分析編輯這段話。
有爭議的詩人
備受爭議的詩人戴望舒是中國現代詩。眾所周知，在早年，他是壹個象征，壹個黃冠巷雨的詩人。但他是“最有意味的詩，他被認為是深愛著祖國，人們”用我的表情損壞了手掌。"在這裏，我們結合詩人進行了第壹次不同尋常的意義分析."我弄傷了妳的手掌。
破壞性的
祖國的山河“我拍了壹掌/探索了這片廣袤的土地/這個角落已化為灰燼/那個角落，只是血和泥...詩人用沈重的筆觸透露出，雖然身有殘疾，但更多的是受到祖國山河的傷害。1942年4月，詩人在香港參加抗日運動，被投入監獄，受到嚴刑拷打。七月，想起祖國的山山水水，痛恨外星人入侵，更感同情。我對祖國和人民充滿了同情和感情。詩人手掌受損的詩句，是他與敵人的鬥爭；傷害，他沒有休息，而是用它去探索這片可愛的土地，安撫這個可愛的人。“生命，豈止是戰意？“什麽樣的精神比這更可貴，什麽樣的氣質比這更吸引人？。寫實寫意
“受傷的手掌”不僅僅是壹個現實，它還是壹個圖像。戴望舒“幾次談到中國的版圖，像壹片葉子，可惜少了壹片葉子。我希望看到壹片完整的葉子。現在他是“毀妳手”的稱號。很明顯這壹掌是對祖國理念的隱喻，但他也導演了幸存的聲音。“毀滅”二字飽含血淚:痛苦的蹂躪，對日軍暴行的痛恨；屠殺了億萬同胞的同情，也遭受了對祖國命運的深入思考...這是詩人寫的第壹部無法被自己驅使，讓自己忍受身心痛苦的傑作。無助的痛苦
隨之而來的是對祖國的美好回憶和對現實的無奈與痛苦。“這是湖，這是我的故鄉/(春天，堤花如錦障/嫩柳枝頭奇香斷)/我觸摸赭石藻和水的清涼大地/長白山的山峰刺骨寒冷/這是黃河的水和泥沙/南方的稻田滑入妳的指縫，妳是壹株新草/如此細嫩柔軟...唯有羅勒/嶺南荔枝花寂寞憔悴。”美麗的風景，這是他的家庭和故鄉，屬於祖國，是過去的記憶，但現在只有在占領區，各種壓迫，破壞手掌慢慢撫摸香堤和涼爽的海藻...變成憔悴的羅勒草和荔枝花，沒有漁船的不滿...怎麽能不流淚不痛苦呢？
不會滅亡，但中國沒有滅亡。在壹個遙遠的角落，民族的希望在增長！“看不見的手掃過無限的國度/手指沾著血和灰，黏糊糊的手指和黑暗/遙遠的角落依然完好無損/溫暖、清晰、有力、蒼勁。我用我受損的手掌來要求/喜歡我愛人的軟毛，我的嬰兒奶/我所有的力氣都輸送在手掌/漿糊上，因為只有那裏才有陽光明媚的春天/驅除黑暗帶來蘇生/因為只有那裏。”在這裏，詩人走向壹個偏僻的角落，在那裏，他以歡快的熱情和激動的心情歌頌”，因為只有在這裏，才是楊洋和中國希望抗擊侵略、維護尊嚴的國家的最後壹片凈土。無論多麽痛苦，無論多麽令人心碎，春天的陽光將會消失，沒有什麽比沈睡的土地上的壹絲光亮更令人激動。將詩人對勝利的渴望，對民族的希望，對* * *強大而激動人心的奮進詩篇表達到了極致。七種情感因素
戴望舒是壹位象征主義詩人。在他的文章中，也出現了這樣慷慨激昂的詩句，真是令人嘆為觀止。但是，這種現象在他的整個創作過程中並不奇怪。他是壹個超越自我，在詩歌的道路上尋求繼續的詩人。《雨巷》的開頭被很多人視為經典陣營的象征。是第二首融入了自我否定的詩，這是壹種精神。以抗日戰爭前後為分界線，他早期待在象牙塔裏的大學校園，大部分都寫了壹些逃離他個人空間的詩，所以他批判“壹個看不到時代影子，聽不到聲音的民族”。雖然有失偏頗，但確實反映了壹些事實，但他始終追求進步，詩歌的思想境界不斷提高，抗日戰爭和日本的爆發，也讓他的內心突然迸發出陽剛之氣。從《局內人》到《傷掌》，戴望舒經歷了壹條典型的"正直高學歷知識分子的思想轉變"之路。事實證明，只有優秀的作品融入現實，才會有真正的生命力。
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形容
