夜乘涼，思念友人，也是壹首清淡有味道，清新無痕的佳作。這首詩在夏天乘涼的描寫中，表達了詩人對朋友深深的思念。詩人通過對客觀景物的真情流露和閑適的隱居生活，創造了壹種寧靜的意境。詩寫在夏夜，卻很獨特。詩人沒有直接寫太陽落山，明月升起，而是看到太陽落山的時候已經是晚上了。這裏用“突然”壹詞，表示夕陽在西方迅速落下，這也是詩人的主觀感受。夜幕降臨，明亮的月亮從董馳的冉冉升起，遠景近了。“漸漸”壹詞的使用是詩人的真實感受，與第壹句“突然”相對照，表現了兩個動態場景的不同狀態。這生動地描繪了詩人悠閑自在的隱士精神。“風送來荷香，竹葉滴下露珠的音樂”這句話壹直被認為是壹句風景細致的美麗句子。微風吹過，帶來濃郁的荷花香。午夜很安靜，可以聽到露水滴落在竹子上的聲音。多麽寂寞的夏夜啊！詩人經過仔細的觀察，選擇了最能反映靜態環境的動態景物和聲學來描寫，收到了用運動突出特定環境中的寂靜的藝術效果，也體現了詩人隱居生活中的心境平和。後四句是知音。在這樣壹個愜意的夏夜，沒有知心朋友可以傾訴，想彈琴送走自己，也沒有知心朋友可以欣賞。孤獨感倍增，更加思念故人，以至於徹夜做夢，感受親情的趨勢。全詩靈感來源於情景，與情景惺惺相惜，情景交融，意境寂寥。