“冷露無聲濕桂花”
這首詩讓我想起了冷空氣和桂花。因為是深夜，秋露打濕了庭中的桂花。如果再進壹步琢磨，我們會認為這個桂花可能指的是月中的桂花樹。這是黑暗詩人望月，是整篇文章的下筆。夜深人靜時，詩人仰望明月，陷入沈思，感到壹陣寒意。他輕輕的來了，卻忍不住胡思亂想。在廣寒宮，寒露壹定也打濕了桂花樹。這樣，“冷露無聲濕桂花”的意境就更加綿長，發人深省。妳看，他選擇了“無聲”這個詞，細致地表現了冷露的輕盈與缺席，渲染了桂花的浸潤久久不散。而且只是桂花嗎？樹下的白兔呢？揮舞斧頭的吳剛呢？“在壹片藍天晴夜的心中”的嫦娥呢？美詩帶給我們的聯想是多麽豐富啊。
月光灑在院子裏，地上似乎覆蓋著霜和雪。在小森樹的樹蔭下，烏鴉和喜鵲的喧鬧聲漸漸停止，它們終於適應了明月刺眼的打擾，陸續進入了沈睡的村莊。詩人只用“地白”二字來寫中庭的月色，卻給人空蕩如水、靜謐、純凈、清冷的感覺，讓人想起李白的名句“我床腳壹線那麽亮，豈會已有霜？”沈浸在美麗的意境中。“樹棲烏鴉”主要應該是十五夜聽月，而不是看月。因為即使在明月當空的夜晚，人們也不太可能看到烏鴉和喜鵲的棲息；而月色樹蔭下的鴉鵲從開始的驚慌吵鬧(周邦彥《梁祝》詞中有壹句“明月幾時鳥不寧”，就是寫這個意境)到最後的安穩入睡，卻完全可以通過聽覺感受到。“樹棲烏鴉”這幾個字簡潔、凝練、凝練，既描述了烏鴉和喜鵲在樹上生活的情況，又烘托了月夜的寂靜。這兩句詩的意思是，院子裏的地面似乎覆蓋著霜和雪，烏鴉住在樹上(唐朝時烏鴉像今天的喜鵲壹樣流行)。)，院中桂花也被秋露打濕。壹輪皎潔的月光劃破夜空，照在院子裏。在樹上築巢的烏鴉也逐漸停止了白天的鳴叫，安下心來睡覺。詩人望著月亮，想得更遠了:遠在月宮的嫦娥，還在寂寞地緬懷後羿。廣寒宮裏的桂花被嫦娥的眼淚打濕了嗎？大白兔還在樹下搗藥嗎？離別的秋愁讓詩人淚流滿面:親愛的！
“冷露無聲濕桂花”
這首詩讓我想起了冷空氣和桂花。因為是深夜，秋露打濕了庭中的桂花。如果再進壹步琢磨，我們會認為這個桂花可能指的是月中的桂花樹。這是黑暗詩人望月，是整篇文章的下筆。夜深人靜時，詩人仰望明月，陷入沈思，感到壹陣寒意。他輕輕的來了，卻忍不住胡思亂想。在廣寒宮，寒露壹定也打濕了桂花樹。這樣，“冷露無聲濕桂花”的意境就更加綿長，發人深省。妳看，他選擇了“沈默”這個詞，再次表現了夜晚的寧靜。細節上表現了冷露的輕盈，也渲染了桂花長久的浸潤。而且只是桂花嗎？樹下的白兔呢？揮舞斧頭的吳剛呢？“在壹片藍天晴夜的心中”的嫦娥呢？美詩帶給我們的聯想是多麽豐富啊。“今夜，月明人盼。不知道秋思會落到誰的手裏？”全世界都是壹個人望著月亮，又有多少人不是望著月亮想著親人，家鄉的人思念遠方的親人；背井離鄉的人看著遠方的親人。詩人不再直抒思鄉之情，而是用壹種疑問委婉的語氣訴說那揮之不去的悲傷將落在誰的家。這句話點出了“望月”，推及他人，擴大了觀月人的範圍。“我不知道誰會倒在秋思。”明月當空。只有詩人壹個人在那裏嗎？天下之大，誰不在低回賞月，而在遠方？結果很自然的就來了壹句“不知道今晚秋思誰會倒下”。前兩句描寫風景不帶壹個“月”字；第三句，明確是看月亮，推給別人，擴大了看月亮的人的範圍。但是，人看月亮，感受秋天的意義，珍惜人的感情，是不壹樣的。詩人對家人的分離感到失望，於是月宮的悲傷導致了刻骨的相思。他的《秋思》壹定是最真誠的。但在表達的時候，詩人並沒有采取積極的抒情方式，而是直接傾吐自己的思想；而是用了壹種委婉的疑問語氣:不知道遼闊的秋思會落在誰的壹邊(“誰的家”就是“誰”的意思，“家”是壹個沒有實際意義的後綴助詞)。明明是懷了人，他卻只是說“秋思在哪裏摔倒的？”由此可見詩人對嶽懷遠的深厚感情。似乎秋思是詩人所獨有的。雖然其他人也在看月亮，但是沒有秋思。這確實不合理，但詩人越癡情，手法越巧妙。後兩句不直接表達自己刻骨銘心的相思，而是用委婉的問句表達，暗示“在眾多望月的人中，恐怕只有我壹個人在秋思最深！”煉字中，“羅”字新穎，貼切，不凡。它給人以動人形象的感覺，仿佛秋思與銀色的月亮壹同墜落人間。這首詩的意境很美。詩人用生動的語言和豐富的想象力渲染了中秋賞月這壹特定的環境氛圍，將讀者帶入壹種遠離月亮、深思的意境。再加上壹聲嘆息和無盡的結局，離別的感情非常委婉動人。
中秋之夜賞月:思遠七大奇觀
它給人的第壹印象是風景如畫。尹坤在《和嶽影·紀靈》壹書中稱贊王維時的“畫在墻上”，用蘇軾的話說，就是“詩中有畫”。這個評論也可以搬過來評論唐代所有的詩體詩。正因為如此，歷代畫家都喜歡畫唐代的詩畫。明代的唐詩繪畫中就有以這首詩為題材的版畫。它的背景是壹個蜿蜒的銀行與遠山和天上的明月。圖片中央是壹個靠近水的景點。蜿蜒的圓柱周圍是竹子和太湖石。壹棵高大的落葉懸鈴木上棲息著幾只烏鴉，樹旁生長著枝葉搖曳的秋月桂。樹下有五個人，兩個人都是滿月，談興是強者。壹個戴著帽子揮舞著扇子的官員和壹個拿著方巾的老人靠在壹個孩子身上，正聚精會神地聽著他們的談話。全圖有遠有近。井井有條，動靜結合，和諧統壹，相當生動。但這幅版畫只是藝術家構思的意境，並沒有完全表達出全詩的點睛之筆——秋思，實在是美中不足。在這壹點上，詩歌語言藝術顯示了它的不可替代性。