這首詩的第壹、第二部分的手法、情感、描寫方法都有顯著的不同，結合原詩詳細分析。感情上，今年上半年消極冷淡，下半年積極溫暖。形成鮮明對比的兩部分。第壹部分，作者想象妳的手在地圖上用手掌觸碰到被占領的區域，那裏只有血和泥重生，壹片淒涼景象。風景如畫的“家”如今被入侵者占領，詩中透露著憤怒。詩人的心情也期待更多同行。繼《寒》之後的《黃河滿沙》、《南方水田栽羅勒》、《嶺南荔枝花雕零》、《中國南海長白山峰》等壹系列詞中，各種感官對國家現狀的感受，卻也隱含著淪陷區人民生活的痛苦，是囚禁祖國的詩人的詩篇。上半年作者用了比較的方法(也就是南方的稻田)加入了情感渲染的前世今生。到了下半年，作者到了解放區的心情突然轉變到了壹個遙遠的角落。由於“溫暖”與“和諧”的不確定性，通過對兩部分的比較，詩人的情感傾向更加突出。《情人的軟毛》手中的嬰兒奶粉被廣泛推崇為兩個比喻，讓人有家的解放區的感覺。《解放的抒情詩》描寫的是那個地區，詞有“愛”、“希望”、“太陽”、“春天”。動物生命的“比喻”，就像螞蟻對“敵占區——與解放區的困境相比——是實現民族復興的“永恒”發源地。這首詩前後，作者的傾向更加鮮明，表現了他對解放區的深切向往和對祖國美好未來的熱切期盼。
描述對象
這首詩描寫了許多物體。我們讀了，但是我們覺得被抓住了。為什麽？“我損壞了妳的手掌”是妳想象中的壹首詩。在妳的想象中，詩人的手正觸摸著擴張的遼闊疆域。第壹個淪陷區的故鄉，然後直到祖國的版圖，最後停在解放區北部的最南端。壹個概括祖國每壹個特征的場景，“手掌”的觸覺效果(還有視覺、嗅覺、味覺等感覺器官)，比如“微涼”的冷“滑”、“薄”、“軟”的亮點，“潤”等等。這樣，壹個更廣泛的對象壹起描述，使整個手掌的情感線索。所以，我們覺得應該惡補閱讀。
這首詩除了押韻，還有壹個特別的押韻。有時四行押韻，有時兩行押韻。比如從第五行開始，押韻的詞，後面是“鄉野-豎軸-方-涼”骨——“草-蒿”憔悴-水“山-暗”“問-奶，掌-望”直播-鄉村”押韻，既體現了現代詩歌形式的自由，又有全詩的意味。
編輯這壹段，闡述動情的朗誦感受，細讀課文，體會詩人“損傷手掌”和探索“祖國”時的感受，談談詩人內心深處的情感起伏。這個問題的目的是引導學生從整體上把握詩歌的思想感情。詩人破損的手掌撫摸著祖國形象化的思想，想象著重印自己的家鄉，長白山，黃河，長江，嶺南。他不知道，在解放區，“手掌”的感覺表現了他內心的變化。首先，詩人氣得轉過身來，急切地盼望著被送往解放區和民族復興的希望。
用在條件從句的末尾
註意看什麽是積極溫暖的語氣，什麽是消極冷淡的語氣。說說詩人寫的這首詩，有什麽樣的表達效果？這個問題的目的是引導學生從所用語言的角度來欣賞這首詩。積極、溫暖的色彩、詞語，如:新生、遙遠、溫暖、明亮、有力、充滿活力、永恒...負面詞匯，冷色調，如:受損，寒冷，刺骨，孤獨，憔悴，黑暗...詩人詞的原因，為了更好的表達詩人心中的愛恨情仇。
表達感受。
詩人往往以具體的形象點燃自己的情感，抽象的情感是感性的。要理解這種做法，請聯系自己的生活經歷，寫幾句詩，描述壹下自己的感受(如“思念”、“悲傷”、“喜悅”)。這個問題的目的是讓學生學習這首詩的措辭來描述具體的事情來描述他們的思想和感情，並寫壹篇作文。必備的同學壹定要寫詩和散文，不用寫太長，100字到500字。
編輯此段落的作者
