註1(單詞):單詞不逐句押韻，但逐句押韻比較常見，押韻可以在單詞中變化。而散曲則用的是密韻，幾乎要求每壹句都要用韻，壹韻到底，中間不變韻。
註二(曲):曲不僅有行間，而且有些曲調本身可以加句，有些套曲還可以增減調數，這是曲律的規定。
註3(詞)與(歌)在語言和風格上的區別
1.詞高雅，歌低俗。
後人繼承了周的理論，有的提出了“雅俗共賞”的標準(黃《語》)。而詞多為雅，歌多為口語，這就是詞與歌的語言差異。(1).“曲上俗”其實應該包括兩個方面:壹方面是說選詞造句盡量口語化，不要像詩詞壹樣過於濃縮和過度雕琢；(2)另壹方面，允許甚至提倡方言、粗話進入音樂。這樣，散曲在文學形態上明顯不同於詩歌，更活潑，更生活化。(3)由於俗與雅、淺與深、舊與新、顯與隱的和諧統壹，成人與兒童、婦女與兒童皆可欣賞。它收集和存儲口語，方言，俗語，諺語，成語，歷史語言，詩歌詞匯，甚至佛教，占蔔，信件，外來詞等。，然後對其進行加工改造，並加以整合為我所用，形成了“文而不文，俗而不俗”，(4)雅俗* *正是因為它融合了通俗口語和其他特點，所以它的語言具有特殊的魅力。
2.詞貴含蓄，歌卻依舊流露。
(1)詞講究意境，含蓄、含蓄、凝練、典雅、格律、規範、飄逸、書香。技巧比興更具象征意義。(2)因此，在文字的表達方法上，它被視為壹種基本要求。唐宋時期，詞雖能合唱，但內容多為相思離別，聽者多為士子，其主導風格婉約含蓄。屈則是壹種具有強烈市井色彩的新詩風，在當時廣為傳唱。是唱給文人(文學士)和非文人(所謂“村夫”)聽的。“使上命令，下命令，愚民，取其壹而不喜。”(淩夢初雜歌)主要訴諸聽覺而非視覺，所以要求“直解”。(3)散曲崇尚趣味，揭示新奇，表達靈活自如，追求深刻，重在率真粗鄙。我用賦的手法比較多，喜歡畫線，直接表達思想。(4)如任《詞曲略》所言:“曲急而透，其極情為重。不僅不寬大含蓄，還脫口而出。如果得不到，它的意圖就完全暴露在言語中了...這種態度是迫切而坦率的，與詩的其余部分正好相反。”(5)關於賦、筆、興，前人說賦有外顯、含蓄之分，而筆有率直、興曲(論詩)，曲要求外顯、率直，所以常用賦。散曲只有壹首詩，字數只有二三十到四五十，接近詩歌的完美和規律，接近詞語的順序和接近。但屈在賦、筆的運用上有了很大的進步。
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