唐-杜甫
兩只黃鸝鳴翠柳，
壹行白鷺沖天而起。
窗含西陵秋雪，
門博吳棟萬裏船。
杜甫(712-770)，字美，自稱少陵夜老，唐代大詩人。作品充滿了對祖國、人民和美好事物的熱愛，各種詩詞寫得很好，是公認的中國古代詩詞創作的典範；他本人被尊稱為“詩人聖人”。杜甫和李白是好朋友，他們就像中國文學史上的兩座高峰。
1)白鷺——壹種長著白色羽毛和長腿的水鳥，捕食魚和蝦。
②西陵指岷山，在成都西部。
(3)吳棟——指今江蘇壹帶，古代吳國就在這裏。
杜甫晚年住在成都西郊浣花溪旁。這壹天，溫暖晴朗，天空晴朗。他懶懶地坐在茅草屋裏，透過窗戶和門欣賞外面的風景。
首先引起詩人註意的只有兩只黃鸝，每只黃鸝都占據了壹棵綠柳的尖端。妳的壹句話，我的壹句話，甜蜜的舌頭，溫柔的哭泣的話語，比歌唱更美麗。詩人把目光投向水邊的沙灘，壹行白鷺展翅起飛，忘了向高高的藍天起舞。他們雪白的身影映襯著藍天，顯得十分雍容。黃鸝、翠柳、白鷺、藍天是美麗的自然畫卷，黃鸝的叫聲和白鷺的動態使畫面充滿了生機。這位詩人足不出戶，但他似乎心情愉快。
草堂的墻壁並沒有限制詩人的視野，更沒有阻礙詩人的想象力，反而為他的欣賞增添了幾分藝術情調。常年留在戴雪的西山群峰，從百裏之外被壹扇小窗照進來，不就是壹幅風景壁畫嗎？門前停泊的船只聽說準備航行萬裏，必須順岷江而下，轉長江，遠到東吳！西陵在百裏之外，據說卻含在自己的窗口；那艘船停泊在門外，說是要遠航去吳棟。遠景使它更近，近景使它更遠。在遠近的變化之間，錢球西陵和萬裏吳棟都聚集在詩人的草堂前。
這首四句詩全是關於風景的。遠近，大小，各種景色，有聲的，飛舞的，靜止的，靜謐的，動人的，出現在草堂周圍，與詩人* * *，兩句絕句(壹)構成了壹個五彩斑斕，生動和諧的廣闊世界
杜甫
江山沐浴在春光裏，多麽美麗，花香送花香。
燕子忙著在濕泥裏築巢，成雙成對地睡在溫暖的沙灘上。
清代詩歌理論家陶玉凱在其《論杜甫》壹書中指出，杜甫的文集裏有許多“以詩為畫”的作品。這首寫於成都草堂的五言絕句，是壹首很有詩意的佳作。詩的開頭，我從壹個大的地方開始用墨，描繪了在初春明媚的陽光下，浣花溪周圍明媚的春光。這支筆簡單而多彩。“晚日”即春日，在《詩經·風·七月》中的意思是“春日晚”。這裏用來突出早春的陽光，以此來駕馭整條。同時用“李”字染“江山”，表現了春光明媚，綠野溪水映日的美景。雖然這是草圖，但筆底是彈簧秋千。
在第二句中，詩人進壹步用溫暖的春風、初開的花、茂盛的草和濃郁的芳香展示了美麗的春光。由於詩人將春風、花草及其芬芳有機地組織起來，讀者能有風和、花開、風送花的感覺，收到仿佛置身空中的藝術效果。
在明亮廣闊的畫面基礎上，三四句話轉而對初春景色進行具體生動的描寫。
第三句，詩人選擇早春最常見、最有特色的動態景物進行寫生。春天，花開了，泥土融化了，泥土濕潤了，秋去春來的燕子忙著飛來飛去，用泥土築巢。這種生動的描寫使畫面更加生機勃勃，充滿了春天的氣息，有壹種動感之美。杜甫對燕子的觀察很細致，“化泥”與第壹句密切相關，因為春回大地，陽光普照，是“化泥”；新來的晏子用嘴裏的泥做了壹個窩，不停地飛著，顯示出壹種春天的感覺。
第四句是勾勒靜態風景。春天融化，陽光明媚，沙灘溫暖。鴛鴦也要享受這春天的溫暖，還睡在小溪邊的沙洲上。這也和第壹句息息相關，因為“太陽來晚了”溫暖了沙灘，沙灘的溫暖吸引著壹對對鴛鴦從水中走出來，沐浴在明媚的陽光下，是那樣的悠閑自在。從對景物的描寫來看，與第三句中的動態飛燕形成對比，動靜相生，相映成趣。這兩句用細致的筆法描繪了帶泥的飛燕和熟睡的鴛鴦，配合壹兩句勾勒出廣闊明亮的景色，使整個畫面和諧統壹，形成了壹幅色彩鮮艷、生意興隆、富有美感的早春景色圖。就詩中所蘊含的思想感情而言，反映了詩人在“壹歲四行役”“三年饑荒山”之後暫時安身草堂的愜意心境，也表現了詩人對初春大自然生機勃勃、欣欣向榮的喜悅心情。
這首五言絕句，意境明麗，格調清新。全詩工整，但自然流暢，無雕琢；不著痕跡地描寫美景，是《杜集》中獨樹壹幟的篇章。
兩首絕句(下)
杜甫
河裏的水波，水鳥白色的羽毛，山上的綠色，紅色的花朵形成對比，妳想燃燒。
今年春天又看了壹遍。什麽時候是回歸之年？
這首詩是杜甫入蜀後所作，抒發異鄉之情。"河裏的鳥是白色的，山是藍色和白色的."這是壹幅鑲嵌在畫框中的山水畫，紙上滿墨，畫中五彩繽紛，有壹種令人神往的神韻。妳看，碧波蕩漾滿河，露出白靈的水鳥，掠過江面，多愜意的景色啊！滿山遍野都是綠意，遍地開花，紅得不得了。就像燒了壹把火，多麽美麗輝煌！用江璧襯著白色的鳥羽，藍白相映成趣；青山襯紅花，綠紅相爭。“過”字讓水鳥隨著河水的藍色底質越來越白，寫得深沈如畫；而壹個“欲”字，賦予了花以擬人化的動態和搖曳。有河、山、花、鳥四種詩情畫意，用青、綠、紅、白四種顏色描繪。場面清新悅目。然而詩人的意誌不在這裏，然後，筆路急轉，嘆息。
“今年春天又看到了，什麽時候是回歸之年？”句中“讀通”二字直指寫詩的季節。春末夏初的景色並不美，可惜歲月流逝，歸期遙遠，不僅沒有引起遊玩的興趣，反而勾起了漂泊的傷感。
這首詩的藝術特色是以喜寫悲。只有說春天是和諧的，才能對比出詩人歸鄉的急切。它並不直接從景物中揭示鄉愁，而是用客觀景物與主觀感受的差異來對比詩人深深的鄉愁。不在這個世界，它寄托了詩人對自然界萬物和祖國山川的壹種深沈美好的生活情趣和無限深情。