戴望舒(1905-50年)，原名戴成，戴門溝字宋，筆名:江思月，雅八甲簡介，愛昂甫，浙江杭州、南京人。1923年秋，進入上海大學中文系。1925加入* * *青年團，做好宣傳工作。1928 * *創辦的第壹家網上書店，上半月“無軌列車”。改名後的浪花書店查封了新出版的文學雜誌。1931加入中國左聯。法國自費教育1932，在裏昂和中國的大學。壹年後，受法國象征主義詩人的影響，我聽了巴黎大學。1935回國。次年，《新詩》雜誌創刊。1938年逃亡香港，編輯《星島日報》副刊《頂點》詩。大眾日報補充說，他還是珠江日報的主編。組織壹個“文化協會”，擔任香港分會理事。1941年，日本占領香港後，被捕入獄，身殘誌堅，表現出崇高的民族氣節。1949回大陸翻譯國際新聞局法語組。1950死於哮喘。
主要作品:
詩《王叔草》戴望舒詩集《災年》戴望舒詩集《戴望舒詩集》經典:《雨巷在我的記憶裏。不然已經翻譯了幾十個了。中國現代象征主義詩歌。理論和創作實踐對中國詩歌的發展產生了重大影響。早期詩歌創作的孤獨狀態、個體心態和感傷氣氛是沈重的，這是由於西方象征意象模糊而含蓄的影響。後來的詩表達了強烈的感情，熱愛祖國，痛恨侵略者。”我毀了妳的手掌"在1942？3月3日，獻給祖國的歌是詩人在監獄寫的。萊恩被稱為雨中的詩人，除了《夢》、《暗戀》、《煩惱》他從65438到0923進入上海大學中國文學系，從65438到0925轉到上海震旦大學學習法語，次年就讀於該校法學院。他創辦了《花圈》《文學研討會》《詩歌》等刊物，從1926春天開始合編。荀刊，施蟄存，刊詩，出道，走了。”月小說《1928》引起關註，他被授予雨巷詩人稱號。這件藝術品保留了中國古代和歐洲浪漫主義詩歌的詩意傳統痕跡，並使用了法國象征主義詩人魏爾倫和中國的李金發等有影響力的人物。
現代主義詩人
我的記憶，1929出版的詩集，是1932創辦的最“現代”的雜誌。去法國之前，同年165438+10月，在巴黎大學、部分中法大學或裏昂旅遊工作，繼續從事翻譯活動。復原的詩集《王叔草》出版於1933年大量詩歌的階段，更為成熟，是創作中最具象征性的藝術。成為現代主義詩人代表，從法國回到中國詩歌發展史1937年出版的詩集《王澍的詩》。日本抗日戰爭爆發後，第壹連在上海繼續翻譯，5月1938去香港。中國文學藝術界聯合會
保衛敵人房協戴望舒香港分會，他擔任該組織的主任，樂土山。其間，他編輯了《星島日報》副刊《星座》和英文出版的《作家》。日軍占領香港後，他們因抗日罪名被捕，被困獄中數月，身體受到極大損害。戰爭開始後，作品的藝術風格、生活、情感都轉向了消除陽性。1941年，《獄銜墻》以及後來的《我損壞了妳的手掌，人民和個人的忠誠和正直。這壹時期及以後幾年的收入發表在1948的《災難》上。戰後，我回到上海，在上海師範大學任教。1948年又去了香港，1949年中國僑聯第壹次文藝工作者代表大會後，在國際信息局新聞部工作。1989全系列詩集出版。我的記憶是王澍的王澍草詩，戴望舒的《災年》戴望舒詩，還有其他幾十種譯本。中國現代象征主義詩歌。詩意
戴望舒主要受中國古典詩歌和法國象征派詩人、中晚唐的文、喜歡的陰陽家和水果激素的影響。作為現代主義詩歌，邁耶舉旗。在理論和創作實踐上，對中國詩歌的發展產生了相當大的影響。他的詩的詩性完整性和清晰性，以及對形式和內容的重視都是刻意雕琢的。戴望舒和三個女人壹起生活。他的初戀是施蟄存的姐姐施強和他的第壹任妻子，穆時英的姐姐穆，和他的第二任妻子。
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欣賞
194112 15英國當局、香港和侵華日軍投降，日軍於1942年春占領香港，搜捕抗日分子。戴望舒被日本憲兵逮捕入獄。在監獄裏，他吃了很多苦，但他沒有屈服。他在獄中寫了幾首詩，《我破損的手掌，妳的手》就是其中之壹。據馮的代表說:“我很老了，和他壹起在薄扶林道上走。他幾次談到中國的版圖，像壹片葉子，可惜沒有葉子。希望有壹天能看到壹片完整的葉子。現在他受傷的手掌就是妳的手。這壹點很清楚。比起這壹掌，他錯過了祖國，但也導演了聲音，他活下來了。”(《文學》1985年2月)這首詩可以分為兩部分。第壹部表現出對祖國命運的深切關註:在第壹部中，他的手掌已被摧毀，但他仍想探索祖國“和大部分土地，只是觸摸血和灰色，以感受籠罩在長期苦難中的祖國的“黑暗”。第二部，寫詩的手終於摸到了“遙遠的冰山”並完好無損，而不是被侵略者蹂躪的解放區。詩人象征著“永恒”的土地問題。描寫淪陷區的黑暗，從堅固的墻開始，字頭描繪了豐富的功能，甚至有小屏幕和霓虹燈，描寫解放區，講究寫意，用愛和溫柔，結合壹系列親密溫暖的氣氛隱喻，通過溫暖陽光的詩的展示。可以說，這首詩是詩人長期情感的結晶，他的貧窮和苦悶依然保持著愛國主義的升華。藝術手法，這首詩不避諱對事物的直接陳述和直接評價，但所表達的思想感情主要由意象構成。這首詩的主要創作手法是運用幻覺和虛擬。詩人身陷囹圄，想象著國家的廣袤大地仿佛就在手中，不僅能真切地看到它的形狀和色彩，還能感受到它的冷暖，詩人對祖國深沈真摯的感情就在這種虛擬的強烈表現中表達出來。詩人沈浸在虛擬的整體意象中，卻也是對現實事物細節的直觀描寫:堤花如錦，嫩柳枝頭香，長白山群峰，黃河泥沙，嶺南荔枝花。圖中的壹些細節顯露出來。詩人熱愛祖國，他熱愛遭受沈重災難的悲傷。值得註意的是，文件夾中的淤泥成為直觀的畫面細節，詩人還運用了“虛擬想象”的方法:觸水涼土，感受長白山“黃河”的冷冽在指間滑動，直觀地把想象和虛擬描繪成詩歌中“摸索”的幻覺，破壞手掌。我寫了漁船的委屈，“血和灰沾了手指，手心壹片漆黑，寫了愛情的解放區，說我的手掌像情人壹樣撫摸著軟軟的頭發，結合手裏的嬰兒奶粉，虛擬的想象，比喻，比喻。特別是“柔軟的頭發，像情人的嬰兒奶粉”這個比喻健身包含情感的手，壹再被人們稱贊。(摘自《新詩鑒賞詞典》上海辭書出版社，1991)
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抗日戰爭歡呼現代主義詩人群彈場打象牙塔。他們對“站在橋上看風景”，裝飾別人的夢想不感興趣。現代主義給人的感覺似乎是壹群閉門造車的精神貴族。所以，當戴望舒寫出他的第壹首感人肺腑的《我染指了》時，人們才發現，他們早期的作品是纖細的，細膩的，悲涼的，神秘而獨特的，寬廣的，廣博的，深刻而清晰的。許多評論家認為他對現實主義有了另壹種深刻的理解。為數不多的外國文學學者和詩人袁可嘉看到了骨子裏的現代主義技術，但似乎也認同這種觀點。我認為壹個人在不同的時間可能會說不同的話，但不壹定是用不同的方式。“我掌”之所以很吸引人，就是這個原因。這首詩以壹種超現實的方式開頭:“我損壞了妳的手掌/探索這片廣闊的土地是企業的靈魂。”戴望舒說:“詩是真的通過想象，不只是真的，不只是想象。”手掌很小，卻能探索大面積的土地，觸摸到水藻的同時水微涼，讓水中的黃河泥沙在指縫間滑動。這種壹大壹小的強烈反差構成了獨特的背景，其中角色之間的張力產生了手掌的內涵和外延。“手掌”不僅僅是壹個人的手掌，更是傷害整個民族，“毀滅”妳的手掌；受傷了，但他仍然是壹個廣闊，廣泛和大面積。它超越了個人的身體，手掌，進入了國家的“看不見的”手掌:“看不見的手掃過無限的相遇”看不見的手“粘”也是看不見的“黑暗”。浪漫主義和象征主義必須建立超現實主義，但他們主要依靠虛幻和誇張的形象。超現實主義在現代主義作品中的影響主要是通過語言習得、強調悖論和反諷反常地使用語義的擴展或變形在獨特的語境中達到壹種“合理”的效果。神秘作品有壹定的主觀感受和抒情的英雄形象。在生活中，他們發送圖像和相應的動作，也就是“傷手掌和妳的手”。內心的痛苦損傷手掌，發掘妳對祖國的愛，遺憾山河陷入深情，像母親撫摸孩子，就像孩子母親的愛撫。正是通過形象和行動超出我們日常生活的現實，作者與現實之間形成了審美距離。當“看不見的手傳遞著無限的國度”“我損傷了妳的手掌去觸摸”“我所有的力量輸送著手掌”的時候，像壹個靈魂從更高的地方冥想，看看這種痛苦，執著和信仰。這樣，這首詩就出現了兩個自我:壹個自我是生命中的壹種土地，殘酷的戰爭和生活損傷了他的雙手，也損傷了他的人生體驗；親密的朋友，我們民族受傷的靈魂，是普遍而永恒的。他超越了時空。用深邃的目光看著這壹頁歷史，他只看到苦難，也指出希望和力量。仔細了解自己，似乎覺得和神秘主義的早期作品有點聯系。可分為中國現代抒情詩的三種浪漫抒情:(主愛)、象征主義和現代主義。抒情浪漫主義是感情的直接表達，情感的陳述直接影響讀者的心智。我用手損傷妳幾乎同時誕生的手掌，同樣的玩法，而蘭達“哭蘇菲”:“妳要去哪裏？”索菲·劉亮！/今天/去年妳唱的《日本出口氣好玩！/今天/妳們的墳墓是綠色和霧蒙蒙的！... "簡短的打油詩有四個感嘆號和問號。艾青，他的有影響力的七月詩派，采用了壹種更抒情的象征，賦予某種形式的意象以光和色的壹般內涵。艾青的蠟黃調，土地，太陽，山脊。要理解意思，感受，主要看讀者的聯想。現代主義的抒情，雖然相似，象征，也包含象征的成分，但更為含蓄，強調壹天的到來和壹天經歷的再現，喚起讀者的記憶表達，讓讀者通過自己的回憶和相似的經歷來欣賞這種經歷。這種感覺是作者和讀者，不是作者和讀者，而是壹些媒體上的日復壹日的經歷激起了讀者的心。這種感覺壹旦激起讀者的心靈，是發自內心的，內在的，深刻的，持久的。我們不妨把艾巖的那句“雪在神州大地上的時候”、“雪在神州大地上，中國被寒氣封鎖”和“破壞性的棕櫚/探索這片廣袤的土地”做壹個比較。前者是抒情的象征，是中國社會現狀的自然現象的象征，是冷冷的心理本質的象征。協會的讀者會在前面展示日軍鐵蹄下慘烈的喪失生命的場景，而後者會展示出來。也有很多人在戰場上與敵人戰鬥，在逃跑的路上，監獄裏的敵人(作者)，旁邊的平房，被燒毀，他們“骯臟的鮮血和灰色的破壞性的手掌撫摸著他們的親人，戰友，土地，土地的廢墟。這首詩是中國人普遍遇到的最具體、最重要的細節，但也是最常見、最抽象的再現。這首詩的語調很平靜，聲音平靜，但它的含義很豐富，感情復雜而深刻，這是中國人每天都經歷過的。中國現代詩歌強調“和而不同，同時，也和哀而不傷，樂而不追”有關。中國把傳統詩歌的詩學與美國、法國、西方、中國的詩學結合起來，把淫與詩歌的傳統聯系起來，把這首詩的影響情緒化地表達出來的新嘗試，達到了這個目的。而現實主義的現代藝術，對生活、對自我的揭示更深刻、更獨特，也可以成為批判的武器，比如畢加索對創造“格爾尼卡”和平的“和平鴿”法西斯暴行的抗議。戴望舒1930年代的現代派作品，他日復壹日或在黑暗中再現，如《我的記憶》；孤獨，如“獨處時間”；晦澀又有詩意的《夜》。當他寫道:“我用傷害中國人民的共同經歷來呈現壹個強大的現實。很多人認為他的創作道路已經轉向。從以上分析可以看出，在這首詩中，作者仍然適用於現代主義抒情。的方式，這樣壹種抒情的方式，讀者和作家，讀者和讀者相互交流，所以這部作品收到了巨大而持久的藝術感染力。
監獄，華爾街
& gt如果我在這裏，我的朋友，不要悲傷。我將永遠活在妳的心裏。妳在日據時期的監獄裏失去了他的深仇大恨。妳要永遠記得，回來的時候，妳和他的身體分手，他的傷勢，勝利的歡呼，他的靈魂高高舉起，然後上山，骨頭暴露在陽光下。木飄風:在黑暗潮濕的地牢裏，這是他唯壹的夢想。